淺談合唱課程中鋼琴伴奏藝術(shù)的體現(xiàn)

（衡陽師范學(xué)院，湖南 衡陽 421002）

【摘要】：鋼琴伴奏在合唱藝術(shù)中扮演著非常重要的角色，并且在合唱藝術(shù)中作用及效果也愈加豐富多樣。經(jīng)過三百多年的演化及發(fā)展之后，其藝術(shù)表現(xiàn)已經(jīng)達(dá)到了很高的境界，將鋼琴與合唱結(jié)合起來，不僅可以發(fā)揮樂器演奏技巧和表現(xiàn)的巨大潛力，還可以使合唱找到了更廣闊的藝術(shù)表現(xiàn)空間。

【關(guān)鍵詞】：鋼琴伴奏；作用；合唱

鋼琴伴奏在合唱中常見的功能與作用大致有三種情況： 和聲織體的襯托功能與作用； 復(fù)調(diào)性對比副旋律的功能與作用； 主題并置對比的功能與作用。

一、和聲織體的襯托功能

和聲不同的音響效果，具有不同的形象與意義，可以表達(dá)復(fù)雜多樣的意境與情感。和聲在音樂創(chuàng)作中常被用來描繪情景、塑造音樂形象等。但是和聲是有限的，因此必須通過不同織體寫法不斷完善與轉(zhuǎn)換補(bǔ)充音樂表現(xiàn)力和豐富作品的張力。襯托功能，顯而易見就是輔助功能，如何使和聲成為合唱中的輔助功能呢？這其中又該如何寫作和聲呢？和聲織體的寫法因根據(jù)作品要表達(dá)的情緒而不斷轉(zhuǎn)換。而且在很多作品中也有這種范例，其存在方式大致有音型化、分解和弦、柱立式和聲的和聲進(jìn)行。

1、合唱中常用的伴奏手法就是柱立式和聲手段，因為合唱中伴隨著此節(jié)奏會使得效果更加豐富飽滿，使音樂更加豐富飽滿，就好似美術(shù)中的雕塑，加上合唱和伴奏一起重合進(jìn)行，就會使音響有一種天然的渾厚，音質(zhì)更加飽滿。柱立式和聲伴奏的特點就是節(jié)奏能夠協(xié)調(diào)一致，和弦主要集中同一位置，達(dá)到一種堅實有力度的效果。例如《義勇軍進(jìn)行曲》它的鋼琴伴奏絕大多數(shù)都是柱式和弦，使得整個作品積極、充滿正義感、莊重、嚴(yán)肅，符合進(jìn)行曲的特點。

2、在合唱中還有一種是用節(jié)奏型與和聲結(jié)合形成的伴奏手法，既有獨立的節(jié)奏型，又處于輔助地位進(jìn)行伴奏，起著烘托和伴隨的作用，這就是節(jié)奏型和聲。樂曲中的特定體裁、中心內(nèi)容和風(fēng)格就能通過這種伴奏手法很好的表現(xiàn)出來。但是這種手法的缺點就是使音樂有些單調(diào)、枯燥，所以當(dāng)使用該手法時，應(yīng)多加變和弦。

3、分解和弦的和聲進(jìn)行。鋼琴是演奏快速的音調(diào)分解和弦的最好樂器，因為其鍵盤靈活，且發(fā)音比較短促沒有回音。在這種情況下，分解和弦的和聲進(jìn)行將原本的縱向和聲轉(zhuǎn)化為橫向和聲，音樂的立體感加強(qiáng)，同時能夠受鋼琴靈活這一優(yōu)點影響，并加入一些和弦外音可以增加音樂的流動性，使和聲更加有旋律性。例如：日本音樂家成田為三《海濱之歌》充分的運用了分解和弦，并且使用的是左右手的琶音，仿佛海水就在身邊流淌，猶如親臨海邊一般的意境。歌詞寫的是獨自一人在海濱彷徨，想起往日的時光，充分顯示出作品想表達(dá)淡淡的憂愁，抒情性很強(qiáng)，而流動的音符就能恰如其分的表現(xiàn)出這一點。中國合唱作品中也有很多運用這一技巧的，如江蘇民歌《茉莉花》（楊鴻年編曲）、陜北民歌《山丹丹花開紅艷艷》（劉烽曲張朝配伴奏）同樣運用了分解式的和弦方法進(jìn)行了和聲寫作。

4、合唱中另外一種伴奏手法是由特定的音型與和聲相結(jié)合的音型化的和聲進(jìn)行，這種伴奏手法就要十分注重和聲寫作的搭配，在合唱中要表現(xiàn)的情緒、速度、強(qiáng)弱來選擇合適的音型。在音型化和聲進(jìn)行中和聲的特征和節(jié)奏的特征是兼?zhèn)涞摹６乙魳返膬?nèi)容、風(fēng)格、形式、體裁也會根據(jù)不同的伴奏音型表現(xiàn)出來。所以，這種手法是合唱鋼琴伴奏的首選。例如法國作曲家比才的《波西米亞人之舞》。

二、復(fù)調(diào)性對比副旋律的功能與作用

在合唱、重唱等音樂創(chuàng)作中，尤其是對于在整部作品的某個段落上要求和音樂的主要風(fēng)格成鮮明對比的時候，一般都會采用復(fù)調(diào)性對比副旋律的處理手段，這會使音樂本身形成一種復(fù)調(diào)對比的風(fēng)格特征。它的主要特征是各個聲部輪流處于主旋律地位，這種手法在具體的創(chuàng)作中能夠使鋼琴的音樂和合唱的人聲遙相呼應(yīng)、此起彼伏、你靜我動、以及對比填充的局面。既能夠使鋼琴的伴奏和合唱中的人聲形成一體，也能使音樂的主次明顯呈現(xiàn)。在寫作技巧上來看，這種手法一般應(yīng)用在以下兩種情況中：一種是和聲中加重鋼琴伴奏的旋律性音樂，另一種就是注重鋼琴的伴奏線條但又反復(fù)出現(xiàn)的復(fù)調(diào)性。

1、和聲中加重鋼琴伴奏的旋律性主要目的就是著重強(qiáng)調(diào)和聲各聲部的獨立。這種手法在總節(jié)拍中依舊能夠形成和弦的結(jié)構(gòu)，這種伴奏一般用做襯托主旋律的背景聲部，因為這種音樂與合唱內(nèi)容的對比比較小。但是要注意的是副旋律一定是由主旋律派生而來，有與主旋律協(xié)和的一面，同時又有一定的獨立性和特點，不能干擾主旋律，但可以烘托和美化主旋律。但是副旋律不能與主旋律節(jié)奏完全同步，否則就失去副旋律的意義了，因此必須注意對位法則。例如冼星海曲、光未然詞的《黃水謠》，其中鋼琴伴奏中的旋律性很強(qiáng)，與合唱遙相呼應(yīng)、一問一答。從該插圖中可以看出此曲鋼琴伴奏在主旋律結(jié)束后，對旋律又一次的變化重現(xiàn)一遍，既加深主題印象，又使得主題由鋼琴音色再次陳述，有著別番風(fēng)味。

2、注重鋼琴的伴奏線條但又重復(fù)出現(xiàn)的復(fù)調(diào)性。這種手法，一般是先播出主旋律然后再加入伴奏聲部，并且將伴奏聲部作為副旋律來襯托。這種強(qiáng)調(diào)伴奏線條的獨立性，常用在合唱中的部分段落，可以有效地處理伴奏的局部。

三、主題并置對比的功能與作用

這種伴奏手法主要是一個在合唱中演唱的主旋律，同時這種伴奏是在合唱后面陳述音樂主題的，有一種橫縱音樂同時進(jìn)行的感覺，給人一種戲劇性的音樂效果。除了以上介紹的幾種鋼琴伴奏手法外，其實在合唱中使用鋼琴伴奏具有的特有功能仍然有一些特殊的使用手法，在目前已經(jīng)被很多作曲家使用了。雖然這些手法有些特殊，是他在音樂演奏中也大大的增強(qiáng)了合唱的感染力和表現(xiàn)力。在這里有兩種方法也是值得推廣的，就是色彩重疊和聲部的帶狀同時進(jìn)行。

鋼琴的伴奏在大合唱的時候發(fā)揮的效果十分好，是關(guān)鍵的不可缺少的部分。這使得合唱的感染力不斷增強(qiáng)，更加能夠展現(xiàn)出各種各樣的歌曲。由此可知，我們要好好的利用鋼琴伴奏這一環(huán)節(jié)，努力尋找和構(gòu)思方法，寫出更多優(yōu)秀曲譜，讓合唱的感染力能夠感染更多的人。

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作者簡介：許孔軒（1977—），男，湖南郴州人，衡陽師范學(xué)院音樂學(xué)院講師，主要從事合唱與指揮研究。