德彪西音樂作品中平行和弦的進(jìn)行

（重慶師范大學(xué)，重慶 401331）

【摘要】：德彪西在創(chuàng)作音樂的過程中，新奇的音色和音響效果是他一直在努力追求的，和聲的進(jìn)行、聲音的變化與組合以及音色的朦朧玄幻是他創(chuàng)作的特點(diǎn)。德彪西的和聲是他音樂藝術(shù)中最獨(dú)特的一部分。本文主要對其中平行和弦的進(jìn)行展開論述，闡述德彪西運(yùn)用平行和弦的意義。

【關(guān)鍵詞】：德彪西；平行和弦；意義；

一.作品中的平行和弦

所謂平行和弦，就是相鄰的若干個和弦在各聲部同方向進(jìn)行的，并且始終持著相同的音程關(guān)系，這種進(jìn)行方式在傳統(tǒng)音樂中因其缺乏緊張度是被禁止的，但表現(xiàn)印象派風(fēng)格當(dāng)中卻顯得格外貼切。因此，平行和弦的運(yùn)用在德彪西的作品中最為常見，也是其作品的和聲特色。其中平行和弦又分為兩種：一是嚴(yán)格平行和弦，即和弦結(jié)構(gòu)全部相同 例1：

另一種是非嚴(yán)格平行和弦，即和弦各聲部進(jìn)行同向時，不同結(jié)構(gòu)的和弦有規(guī)律的變化交替例2：

第一種平行和弦，調(diào)性模糊，有脫離調(diào)性的傾向，對于打破傳統(tǒng)調(diào)性的束縛來說是一種很好的寫作方法，當(dāng)作品需要調(diào)性模糊甚至脫離調(diào)性的情況下，這種和弦的使用會具有特殊的作用，德彪西曾說：“音樂既不是大調(diào)，也不是小調(diào)，調(diào)式是音樂家一瞬間的想法，他是不穩(wěn)定的”。德彪西之所以廣泛的在他的音樂作品中運(yùn)用，正是因?yàn)檫@種平行和弦的特殊作用。使音樂的調(diào)性不明確，在和聲進(jìn)行上與傳統(tǒng)和聲形成鮮明的對比，在每首樂曲中使用這種平行和弦去產(chǎn)生特殊的音響效果。

二、平行和弦在樂曲中的意義

（一）調(diào)性模糊

平行和弦在使用時，級進(jìn)或三度續(xù)進(jìn)為多，和傳統(tǒng)和聲中四五度的續(xù)進(jìn)相比差異較大，聲部進(jìn)行也很不相同。德彪西在《木偶將軍拉文》中就用了非嚴(yán)格進(jìn)行的平行大小三和弦交替在主題段落時，（例3）。和弦進(jìn)行的過程中形成的大三和弦的分解形態(tài)的旋律。這種非嚴(yán)格和弦的進(jìn)行是為了達(dá)到使和弦音為調(diào)性內(nèi)的音的目的，在這里，原本為一個降號的調(diào)號，調(diào)性內(nèi)部音已不是平行和弦的音，再加上相鄰和弦的組成音有兩個或三個為半音關(guān)系，失去了和弦之間的從屬關(guān)系，模糊了調(diào)性，使其失去傾向性。

例3：

（二）旋律加厚

在德彪西的音樂作品中，，平行和弦的出現(xiàn)大多伴隨著旋律，其變化方向也圍繞旋律的變化而進(jìn)行，有時出現(xiàn)直接從旋律之中截取和弦音。使得和弦的各個聲部都是旋律化的，豐厚了原本單一的旋律。德彪西也許認(rèn)為和弦本身就是優(yōu)美的旋律。

在《飄蕩在晚風(fēng)中的聲音和香味》的第 34 小節(jié)中連續(xù)出現(xiàn)

平行的大小 6 和弦，平行和弦進(jìn)行時形成的旋律線條則構(gòu)成了低音聲部的旋律。

例 17：

（三）使和弦色彩性加強(qiáng)

平行和弦的進(jìn)行打破了和弦本身的功能性，和弦本身的色彩性則鮮明的體現(xiàn)出來。平行和弦不是在樂曲中所充當(dāng)點(diǎn)綴性、輔助的角色，而是具有獨(dú)立的音樂地位，成為主要的音樂表現(xiàn)力。在德彪西的作品中，每一個和弦都成了他調(diào)色版中不同的顏色，去繪畫他所想像的畫。 有的作品中，平行和弦的使用由二度、四度構(gòu)成，取代了傳統(tǒng)三度疊置的平行和弦。從而，和弦本來具有的功能性遭到破壞，這種穿插增加了小二度和弦的色彩，使色彩性加強(qiáng)。

（四）阻礙正常功能的連接，使調(diào)性離散

在《德爾菲舞女》的第25、26 小節(jié)中之前是?B 大調(diào)主和弦的三個平行增三和弦，變屬和弦作為結(jié)束和弦。，正常的 T 到 D 的功能連接被三個平行增三和弦間隔開來，并以半音級進(jìn)推動到變屬和弦 。

德彪西然雖然不是第一個使用平行和弦的，但是我們通過以上舉例分析可以看出，他把平行和弦運(yùn)用在他的大量作品中，使平行和弦賦予了真正的色彩，讓和弦本身的音響價值完美的體現(xiàn)出來，不再是傳統(tǒng)音樂作品中一個毫無生機(jī)的附屬材料，平行和弦的使用，給我們在進(jìn)行音樂創(chuàng)作的過程中帶來了新的啟發(fā)，是對音樂的進(jìn)一步探索。

作者簡介：侯會會（1993-），女，漢，安徽，學(xué)生，碩士研究生，重慶師范大學(xué)，音樂教育學(xué)作曲。