論舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系

（山東歌舞劇院，山東 濟南 250000）

【摘要】：舞蹈藝術表演過程中不但需要熟練的舞蹈動作，還需要強烈的舞感，即聽到音樂時的舞蹈動作反應靈活性和準確性，如果舞蹈藝術表演中的舞感不強烈，將很難給觀眾帶來大的感染與影響。舞蹈音樂作為舞蹈表演中必不可少的元素，直接關系到舞蹈表演現場的氛圍，進而影響到舞蹈表演的感染力與影響力，因為舞蹈音樂不但能夠反映出舞蹈者的舞感，還能夠鍛煉舞蹈者的舞感，進而增添舞蹈表演中的情感元素，感染和影響到觀眾，理應得到舞蹈者的重視。

【關鍵詞】：舞蹈表演；舞蹈音樂；關系

舞蹈表演一直都離不開舞蹈音樂襯托，有了音樂的舞蹈才具有大的感染力與影響力，而舞蹈音樂的舞蹈感染力及影響力提升作用則是通過音樂結構來實現。舞蹈表演中舞蹈音樂一直處于基礎位置，可以說舞蹈的成功與失敗在很大程度上都取決與舞蹈音樂結構，因為不同的舞蹈表演其舞蹈音樂結構不同，其結構主要包括段落結構、旋律結構和情感結構，所以舞蹈者要深入了解舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系，并全面和熟練的掌握不同的舞蹈音樂結構。

1舞蹈音樂結構內涵的簡單概述

舞蹈音樂結構的類型主要包括：舞蹈的段落結構、舞蹈的旋律結構和舞蹈的情感結構，其中舞蹈的段落結構又包括：舞蹈的一段式結構、舞蹈的二段式結構、舞蹈的三段式結構和舞蹈的交響式結構，舞蹈的一段式結構是規模最小的音樂結構；舞蹈的二段式結構由兩個樂段構成；舞蹈的三段式結構由三個獨立的樂段構建而成，在舞蹈表演中的使用最為廣泛；舞蹈的交響式結構則是通過交響樂給予舞蹈表演動感美。旋律結構包括：演繹式、對抗式、對話式、無視式和變化式五種結構，演繹式結構的作用作用音樂流暢性的體現；對抗式結構的作用在于為舞蹈表演創造具有對抗性和象征性的舞蹈語言；對話式結構的作用在于襯托舞蹈獨立性；無視式結構的作用在于平等化舞蹈和音樂；變化式結構的作用在于舞蹈表演題材及內容的體現。情感結構就是指在舞蹈表演中要根據舞蹈內容進行音樂選取，以更加生動的將喜、怒、哀、樂、愛恨、情仇等情感展現出來的舞蹈音樂應應用結構[1]。

例如，《獵鷹》這一藏族舞蹈，需要展現的是豪邁激昂情感，所以相應的舞蹈音樂也要選擇藏族相關且充滿豪邁旋律的音樂，然后舞蹈者根據舞蹈音樂抑揚頓挫的旋律挺身屹立和迅速轉身，以表示外出獵鷹時按箭引弓的果斷與勇敢。

2舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系

2.1段落結構與舞蹈表演的關系

段落結構包括一段式、二段式、三段式和交響式四種結構，規模最小的是一段式結構，其特點是舞蹈主題單一、結構與舞語變化小，但能夠展現細節性舞蹈動作和刻畫細微的舞蹈情感，能夠提高舞蹈表演的情感表現力[2]。

例如，《梧桐與鳳凰》舞蹈表演中使用了一段式結構音樂，在給音樂背景下舞蹈者跟隨較為舒緩的音樂節奏，通過輕盈婉轉的舞姿來表達舞舞語；使用二段式結構音樂的典型代表有《鄂爾多斯舞》——蒙古舞蹈，主要由兩組舞蹈者進行表演；三段式結構則在二段式的基礎上再添加一段，以突顯舞蹈音樂結構的層次性，典型的舞蹈有《紅色娘子軍》；交響式結構音樂則是指通過不同的樂器來表達舞蹈故事情節，進而強化舞蹈表演中的情感渲染力，典型的舞蹈代表作有《梁祝》，使用的樂器包括了小提琴、古箏、二胡、鋼琴、低音提琴等。

2.2旋律結構與舞蹈表演的關系

旋律結構中的演繹式、對抗式、對話式、無視式和變化式五種結構都能夠將舞蹈表演內容中的人物形象生動和具體的展現出來。

例如，《雪蓮花開》舞蹈表演中就使用了演繹式結構音樂，在該結構音樂中舞蹈者感受到了雪蓮花的清高、傲慢和脫俗氣質，故在表演時穿上了較為素凈的長裙，并畫上了清秀的眉眼和在頭發上戴上了淡雅的花朵，然后以小碎步的舞步形式緩緩走向舞臺，最后以柔和而不拖泥帶水的舞蹈動作，來表現雪蓮花的高視、細膩、端莊和清新的自然之美；《朗薩姑娘》舞蹈表演中則使用了對抗式結構結構音樂，在該音樂背景下舞蹈者使用了象征性舞語，以展現藏族舞蹈的獨立性，更展現出藏族人們虔誠的宗教信仰[3]；《月兒高》舞蹈表演中使用了對話式結構音樂，在該音樂背景下，舞蹈則主要應用了強烈的音樂感，來表達出該舞蹈中的故事內容，更襯托出舞蹈的獨立性；《大鼓舞》舞蹈表演中使用了無視式結構音樂，在該音樂背景下，舞蹈者表演過程中要實現音樂和舞蹈的同步，以實現舞蹈表演必須和音樂結構的融合統一，進而提高舞蹈表演感染力；《梁祝》舞蹈表演中使用了變化式結構音樂，在該音樂背景下，舞蹈者可以通過音樂和舞語變化，將舞蹈表演題材和內容展現出來，如將梁山伯與祝英臺的故事情節通過不同音樂伴奏和舞語展現出來[4]。

2.3情感結構與舞蹈表演的關系

情感結構舞蹈音樂下，不但要求舞蹈者表演時要具有將舞蹈題材中喜、怒、哀、樂、愛恨和情仇等情感生動地表現出來的能力，還要求舞蹈者在表演時具備將舞蹈內容中人物及事物形象刻畫出來的能力，以提高舞蹈表演的情感表達效果，充分體現出情感結構與舞蹈表演的相互影響關系[5]。

例如，《相思樹》這個舞蹈的背景音樂，所表達的內容是一個具有傳奇色彩的美麗故事，故事情節是這樣的：傳說在某一個時期的某一天，銅陵市一個小村莊迎來了一只金鳳凰飛，這只金鳳凰用雨露澆灌當地的土坡處，使該村莊開滿的牡丹花 ，有一天看到一對童男童女在花海中嬉戲，于是就贈給童男一根金羽毛，十年之后這對童男童女就產生了真摯愛情，但因為家庭的貧困導致他們難以成婚并被迫到地主家，而女孩則被地主賣到遠方，此時南海便難處金鳳凰給的羽毛，帶著女孩一起來到美麗的青山上，最后在電閃雷鳴的突變之下化作一株丹楓樹，自此以后株丹楓樹就被人們稱為“相思樹”。對此，要選擇輕快且憂傷的音樂作為舞蹈音樂，然后舞蹈者根據音樂的變化，結合故事情節，將一對童男童女嬉戲的歡樂，通過溫柔的舞姿來表達，將長大后的愛慕真情，通過舒緩的動作來表達，將分離時的痛苦用掙扎的舞蹈動作來表達，將兩人最后化為丹楓樹的情形，通過擁抱的動作來表達，以實現真善美能量在舞臺上的傳遞[6]。

結語

總而言之，舞蹈表演中表演能力、舞臺控制能力和情感表達能等的強化，都離不開舞蹈音樂結構的助推，舞蹈音樂結構與舞蹈表演是相互影響、相互制約和相鋪相成的關系，即音樂結構提高了舞蹈表演的感染力和影響力，而舞蹈表演則凸顯出音樂結構的重要性，使音樂結構的作用得以充分發揮，進而促進音樂藝術文化與舞蹈藝術文化的同時發展。對此，上文分別從主要的舞蹈音樂的主要結構類型——段落結構、旋律結構和情感結構三方面，論述了舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系。

參考文獻：

[1]沈慧. 論舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系[J]. 音樂時空，2014，23：50.

[2]朱婷婷. 論舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系[J]. 赤子（上中旬），2015，18：97.

[3]王曉杰，駱俊詩. 淺談舞蹈表演和舞蹈音樂結構的關系[J]. 戲劇之家，2016，01：141+143.

[4]徐英. 論舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系[J]. 大眾文藝，2016，14：163.

[5]龐海兵. 舞蹈音樂結構與舞蹈表演關系探究[J]. 藝術科技，2013，11：184.

[6]伊蘭. 舞蹈音樂結構與舞蹈表演的關系探討[J]. 才智，2013，35：260.