打動人心的情感是世界共通的

T：名門之后，名校學霸，奧斯卡獎獲得者，二十多歲執導茅獎作品，這一系列在其他人看來不可思議的事都發生在了你身上，你覺得你太幸運呢？還是能hold得住呢？還是光環和壓力都很大呢？

L：首先有些人會覺得這是一個光環，也有人問我這是不是一個枷鎖，但是我從來不覺得這是一個枷鎖或者一個光環，我覺得我拍這部作品是我一輩子的榮耀。劉老師對我的影響不光是《一句頂一萬句》，而是從小到大對我潛移默化的影響，他是一個對生活有大愛，有大善的人，你能從他的眼睛里看出他關懷身邊的每一個普通人。小時候我爸最愛干的事就是坐在路邊，看著人來人往，看著人間煙火，真的好父親是當女兒干她愿意做的事情，那他當然知道，比如我沒有能力做一件事情，沒有能力把《一句頂一萬句》拍好，他會覺得毀了我，我會替他痛苦，那我當時怎么拍《一句頂一萬句》，怎么做一個不同的導演，當我對這些想得非常明白，我才會拿起電話給他說。劉老師是一個特別討厭啰嗦的人，十句話說不清楚這件事你就別說了。當前面的準備做到位后面的壓力就沒有了。

T：畢竟你給人傳遞的信號是國際范兒的時尚女導演，精英知識女性，那部片子里表現的延津、新鄉，這與你都相差很大，你沒有你父親的生活經歷，你對人物的內心世界，你對那種場景當時有把握嗎？你為什么敢于挑戰你并不熟悉的領域？

L：首先這個我持反對意見，我兩歲的時候就經常回去，我也會說河南話，我雖然是在北京長大，但是后來當你見識了各種各樣的人，那種人會有一種很樸實的狀態，對我來說所謂的有國際背景，那我拍一個在曼哈頓第五大道邊，拍巴黎塞納河邊的電影就洋氣和真摯了嗎？它就一定能打動人嗎？它不是。當然也不排除塞納河邊上有動人的情景。但我對塞納河邊上不熟，我熟悉的可能是北京，延津，新鄉這些地方。還有就是我對《一句頂一萬句》的熟悉感，這部小說我讀了超過二十遍，作為劉老師女兒那種似曾相識的感覺，包括在2009年出版之前，我們走訪了四個省市，要是不走訪我可能就沒有這么熟悉的感覺。每讀一次就有更深的感覺，慢慢地這些人就在我心里住進去了。我拍電影從來不是取悅觀眾、取悅市場對我的看法，我覺得首先是尊重心中的人物，我不是把你騙進影院給我貢獻多少票房，我首先是請你走進影院，看看我心中的人物。拍電影的人，如果用噱頭、五花八門的東西來彰顯能力，是走不長遠的。

T：劉老師從小對你是千嬌百寵呢？還是很嚴厲呢？還是很平等的哥們關系呢？

L：劉老師是要求非常嚴格的父親，這個嚴格要求并不是說他限制你，告訴你今天不能穿這件衣服，幾點前必須回家吃飯，你必須怎么怎么著，他不是這樣嚴格的父親。他嚴格要求是嚴格要求自己家里的家訓，“不著急，不要臉，一次性做好。”“不著急”是慢慢的出精品，包括寫作業也是這樣。“不要臉”是你隨時要向身邊的人學習，時刻向你的生活中學習，你要對事情無所畏懼。你把你會做的做對，而且一次性做對是為了什么，是為了你有更多的時間做其他的事情。在這些道理上他要求非常嚴格，其實在生活中他是一個特別隨和的人，他為人處世是善良待人，他從不占人便宜。他是我見過的少有的勤奮和認真的人。

T：你說你希望觀眾記住的是劇中的人物而不是導演，這在外人看來你是個很淡泊名利的人，你是怎么做到這一點的？

L：我小時候看過一部伊朗電影《小鞋子》，我當時沒有記住導演是誰，但我記住了影片中的兄妹倆；其實我記住的也不單純是這兄妹倆，記住的可能是千千萬萬擁有同樣情感的兄妹，或是姐弟。

這部電影對我的影響很大，我覺得這就是一部偉大的電影，他讓人忘記了這是一部電影，所以忘記導演，忘記表演，記住其中的人物和故事，讓人看電影的時候找到自己的影子，我覺得這個才是觀眾花兩個小時在黑暗的環境下靜靜的感受所得到的。

而并不是說我讓大家看一個電影，音樂不停，各種鏡頭，各種機位，各種場景，各種故事，你能看出來導演編劇站在前面等于揪著一個觀眾告訴你這會該哭了，這會該笑了，這個人物是我特別喜歡的，告訴你這顯示了我在紐約學回來的表現手法，當然不能否認這種表現形式能討好觀眾。

T：劉震云老師在多個場合說小人物就是大人物，你也在同樣的場合說過類似的話，這是不是一種事先的設置呢？

L：我心里真的是這么認為的，我心里不存在真的小人物。人沒有高低大小之分，我其實是想接觸西方的世界觀和方法論。我是在東方長大的孩子，我接受的都是東方的世界觀和方法論。我想把這兩個融合之后看會是什么樣子。我的課堂不止在紐約和校園里的課堂上，我的老師也不僅僅是獲得過奧斯卡獎的老師，他可能是跑過塞納河旁的小伙子，也可能是在時代廣場上的人，這對我來說都是滋養，這種滋養并不能說是生活水平的高低，并不一定是經濟能力有任何的不同，你在林肯中心看到一個奶奶拉著小孫女的手和在河南農村看到一個奶奶拉著小孫女的手一模一樣，毫無二致，所以當你去完了西方看完了世界之后，你會發現最終的回歸。

T：你們父女都把題材放在農村，是尋找到了一把討巧的鑰匙嗎？

L：首先我覺得討巧我特別不喜歡，我覺得做一件事情有功利性的時候，我會覺得這個片子是外國觀眾更喜歡還是中國觀眾更喜歡，是利用中國的武打片來吸引大家還是其他的方式。我只想誠心誠意把這種情感用電影的方式表達出來，我不欣賞那些為了討好“外國影展”，而把中國人的生活展現得“老少邊窮”“一貧如洗”“滿目瘡痍”。

我覺得這不是中國人的常態，中國人的常態是什么，我們對美好生活向往的同時我們內心也有波濤洶涌的情感，這種情感通過電影尤其是影像來表達，真正能打動人的是這兒。所以我更加堅定導演的路，包括很多人問，從紐約回來為什么要拍一個二線城市的電影，什么是所謂的大與小，什么是所謂的時髦和落后，所以在我看來，我覺得《一句頂一萬句》可以模糊地域化和時代感。

T：劉震云老師對這部片子滿意嗎？

L：還算滿意吧，因為他經歷的太多了，他所謂的滿意是對我作為一個導演的誠意和努力是滿意的，當然對于導演的看法會隨著不斷地提升而有所改變。

T：你會怎樣選擇演員？

L：我沒有辦法和那些明星合作。比如同時接了五部戲，只給我15天時間拍，可丁可卯非整天圍著他拍，第二天要拍戲了前一天晚上才從機場飛過來，要是和這樣的演員合作，作為導演我沒辦法把控，還是和能踏實下來的好演員進行合作。

T：你對淑女是怎么看的？

L：我覺得淑女首先是安靜賢淑有教養的女人，我覺得首先必須做自己。如果表面做一個安靜賢淑的女人而內心是另一種擺設，就不是一個血肉飽滿的人。其實淑女是由內而外的，其實每個人都可以裝淑女，但是真正有內在的女人，特別是當她面對坎坷和困難的時候，這個是裝不出來的。