淺談魯迅的《二月》小引

（青島大學(xué)，山東 青島 266000）

【摘要】：眾所周知，魯迅不僅是偉大的文學(xué)家還是一位卓越的文學(xué)評論家，在他短短的一生中曾經(jīng)寫下了許多篇優(yōu)秀的作品評論。其中寫給柔石的《二月》代序，《<二月>小引》就是這樣的一篇文章。他的評論給了作品以恰如其分的評價，不貶低，不哄抬，尊重事實，尊重歷史，公允得體，這些都反映出了魯迅思想的深刻，全面。他對柔石作品的評論，奠定了讀者對柔石創(chuàng)作的閱讀與接收的基礎(chǔ)，并且讓我們認識到柔石創(chuàng)作的某些潛在價值，以供后人思考。

【關(guān)鍵詞】：柔石；《二月》；接受；評論

在文學(xué)批評史上，因為一篇短小的文章而讓大家爭論不休的的現(xiàn)象是時常存在的。魯迅的《<二月>小引》也恰恰是這種具有爭議的作品。魯迅是最早發(fā)現(xiàn)《二月》的意義的，為這部小說的出版付出了心血，并寫下了《<二月>小引》，向讀者作了熱情的介紹和推薦。在這篇作品里，我們也可以看出魯迅評論中高度的思想要求。他的文藝批評實踐給我們帶來了很多值得學(xué)習(xí)的寶貴經(jīng)驗。

一、對于人物形象的評價

說起文學(xué)評論，我們大多數(shù)人都會陷入對于時代背景、主題思想、人物形象、藝術(shù)特點這樣千篇一律的老框子，往往讓讀者感到單調(diào)而乏味。在魯迅給柔石的《二月》所寫的“小引”中，他就沒有對作品一一加以論析，而只是著重剖析了主人公蕭澗秋的思想性格特征，同時在對蕭澗秋的思想分析中，作者聯(lián)系到當(dāng)時的社會背景，著重的批評了主人公的思想弱點。《二月》的故事情節(jié)并不復(fù)雜，講述了蕭澗秋在芙蓉鎮(zhèn)的兩個月的遭遇，蕭澗秋為了躲避濁世風(fēng)波而來到了芙蓉鎮(zhèn)，不料仍然滿目悲苦煩惱，自身也陷入了感情的困境和流言蜚語的糾纏之中，最后是悵惘而來又悵惘而去。在魯迅的《<二月>小引》中，對于蕭澗秋的形象就有著這么一段獨到的分析。他說，“濁浪在拍案，站在山崗上者和飛沫不相干，弄潮兒則于潮頭且不在意，唯有衣履尚整，徘徊海濱的人，一濺水花，便覺得有所沾濕，狼狽起來。這從上述的兩類人們看來，是都覺得詫異的。但我們書中的青年蕭君，便正落到這境遇里。他極想有為，懷著熱愛，而有所顧惜，過于矜持，終于連安住幾年之處，也不可得①。” 魯迅的意思是很明白的，黑暗污濁的社會現(xiàn)實是客觀存在著，蕭澗秋沒有、也不敢正視現(xiàn)實，他們想在斗爭的時代“尋求安靜”，才導(dǎo)致了自己的“苦痛”的悲劇。在這里，魯迅對于蕭澗秋這一人物也不是做了簡單的肯定或者是簡單的否定，而是采取了具體分析的方法指明了，在澎湃的革命洪流到來之際，蕭澗秋雖然感受到了革命洪流的氣息，但是卻沒有勇氣投進去。魯迅正是通過這樣的藝術(shù)分析，向人們說明他是一個徘徊中路而又不知所向的“中間知識分子”的典型人物。并且肯定了作者描寫蕭澗秋這類人物和他的性格悲劇“實在是很有意義的”，因為它給同類人物提供了一面鏡子。通過這我們可以看出來魯迅評論作品，不僅可以抓住文學(xué)藝術(shù)形象化的共性，而且把強烈的時代感作為了評估的價值尺度，從而找出了主人公這種思想性格產(chǎn)生的各種根源。

二、對于《二月》中寫作技法的評論

《二月》在藝術(shù)上表現(xiàn)了柔石寫作技巧的提高和藝術(shù)想象力的豐富。小說采用人物心理活動來表現(xiàn)性格的描寫手法，通過人物異于常人的行為，潛意識的精神活動，反復(fù)回旋的內(nèi)心沖突，大段的囈語似的獨白，真實的反映了苦悶時代里的一顆苦悶的心靈。魯迅在談到《二月》時也說過這樣的話：“我從作者用了工妙的技術(shù)所寫成的草紙上，看見了近代青年中這樣的一種典型，周遭的人物，也都生動，便寫下一些印象，算是序文。”魯迅先生稱贊《二月》有“工妙的技術(shù)”，這是毫無溢美之評。《二月》顯露了柔石的才華與風(fēng)格，是柔石創(chuàng)造生涯中最為精致優(yōu)美的一件藝術(shù)品。同時從魯迅的評價中可以看出《二月》這部小說盡管采用了現(xiàn)實主義的創(chuàng)作手法，但是卻處處洋溢著浪漫的情調(diào)和抒情的色彩。我們看到，《二月》中的蕭澗秋并沒有像當(dāng)時眾多作品中的知識分子那樣從個人主義走向集體主義，進而投身革命，而是止于個人主義的茫然，這恰恰是作品的獨到之處。在寫作藝術(shù)上，《二月》也是一部很有特色的小說。柔石在《二月》里保持了自己作品的情節(jié)單純性的特點。小說寫蕭澗秋救濟文嫂的曲折，與陶嵐愛情的波瀾，一開始就出現(xiàn)了兩條平行的情節(jié)線，這條情節(jié)線通過陶嵐的雪天來訪，很快的交融到一起，并且形成了彼此的糾葛和相互補充，推動，使整個故事具有了清晰的發(fā)展脈絡(luò)。《二月》的文筆簡潔，沒有多余的鋪述，也沒有蕪雜的枝葉。總之《二月》的寫作技法較柔石之前的小說，在藝術(shù)水平上已經(jīng)有了很大的發(fā)展。而魯迅先生的評價也是立足于實際，堅持了實事求是，一分為二的科學(xué)的方法。在《二月<小引>》中，魯迅肯定了柔石的這種現(xiàn)實主義的創(chuàng)作方法，以及他日益成熟的寫作技法。當(dāng)我們寫文學(xué)批評的時候，也要學(xué)習(xí)魯迅，要像他那樣堅持唯物論辯證法，按文藝的特征和規(guī)律開展文藝評論工作，以促進社會主義文藝的繁榮和發(fā)展。

三、對于《二月》中所蘊含的社會意義的評論

在魯迅看來，文藝評論是階級斗爭的一個思想武器，因此他一直都把文藝評論作為一項嚴肅的革命工作來看待的。他認為，文藝評論必須為開展思想斗爭，促進革命文藝的發(fā)展服務(wù)。在《二月<小引>》中，他就曾說過這樣的話，“我從作者用了工妙的技術(shù)所寫成的草稿上，看見了近代青年中這樣的一種典型，周遭的人物，也都生動，便寫下一些印象，算是序文。大概明敏的讀者，所得必當(dāng)更多與我，而且由讀時所生的詫異或同感，照見自己的姿態(tài)的罷？那實在是很有意義的②。”魯迅的這一番精辟的論述，揭示了柔石小說的獨創(chuàng)性和深刻性，還有它的現(xiàn)實性。在這里我們也可以看出柔石的小說，既有別于那些就事論事、目光如豆的淺薄之作，又不同于那些脫離現(xiàn)實、故作激烈的輕浮之作，它清醒而又扎實。把一小部分知識分子的迷茫，苦悶，真實的反映了出來。魯迅對柔石《二月》的評論，也啟示我們，只有真正理解了時代特點，才有可能對作品的思想意義作出正確的評價；如果單憑小資產(chǎn)階級主觀熱情隨心所欲地解釋時代，甚至強求作品“超越時代”，那么，勢必將文藝創(chuàng)作引上了脫離社會生活的歧途。魯迅的評論是真正的文藝評論，他遵循藝術(shù)創(chuàng)作的特殊規(guī)律，通過柔石《二月》小說所塑造的整體藝術(shù)形象，發(fā)掘出了其中所蘊藏的深刻的社會意義。這不僅揭示了柔石的創(chuàng)作與中國現(xiàn)實社會的深刻聯(lián)系，還堅持了柔石研究的現(xiàn)實主義方向。

結(jié) 語

作家的價值和生命在于顯示自己的創(chuàng)作個性和藝術(shù)風(fēng)格，獨領(lǐng)屬于自己特有的那一片藝術(shù)空間。而柔石之所以如此廣泛的被大家所熟知，首先是魯迅的教導(dǎo)，魯迅的影響，這是基礎(chǔ)。他對于《二月<小引>》中肯的評價，不僅見解精辟，有啟示性，而且活潑，風(fēng)趣，富有魅力。他總是從文學(xué)的角度來評論文學(xué)作品，重視作品的藝術(shù)性，尊重文藝的客觀規(guī)律，同時又立足于社會的現(xiàn)實，這是魯迅對于文藝批評的建樹。他的這種文藝批評作風(fēng)也為我們評論柔石或者其他作家樹立了榜樣，是值得我們?nèi)パ芯亢蛯W(xué)習(xí)的。

注釋：

①李威（編）：《柔石經(jīng)典》，京華出版社2004年版，第1頁。

②李威（編）：《柔石經(jīng)典》，京華出版社2004年版，第2頁。

參考文獻：

[1]吳小美： 柔石的創(chuàng)作道路（續(xù)完）[J]. 西北師大學(xué)報（社會科學(xué)版），1980，（4）.

[2]錢理群. 中國現(xiàn)代文學(xué)三十年[M]. 北京：北京大學(xué)出版社，1998.

[3]丁景唐，瞿光熙. 左聯(lián)五烈士研究資料編目[M]. 上海：上海文藝出版社，1961.

[4]鄭擇魁，盛鐘健. 柔石的生平和創(chuàng)作[M]. 浙江：浙江文藝出版社，1985.

作者簡介：尹琤琤（1991—），女，漢族，山東聊城人，青島大學(xué)，2015級文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究生，研究方向為作家作品研究。