陶瓷化妝土在絞胎工藝中的應用探索

白雅力克++黃麗娜

摘 要：我國絞胎陶瓷早在唐代就開始出現，它是陶瓷藝術發展到一定時期的產物，當時被人們稱之為一種非常名貴的陶瓷品種，它是由不同的泥料通過不同的結合方式在坯胎內外形成紋理的一種裝飾器皿。陶瓷化妝土是用來改變器皿外觀的一種裝飾性材料，由于它的顏色以及種類繁多而且經常附著在陶瓷外表起到修補與裝飾的作用，因此在陶瓷工藝技術上稱之為“陶衣”。本文章主要探索陶瓷化妝土是如何在陶瓷絞胎工藝中得到運用，以及嘗試兩者的結合來創新出新的裝飾方法，為今后研究該方向的有關人士在實踐創作中給予一定的理論幫助。

關鍵詞：絞胎工藝；化妝土；紋飾；應用

1 絞胎工藝

絞胎是一種陶瓷裝飾技法，簡單說它是由不同顏色的陶泥料通過不同的手法來裝飾和制作出的一種陶瓷藝術。絞胎工藝最早產生于唐代，蓬勃發展于宋代焦作當陽峪諸窯，元以后衰敗。由于絞胎工藝復雜，技術難度大，兩種顏色的泥土由于收縮程度與燒制溫度不同因此容易開裂不易完美結合，成功率極低，不能進行規模化生產。絞胎它本身的自然裝飾味道是陶瓷繪畫與釉色所無法取代的，有自己的獨特的美感，吸引了無數陶瓷愛好者的關注與收藏。20世紀80年代中央工藝美術學院梅健鷹教授對傳統絞胎瓷工藝進行恢復性開發，使失傳近千年的絞胎瓷技藝得以復蘇。而復蘇至今也不過是三十多年，還需要更多人努力去傳承、創新、發展，使絞胎陶瓷為更多人認知。

2 化妝土的應用

化妝土是一種較細的陶土或瓷土，人們用水把它調和成泥漿涂在陶胎或瓷胎上，器物表面就留有一層薄薄的色漿。顏色繁多，例如白、紅、灰等。這種色漿，在陶瓷工藝技術上稱"陶衣"，也叫“化妝土”、“裝飾土”、“護胎釉”。陶衣的作用大體有三種：（1）美化胎面，起裝飾作用；（2）避免坯胎大量吸收釉水和燒裂；（3）填補坯胎氣孔。

化妝土除了以上作用外，還有一種裝飾技法，那就是絞彩，即我們過去常說的“絞釉”，也有稱“絞粉”，而日本人則稱之為“流泥紋”。它的做法是先在胎體上施一層白色化妝土，再用醬、淡紅等幾種顏色的泥漿（化妝土）澆淋到胎體上，而且要邊澆淋邊快速旋轉器體（一般要二人配合操作），使其形成無規律的紋飾。經素燒后，再上透明釉（孔雀藍釉下絞彩的除外）二次入窯燒制。其成品的視覺效果如同花紋美麗的天然大理石，又如同晴朗天空上的悠悠行云。

筆者認為，現代陶瓷藝術需要擁有強烈的個性且向著多元化的方向發展，我們不僅要傳承傳統的技法而且要創新發展。經過調查發現當今大部分化妝土的使用過于單調，它不應該只做為“陶衣”使用，化妝土應該有更廣闊的使用方法和空間。

3 化妝土在絞胎工藝中的應用

化妝土在絞胎工藝中的應用例子甚少，經過多次調查發現，前人研究成果大部分采用化妝土的流質泥漿形式來裝飾絞胎陶瓷，而其他形式應用成果甚少。介于此筆者依以此為研究目標，在實踐創作中得到了以下幾種化妝土在絞胎工藝中的應用，其成果與大家分享。

3.1化妝土的應用工藝

絞胎陶瓷離不開各種色彩的不同陶瓷泥料，考慮到不同泥料的收縮率和燒制溫度高低不同以及色彩差異等因素，筆者采用了自己調配制作陶瓷泥料的方法。化妝土有各種顏色，其性質與白瓷泥非常接近，兩者的搭配很容易體現化妝土的優越性。

白瓷泥可塑性強，黏性強，適合制作主體骨架，而化妝土顏色鮮艷、種類繁多且耐高溫，但粘性和可塑性較差，不適合單獨使用做陶瓷本身主體骨架。經過多項調配、制作和燒制實驗，發現白瓷泥和化妝土的比例為1：1～1：2來調配是非常穩定可靠的選擇。注意一點，調配后的泥料濕度稍微大一些，原因是化妝土的可塑性和粘性較差，只有濕度大時才有粘性。

關于工具方面，除了平時制作陶藝所需要的工具之外，我們還需要鋒利的大小不等的金屬刀、毛筆、搟面杖、刮刀、刻刀等，另外制作中一定要注意工具、設備和環境的干凈。

3.2化妝土立體造型塑捏

絞胎陶瓷的表面裝飾有很多表現技法，例如刻鏤裝飾、模印裝飾、剔花裝飾、絞釉裝飾等，對于以往絞胎陶瓷不管怎么裝飾，其最后都是將器皿表面打磨得很光滑而只能作為平面裝飾的問題，絞胎本身就缺乏了一些個性肌理的立體造型。

絞胎不一定就是在一個平面上，可以是立體的，化妝土也不一定是只用于施涂于陶瓷表面做裝飾，它可以像普通陶塑一樣通過塑造捏法來完成整體造型。

（1）色彩漸變立體塑捏法

調配好的新陶瓷泥料按照設計稿和思路來進行色彩的冷暖或深淺配置，進而安排前后排序，完成立體造型塑造。圖1、圖2中的作品就采用了化妝土立體造型塑捏法成型的。該作品的裝飾設計靈感來源于深海的珊瑚蟲。表面長滿細小的圓柱體，藍色漸變的色彩結構是想達成隨著光影水波的移動，小圓柱體也跟著晃動的效果，用顏色的漸變來展現一種動態的感覺。制作過程是將藍色的化妝土與白瓷泥進行絞合，分別做幾個不同深度的藍色泥團，先做淺色的，搓成小泥條，一個個貼上去，逐漸形成這樣漸變的效果，要小心的是化妝土易干，比較脆，但是濕的時候粘性非常強，所以要注意濕度的掌握。

（2）色彩對比立體塑捏法

如圖3是一個已經石化的珊瑚，表面都是空心的小圓柱體，整個作品并沒有全部布滿柱體，一個一個大圈透出胎體絞胎的圖案，像是一些奇怪的生物要被圓柱體的生物侵蝕。以此來表現有些生物雖然已經石化，但依然可以感受到它們曾經的生命運動的痕跡。表面的圈圈是混合了一些淺藍色的化妝土，與胎底的白色之間產生色彩對比關系。制作工藝上首先壓一塊白泥板，再用紫色化妝土和白泥絞胎成米字圖案，再將圖案壓進泥板里，塑好型后將搓好的圓柱體貼上去，最后在中間插洞即可。

3.3絞胎圖案與紋飾制作

在做絞胎時首先要想好紋飾，前人研究出絞胎紋飾圖樣歸納為16種，即自然紋、方格紋、V字形紋、風車形紋、圓柱體紋、十字形紋、三角柱紋、點狀紋、大理石紋、羽毛紋、編織紋、條形紋、菊花紋、繞條紋、卷狀紋、扭轉折疊紋。

（1）自然紋絞胎制作法

藍化妝土、紅化妝土、黃化妝土各取一些，整體造型以白色為主。制作工藝大概順序是：首先，選幾種顏色的泥料多次相間疊合，然后用力糅合，除去泥團中的空氣；其次，用搟面杖碾壓平成泥板；其三，采用手捏、利用機械轉輪拉坯或印壓模等成型方法來造型；最后進行修整便結束。圖中可看出化妝土有分散的效果，像是湛藍的海水泛起海浪一樣，是因為化妝土易干，如此故意將它們反復揉搓，像個大面團一樣，再用搟面杖碾壓開，就出現這樣的效果。該盤狀自然紋絞胎作品燒制前后都沒有打磨，是為了充分展現化妝土在絞胎自然紋飾中的特殊肌理效果。這種絞胎肌理效果表面比較粗糙，但是化妝土與白泥混合燒出來顏色很亮麗、鮮艷并且有自然美的成效。（如圖4）。

（2）條紋絞胎制作方法

首先依據設計需要來調整泥條的長短和粗細，將藍、黃、紅化妝土和白泥各搓成泥條；其次，把有色的三種化妝土依次與白泥相間粘合，相互貼緊時中間的縫隙用毛筆澆水涂抹，不需揉合；其三，幾種泥料之間貼緊后就可用搟面杖碾壓平成泥板（不然會出現散開的效果），最后運用手塑捏或模印壓坯等方法來成型，待五六成干時用刮刀刻刀進行修整。（如圖5、圖6）

（3）圖案泥片式絞胎制作方法

卷狀紋：將紅泥與黑泥搓成泥條，再彎曲地平繞成形，搟平后將圖案貼在黑泥板上，調整成型后，待七八層干即可修平磨光。（如圖7）

除了以上絞胎圖案以外，還有菱形圖案、馬賽克圖案和風車形旋轉圖案等在實驗作品中也均有良好的燒制效果。

每一種絞胎圖案與紋飾制作方法都有自己的特點和優勢，這些裝飾方法某種程度上體現和發展了傳統絞胎陶瓷藝術裝飾方法。我們要持續探索陶瓷化妝土在絞胎工藝中的應用，它獨有的內外通透，表里如一和自然清新的藝術氣息與其他陶瓷藝術截然不同，它擁有一定的挑戰性和市場前景，今后的的發展前景不可估量。

4 結語

本文章是對近幾年來把化妝土與陶瓷絞胎工藝相結合而進行創作的實驗成果與心得來做一番探索與討論，最終目的是拋磚引玉，希望能引起更多專家學者們的重視，筆者由衷地期待能夠與業界同仁們共同交流和探討，為今后的陶瓷絞胎藝術的創新發展貢獻自己的微薄力量。

參考文獻

[1] 楊峽，柴站柱.中國絞胎瓷[M].河南，河南美術出版社，2012.