王清州完成一段對話

完成一段對話：“一個人，就像一座有回聲的城市……” ——西川

我選擇用中國當代詩人西川的詩文片段來開始我簡短的發言。我認為這個開場詞很有必要，不僅因為我在這里要介紹一個展覽，而是因為這給我與想法互動的機會，讓我覺得需要完成一段旅程的對話，在我看來這是已經一直存在的，并不太必要配有歷史性說明，但它與那個想法緊密相連。

藝術，就像一個人的任意愛好一樣，無需一個真正的規劃就可以發揮作用，如果不是因為熱情和意愿去看去做，幫助記憶的這兩種機會之間存在相互回應，并會根據社會文化上的各類變更不斷壯大，但總會越來越接近愛好中固有的原始價值。

再去思考歷史的重要性，我能夠找到類似的情況，比如說：在像馬薩喬（Masaccio）這樣的藝術家的推動下，西方文藝復興發展逐步形成規模，從而誕生了現代繪畫，中國在同一時期帝國的首都被遷址或者說“新創”；即北京成為“新城市”，一個很快就會成為所有新中國政治和文化的中心，就這樣中國現代藝術開始了。

對此，存在一種回音，悄無聲息地不斷延伸和擴散，但仍然總能感應得到。雖然是一個無形的跡象卻可捕捉到情感的意圖，從而之后被注入到不同的文化特性中。

我不想去掩飾不同文明之間巨大的差異和可能的沖突，因為這些都是清晰可見的，但我想說的是，今天我們應該保留一些相似性，或者說如果我們愿意的話，是可能會有交集的。我們這個飛快的時代是無法證明絕對的分離，可是相互迅速靠近，過去的各種歷史事件就會融合在一起，這是不可低估的，相反這是共同的看法。

所以說，1420年馬薩喬開啟新繪畫的道路，而中國誕生了一個“新中國”，這兩個區別不是別的，而正是兩個相輔相成的機會。因而我們可以說文明的對話并不因為現在的快速溝通才誕生的，而是一直存在的，很明顯只要記得絲綢之路的這樣的旅程和道路，或是偉大的亞歷山大的征服，直接性地推動了統一的思想理念，將極大的差異融合為一體。

當前的任務是要把差異和多樣性的自治管理聯系起來，因此去傾聽城市的回應，了解車輛印記和人類的變化。

這次是中國藝術家王清州的展覽，他固有的“宇宙的”符號把多樣性聯系起來；一方面，細致的鍍鉻材料在一個空間中發揮作用，自我定位，另一方面盡管在最開始的幾何選擇中顯現，但仍探索尋找一個表面，進入本身界外的另一個維度，給我們提供一個行星視野。

地球表面的電流與繪畫的材質和厚度發生作用，打造了首創作品，但這與自然視覺感受有關。

一個近乎完美的展現和一張千變萬化的圖像可能涉及到望遠鏡，無論距離遠近都能給予畫面一定的拍攝時間。

一幅繪畫要注意材質和現實中的非形象派，否則會立刻脫離動作繪畫（Action Painting），（即一個看似快速的觀察），卻立即回到了自然視野。宇宙以一個精致的姿態運轉，穿梭于祖先們對書法的無比熱愛中，留下的印記是為了之后能再次找到，以使在科學視野中不斷地出現與消失，運行中重新設置了圖像使其可被完全識別，再次給予我們一切所能展現的視覺效果。

例如一個不斷運轉的地球，火光和力量的紅色在表層上已選的材質中立刻融合，為了之后進入地球大氣層雙目。在原有的風景畫下，圓形和三角形空間，六邊形周長最大程度上可以找到鏡像相似點，可能和不可能的距離融合起來。這里的每一幅畫都有一個設置、一個細節和一個稱贊和識別的證書，同時結合了他們的篩選能力編織了一條五顏六色的線，拉動了他們對另一種文化里的認知，重新給予了標示的完整性，調整了形式與空間的接觸，使得表現上細微的加強逐漸顯露出來。看見或者更好的想象、繪畫，藝術家王清州可以立刻傳遞；不會馬上找到他想尋找的，但他以認真、耐心的態度找到了，決定用圖像化形式做上記號，這里秩序和空間都在同一個視野里，去迷惑所有的組件。當違反了視覺規則（不過只是用一種圖形材料獲取，定義它為音調是不夠的，然而它的厚度和空間都被填滿，更加強烈和清晰），從而增加了深度和暈眩的感覺，為了展現一個“非形象派”的重復分層，那個幾乎古典的藍色地球的實際視覺效果超越了自然成熟的原點。

每一種選擇都隨著時間一起成長，每部分都像一段故事一樣聯結在一起；一組無窮無盡的象征性畫面正如同中國藝術：一個期待依舊的精致作品，旨在以精確的鍍鉻來表達和確保一個成功的展現。

藝術家王清州讓我們看到了他的學習能力，因此他使我們隱約意識到該怎樣表達自己的想法；這種想法沒有忘記傳統，而是在不同的需求下重新排列，使得我們的影響不斷壯大。

（作者單位：意大利布雷西亞LABA美術學院）

王清州作品欣賞：

王清州《負陰抱陽系列作品》

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