廣西區內博物館陳列設計問題與對策研究

（廣西藝術學院，廣西 南寧 530007）

【摘要】：博物館陳列設計應充分體現內容與形式的和諧統一，陳列設計應堅持以人為本的理念，圍繞陳列主題、建筑特點及博物館環境形成自身獨特風格。作為少數民族聚集的地區，博物館還應集中體現其民族性、區域性的特點，并充分利用現代科技手段，實現動態陳列和時空藝術組合，增進互動性，使之成為展示八桂文化的靚麗名片。

【關鍵詞】：博物館；陳列設計；研究

博物館集收藏、保護、研究、展示、教育于一體，是一個國家文化基礎設施建設的重要組成部分，也是現代城市的一張靚麗的文化名片；它不僅是一個國家、一個區域、一個民族乃至一座城市的歷史社會發展的縮影，還具有重要的社會教育功能和文化娛樂功能。廣西壯族自治區是我國五個少數民族自治區之一，歷史悠久，文化燦爛。在風光旖旎的八桂大地上，現分布著廣西博物館、廣西民族博物館、廣西自然博物館、廣西地質博物館等幾十家區級、市級博物館，它們較好地展示了壯鄉的歷史、文化及民族風情，發揮著很好的歷史文化傳承和社會教育功能。但由于受多種因素的制約，博物館陳列設計還存在著許多不足之處，需要進一步的完善。

一、廣西區內博物館陳列設計上存在的共性問題

博物館是大眾學習、欣賞歷史文化和自然科學知識的重要場所。科學合理的陳列設計能夠將更多的觀眾吸引到博物館來，并能很好地向觀眾詮釋文物展品的內涵，寓教于樂，最大地滿足觀眾日益增長的文化娛樂需求。課題組通過走訪、調查，認為目前廣西區內博物館陳列設計上大致存在以下幾個方面的問題。

第一，在博物館的展示設計理念上。展示設計理念是博物館設計的核心，體現著博物館建筑和展品在內容和形式的完美統一，理念對博物館的設計、實施起著統領作用，促進著環境、內容的和諧統一，也調整、調動著受眾的參觀步伐、思維和情緒。廣西區內的幾家大型博物館在反映廣西悠久的歷史、燦爛的文化及展示各民族多姿多彩的民族風情方面發揮著很好的作用，已成為廣西的重要文化名片和窗口，但是博物館的陳列設計理念上還局限于藏品的簡單陳列，沒有能夠很好挖掘、展示八桂文化的獨特內涵；在處理人與物的關系上，有一種重“物”輕人的傾向，沒有充分體現出以人為本的理念和宗旨，直接影響著博物館宣傳、教育功能的發揮；在展館的布局和展品的陳列方面上，時間的經緯不太清晰，展品陳列基本是簡單的羅列，時空組合的藝術效果不足，其布局的內在邏輯聯系不太緊密，也在一定程度上影響著宣傳的效果。

第二，在展示內容方面。廣西博物館作為自治區最大、廣西目前唯一的國家一級博物館，是展示和傳承八桂歷史文明、弘揚優秀傳統文化的重要平臺。從整體上，目前廣西博物館的展示形式和內容基本上較好地反映了廣西各族的歷史文明和文化，主題較為鮮明，但展示的內容歷史連續性和邏輯性不強，主要以目前在廣西各地出土的文物為主，還不能全面地反映廣西悠久的歷史和燦爛的文化；廣西民族博物館除壯族之外廣西其他少數民族的歷史和文化陳列的較少，對各民族的優秀文化挖掘得不夠，側重于民族的生活方式、服飾和居住環境的展示，對其背后蘊含的歷史和文化挖掘得不夠。在博物館常設的一些主題展覽中，只是一些基本的民俗知識介紹和相關傳說的串聯，并沒有形成一個完善的品牌內核，文化產品輸出的意識不強。

第三，在現代科技手段的運用方面。在現代科技手段的運用方面，廣西區內的幾家大型博物館都作了一些有益的嘗試，但還顯得不足。除了民族文化苑的一些歌舞表演外，大多室內文化展覽都處于靜物展示的形態。展品通常被放置在一個靜態的環境中，在展品的旁邊簡要地書寫著展品的名稱、出土地及出土的時間，觀眾只能隔著玻璃在一定距離之外匆匆看上一眼，往往有一種可望而不可及的感覺；而有些展館雖然運用了一些聲、光、電的元素，但與主題及展品不太搭調，有一種喧賓奪主的感覺，這很難使觀眾對展品產生一種濃厚的興趣，更難以了解其中的文化內涵和歷史價值，大大降低了展示的效果。

二、博物館陳列設計應充分體現以人為本的理念

以人為本是現代文明社會的重要特征之一。“有人看”是評價展覽效果的基礎，博物館館藏文物是人類文明發展最真實的載體集合。博物館作為展示、弘揚人類文明成果的重要窗口，只有想方設法通過一種有效載體來實現展品與服務對象之問的有效溝通，吸引愈來愈多的觀眾走進博物館，感受和體驗博物館文化的豐富內涵，才能發揮博物館的教育功能和社會責任，才能實現自身的生存和發展。因此，博物館的自身設計、文物的陳列布局都要充分考慮服務受眾的感受和實際需要，都應充分體現以人為本的原則，彰顯人性化的設計理念，才能到達預期的效果。

在博物館陳設展示實際工作中，通常采用的方法有二種。 一是物件取向展示。即以博物館現有的物件為著眼點進行思考，通過研究分析，決定展示主題及次主題，保有事物原件本身的價值是這種展示所側重的，大都采用線形的靜態展示方式，設法保持物件原狀，盡量避免人為的附加因素。換言之，實物原件直接提供給參觀者該物品的評價及意義，盡量避免加上其他觀感，這種展示都是博物館的主要展示方式。 二是觀念取向展示。即先決定展示主題，再通過研究分析決定次主題，再選擇、安排物件及輔助展品（如復制品、照片、模型、圖表等，也就是以展示所要傳達的觀念為思考點。這種展示是將物件的內在問題意識、寓意展示的一種方法，此法不只是陳列物件而已，并且還要以明確的主題意識為前提，也就是創造主題的展示方法。

博物館陳列展覽主要服務對象就是廣大觀眾，展覽的目的就是向觀眾傳播信息，讓展覽的陳列架構與觀眾的認知結構最大限度的相吻合是設計者要努力做到的。因此，從博物館形式設計的基本要求出發，在尊重形式設計原則、藝術創作規律的基礎上，根植于廣西獨特的優秀民族文化，力求實現二者的深度完美融合，把以人為本的設計理念滲透到設計的每一個環節，通過先進的設計理念和完美的藝術設計，充分、生動、準確地向受眾傳達博物館文化所蘊含的信息和價值，以展現八桂文化的魅力。

由于陳列的展品是靜態的、無言的，其蘊含的歷史文化信息又是普通觀眾所不太熟悉和枯燥的，而受眾的個體差異又是千差萬別的，因此， 陳列語言的表達要照顧到各種文化層次觀眾的實際情況，語言應通俗易懂，由淺入深，讓觀眾看得懂，進而產生深入了解的興趣。我們應當明白，博物館的各種展覽不僅是給專家看的，更主要是面向普通大眾，因此應力戒“曲高和寡”。不論陳展物品的內涵何等深刻，不論陳列內容的學術層次何等高，都要考慮到不同層次觀眾的不同需要，力求化高深為通俗，實現通俗化的表達，使觀眾在觀展的過程中，不感覺到乏味和疲勞，始終表現出濃厚的興趣和求知的欲望，把參觀博物館變成一次有趣的文化之旅和學習活動，不斷提升自身的文化品位和思想內涵。此外，以人為本的理念還應當體現在博物館設計和提供服務的方方面面，使觀眾有一種親切、溫馨之感。例如，參觀線路的設計要流暢明快，富有節奏感；博物館所用裝修材料不僅要符合環保要求，也應與整體設計主體和諧統一，與展覽主體要風格協調；在一些輔助設施方面，也應體現人性化要求，如地面一定要防滑，要有供老人、兒童以及殘疾人所需的特殊服務設施。

三、博物館陳列設計應充分體現民族性

民族文化是中華傳統優秀文化的重要組成部分，是一個民族靈魂和品格的生動體現。民族文化不僅記載著中華民族血脈相傳的文化基因和文化形成、發展的脈絡，也承載著一個民族固化的價值觀念、思維方式、行為方式和風俗民情，這種文化早已滲透于每一個中華兒女的血脈之中，持久而無形地影響著當代每一個中國人的思想觀念和行為方式。博物館作為民族優秀傳統文化的薈萃之地，也是我們對全民，尤其是青少年進行傳統文化教育的大課堂。因此，博物館自身的建筑的設計和所藏展品的陳列設計都應充分地彰顯民族文化的特質和內涵，在整體風格和表現形式上凸顯出莊嚴、高雅、大氣的民族風格，并努力做到形式和內涵的和諧統一，渾然天成。

廣西壯族民族自治區是以壯族為主體的多民族聚居的自治區，數千年來，廣西區內的壯、瑤、苗、侗、毛南、回、京、彝、水、訖佬等11個少數民族在這片美麗的土地上生息繁衍，創造了輝煌燦爛的文化。可以說，廣西壯族自治區是一個民族大熔爐。因此，廣西博物館，尤其是民族博物館無論在建筑形式上和展品內容上都應完整地體現這一民族性、區域性的特質符號，讓受眾不僅在知識上有所增長，更能在情感上引起共鳴；不僅能在暢游歷史的長河中得到啟迪和震撼，更能對民族精神層面的東西獲得更深的理解和認同，以激發受眾對民族傳統文化的深厚情感，激活歷史文物自身承載的歷史價值和文化內涵，從而充分發揮博物館的教育、服務功能。應當說，在博物館的外觀設計上，無論是廣西博物館，還是廣西民族博物館都各自彰顯著一定的民族和區域特色，都屬于博物館建筑設計方面的上乘之作，而在館內的藏品展示設計上，同樣更應體現濃郁的民族性、區域性、文化性的特征。博物館的陳列展示不應是各民族使用器物、服飾等的簡單呈現，而更應深刻挖掘影響各民族生存、發展的精神層面的東西。要努力通過對展品的篩選和精心組合更好地把廣西各民族創造的燦爛文化完整而立體化地出現給觀眾，在豐富觀眾感性知識的同時，更加引起觀眾情感上的共鳴和置身于歷史時空的震撼感，激發觀眾對民族文化的自豪感和對八桂大地這片熱土的摯愛。在辦好現有主題展品陳列的基礎上，針對廣西壯族自治區內民族語言種類多，民族戲曲文化豐富等實際，也可考慮建設民族語言博物館、戲劇博物館等，或在現有展館內開辟相關展廳，以便更好地展現區內多姿多彩的民族文化和民族記憶，保護好這些寶貴的非物質文化遺產，做好民族文化的傳承。

四、科學處理博物館陳列中高科技成果的運用

博物館的陳列布展屬于空間藝術的組合問題，它通過將不同時期、不同類別的展品按照時空經緯有機的組合起來，完美地呈現給觀眾，使觀眾通過視覺體驗和聽覺體驗領略中華文明的厚重和民族文化的魅力。因此，博物館應始終秉承“內外結合、動靜相宜、有聲有色、有滋有味”的辦展理念，充分運用聲、光、電等現代科技手生動反映各民族生動多彩的歷史文化，讓文物“動”起來，運用各種藝術手段展示重點、亮點以形成視覺高潮，增加展覽的吸引力和感染力，豐富人們的觀感體驗。當然，聲、光、電等現代科技手段的運用應服務于主體展品陳列的需要，更好地詮釋文物展品的內涵和歷史及藝術價值，增強雙方的互動性，拉近與觀眾的距離，引導觀眾真正走進博物館，走近歷史文物，幫助觀眾更多、更好地獲取知識和信息，激發觀眾求知、求樂的觀覽欲望，以達到“潤物細無聲”的展示效果，而不能喧賓奪主，造成現代科技手段與陳列主題的剝離，分散觀眾對文物的專注和欣賞。

在博物館發展與競爭日趨激烈的今天，囿于實體博物館展示空間的有限性以及時間、財力等方面因素制約著觀眾參觀博物館的現實可能性，博物館還應大力加強數據庫建設，充分運用網絡大數據和發達的多媒體技術建設一座座“無墻的博物館，”打破時空的限制，拓展藏品的信息發散，方便觀眾及時、便捷地獲取相關信息，為促進“學習型”社會的建設，提升全民族的文明素質發揮更大的作用，做出更有的貢獻。

當然，制約博物館發展的第一因素仍是人才隊伍建設不足的問題。目前部分高校雖然設置有博物館學專業，但嚴格意義上的策展學并不成熟，策展的理論與方法尚在探索之中，陳列策展隊伍并未真正實現職業化。博物館應當堅持外引和內培相結合的思路，加強博物館專業人才隊伍的建設，優化人才隊伍結構，樹立終身學習的理念，深化博物館管理體制改革，努力建設智慧博物館、數字博物館，將博物館真正建設成為廣大民眾追求高品質精神文化生活的高地。

參考文獻：

[1]夏軍.遼寧博物館設計理念、內容與形式分析[J]沈陽農業大學學報（社會科學版），2008-04，10（2）218-220

[2]劉芳.盛海濤.博物館功能與觀眾[J]重慶建筑大學學報2006，2，28（1）31-34

[3]魏愛霖.民俗類博物館與非物質文化遺產展示[J]中原文物，2011.4，101-103

[4]陳剛.智慧博物館-數字博物館發展新趨勢[J].中國博物館，2013.04，02-09

[5]陸保新，博物館展示方式與展示空間關系研究，建筑學報[J]

2003.4，60-62

作者簡介：朱文博（1990—），男，河南信陽人，廣西藝術學院美術學院碩士研究生

本文系廣西壯族自治區研究生科研創新項目《廣西區內博物館藏品陳設的問題研究及解決之道》（項目編號：ycsw2015196）