淺談音樂在電視節目中的作用

【摘要】電視是一門綜合性的視聽藝術，是聲音與畫面的有機結合。音樂是以抒情為目的的一種藝術表現形式，在電視片中，音樂的存在不僅是為了“塑造鮮明生動的音樂形象”，更是要讓它的抒情性更加充分發揮自己的特殊功能。本文從幾個方面探討音樂與電視節目的關系。

【關鍵詞】電視節目;音樂;配樂;功能

一、引言

生活中，音樂是人們消解情緒和陶冶情操的重要手段。配樂詩朗誦，配樂廣播是大家耳熟能詳的。而對當前“視聽兼備，聲畫結合”特點的電視新聞來說大量音樂的加盟也是釋放節目創作靈感，喚起觀眾新聞興趣的重要制作手段。配樂不是新聞中事件或人物的內在環境因素，通常是在后期制作時根據電視新聞的需要附加配上去的，包括兩大類：一類是為電視新聞節目片頭、片花、片尾配置的主題曲;一類是從現有的音響資料中選擇與報道某一主題電視新聞的表現內容和結構相吻合的音樂。

二、音樂在電視節目中的基本類型

1、按音樂在電視節目中的外在形式看，大致可以分為“標版”音樂和“正文”音樂。“標版”音樂是電視節目結構性標志單位所配之音樂，“正文”音樂則是指電視節目內容中穿插的配樂。從這個角度看，音樂的顯在功能乃是外部結構功能。很多電視節目中的“標版”音樂與電視節目的結構性標識畫面相配合，以不同風格、不同形式的音樂劃分出不同節目的領域，標明節目的開頭與結尾，以及節目的轉場、過渡。“正文”音樂的結構功能也很明顯，它與“標版”音樂既有區別又有搭配的功能。

2、按音樂在電視節目中的內容層面來看，可以分為無聲源主觀音樂、有聲源客觀音樂兩大類。無聲源主觀音樂，是電視節目后期制作時編配的音樂，該音樂并非源自攝錄對象及現場，故名“無聲源”;稱之為“主觀”音樂，則因它是出自敘事主體“主觀”角度的音樂。有聲源客觀音樂，是敘事客體“發出”的音樂，它既可以是“現場對象音樂”即采訪對象唱奏的歌曲樂曲，也可以是現場即興配樂，即因“在場”而兼為客體的攝制方人員的音樂唱奏前者渲染、表達著出自主體的判斷、傾向、情感，后者雖有著一種被如實記錄的客觀性，卻常常極具感染力而并不“冷漠”，因為它本身就是作為情感性客體而被反映的。

三、音樂在電視節目中的表現功能

1、突破電視新聞的畫面局限，擴展表現空間。音樂是時間的藝術，在單位時間內以線狀的波形傳遞著信息，而畫面則是圖像化的視野，把空間之外的存在形式還原為空間。它們的結合，首先是建立在時間的延長性這一共性上的，進而建立在縱向發展的延長性與橫向發展的伸展性的交叉組合上，由此形成的時空互補性，構成了立體的視聽空間。

2、音樂主要通過節拍和韻律來控制速度，音樂在電視節目中的應用，可以調節作品的敘事進程，主要方式是抓住觀眾急于獲知內情的迫切心理，故意放慢敘述節奏，延緩事件進程而造成懸念。音樂具有襯底、轉場等作用所謂襯底，是指使用音樂時，一定要緊扣電視節目的內容，起到錦上添花的作用，對深化主題和體現思想具有一定的作用。轉場是音樂作為節目內容中銜接的一種手段，音樂轉場的運用在電視節目中很常見。音樂強化了電視節目的敘事功能音樂在節目中的使用，使得音樂作為一種聲音藝術介入到電視這種視聽藝術，改變和擴展了電視節目的表現形式，使電視節目創作的空間無限延伸。電視音樂繼承了純音樂的藝術特征，又與電視的其它元素相結合，發展了音樂的功能。同時從審美關系上看，給觀眾帶來新的視聽體驗音樂與電視節目畫面的成功結合，大大豐富了電視這個復雜的色彩綜合體，使電視成為一門獨具魅力的藝術形式，給觀眾帶來了新的視聽體驗。

四、電視音樂的選擇和使用方法

首先，注意配樂中的風格把握電視音樂需要形成自己的風格，同樣的畫面如果使用不同風格的音樂，會產生不同的表達效果。因此，在為節目配樂時，應從以下幾個方面把握音樂對節目風格的影響。首先，在配樂時應注意音樂旋律風格的統一。不能只考慮音樂的情緒是否合適，因為即便你的音樂情緒完全對路，然而音樂風格的混亂必然會導致整個作品風格的混亂。其次，還應當注意樂隊的選擇及配器、調式風格等特征的大致統一。

其次，注意銜接的流暢性。在電影方面，好萊塢更是把流暢視為剪輯至高無上的標準。電視新聞猶如一個電影短片，流暢是節目制作必須尊奉的原則。配樂在電視節目的剪輯中是突然出現、慢慢消退的，音樂的斷與續、聲音強度的消逝、器樂的變奏與常奏，都要自然、流暢，“清濁通流，口吻調利”，切忌隨意調配，任意停頓。還有一點應該注意的是：電視節目的配樂應該是新穎的、多樣的，不能墨守成規，恪守“音畫合一”法。隨著社會的發展和人們審美意識的提高，電視傳播理念已從以傳播者為中心轉向了以受眾為中心。我們要很好把握配樂的運用，充分調動各種電視元素，使這些元素能在不同的電視節目中找到合適的位置并得以充分的運用，使電視新聞在表現形式上有所突破，有所創新。

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【作者簡介】

侯相俊（1995—），男，河南鄭州人，開封市順和回族區河南大學播音與主持專業本科生。