淺析山東梆子慢板板式

魏靜

【摘 要】慢板轉板俗稱“躍板”，是慢板的附屬板式，無獨立性，是慢板轉入其他板式必經的一個過渡環節，也是慢板轉向其他板式必不可少的步驟。如慢板轉流水板、慢板轉流水板轉二八板、慢板轉垛子板等。

慢死板屬于慢板的附屬板式，整個唱段以慢板進行始終，最后在下韻收腔結束，形式簡單單純。在唱法上，把上下韻聯疊在一起，減去上下韻之間的八梆過門，預示下面要收腔死板，主要用于表現人物情緒較為平靜的心情，不需要變換板式，只需節奏穩定收腔結束，下韻的后半句速度減慢，落腔的旋法使用長音逐漸減弱自然收板。死板的收腔過門，只有三小節（三板），來表示一段完整的唱腔結束。唱腔的最后一個音，過門隨之給與襯托，給人以絕對穩定感，最后全曲圓滿終止。

【關鍵詞】慢板轉板；唱詞格式

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2016）12-0014-02

慢板結構為首起過門+上韻頭句腔（一分句腔，一分句小過門，二分句腔，二分句墊頭小過門，三分句）+下韻腔八梆間奏過門+下韻腔（下韻腔一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+上韻腔八梆間奏過門+上韻腔（上韻一分句腔，一分句小過門，二分句腔）+下韻腔八梆間奏過門+下韻腔（下韻一分句腔，一分句腔小過門，二分句腔）+尾奏過門收腔死板或腰板轉入其他板式（二句腔的小過門老藝人稱為“墊空小過門”）。如《天賜祿》中，“碧玉娥進宮來心中不喜”是一段完整的慢板的唱腔，它沒有其他的板式變化，慢板始終。這段唱腔屬于慢板的基本格式，只是與其他慢板在“頭腔句”上有所不同，因為在“頭句腔”中可以根據劇情需要和人物情緒變化，將旋律延伸拓展，據情發揮，增加花腔，盡管“頭腔句”的唱法各有不同，但在結構上還是大同小異的。

慢板的唱詞格式大體上分為十字句、七字句，除此之外，還有八字句、九字句及破句的特殊排列格式。唱詞中的奇數句，即第一、三、五、七、九等句，稱為上韻，唱詞中的第二、四、六、八、十、十二等偶數句，稱為下韻，在慢板唱詞中無論上韻還是下韻，十字句還是七字句，在唱腔設計上都根據唱詞中的語言節奏，把一句唱詞劃分為三個詞節。

在七字句、十字句基本詞節結構的基礎上，又派生出不規則字句、倒十字句、破字句等多種詞組結構形式。不規則句，是指上句和下句中的數字可以有多有少，不盡統一，這是屬于“破句”的一種唱法。例如《轅門斬子》中的楊延景唱詞：

上八字：穆天王//被兒//銀槍挑

下七字：惹下//桂英//下山泑

“倒十字句”是把“三/三/四”的詞節順序顛倒過來，變成“三/四/三”或者“四/四/三”的格式。例如《樊梨花征西》中的樊梨花的唱詞：

（三/三/四）他兄妹//在府內//把計策獻

（四/四/三）來到荒郊//舉刀就要//刺殺俺

在十字句、七字句中任何一個詞節增加一二個字或者更多個字，突破固定的字數，這樣的唱句稱為“破字句”。“破字慢板”是慢板腔的一種唱法。“破字慢板的句式可以自由地變格，但其慢板板式還保持統一完整。如《宇宙鋒》中，前兩句是規范的七字韻，第三句是十四字，屬“破字”，第四句是十字句，屬“破字”，打破七字句的規律。唱詞格式如下：

精細伶俐的小奴（7字）

追趕姑娘出府來（7字）

破字：從今后我把你當就的同胞姐姐待（14字）

破韻：咱二人同死同埋同和中的諧（7字）

“壓板”，又叫“行弦”。在唱腔中根據劇情需要，演員要將演唱暫停下來，加入一些道白或表演動作，這時樂隊繼續配樂，與演員的繼續演唱構成自然銜接，并能將曲子自由反復，這種音樂稱為“壓板”。壓板不是演奏的結束，而是暫時將唱腔壓住，將道白或表演完成之后，在進入慢板繼續演唱。

慢板色壓板是在慢板的唱段中間，可在任何上下韻之后進行。上韻句之后落音在6音為“五字壓板”，落音在2音為“尺字壓板”，落音在3音為“工字壓板”。下韻壓板落音在5的為“六字壓板”，落音在1音的為“上字壓板”。

慢板過門分為起腔過門、間奏過門、收腔過門，是構成連貫完整唱段不可缺少的部分。起腔過門有三種：第一種是接栽板的慢板過門，這是最基本的過門旋律，前兩小節（兩板）反復一次并配置相同節奏的打擊樂，以八分音符為主，節奏較強；第二種是加花變化十六分音符為主，旋律優美華麗；第三種是在前兩種慢板過門的基礎上演變而成的多個不同的過門，如“挎板”、“懶四梆”、“小六梆”等。

前奏過門七板起著定調、定腔、醞釀的作用。間奏八梆主要是襯托唱腔起著連接上下韻句之間的紐帶作用，前五板旋律隨唱腔的落音變化而有所不同，上韻句可以落6、4、1、5、2、3六個音，下韻句只落5音。因此，間奏過門有六種不同調性色彩，盡管他們旋律上有所不同，但是每個間奏過門的后三板和起腔過門的后三板旋律相同，統一結束到基本宮系的“宮”律之上。

一、慢板的起腔過門

前奏過門亦稱“起腔過門”是用在慢板唱腔之前的過門。慢板前奏過門有多種不同曲調、不同形式、不同情緒。

（一）二凡頭。由起板，栽板直接與慢板銜接的帶有相同節奏的打擊樂的過門，稱為“二凡頭”。總共兩小節，（兩板）可反復一次。“二凡頭”是鑼鼓經名稱，因用于“二凡”之前的慢板過門，因而得名。在唱完栽板之后，起慢板過門，然后唱“二凡”，“二凡頭”用法比較靈活，根據劇情需要，鑼鼓經可一番也可兩番，鑼鼓經與弦樂融合在一起包打到底，除此用法之外，也可以在單起慢板時使用。

（二）大亮弦慢板過門。十一梆大慢板過門以十六分音符為主，旋律華麗優美，這種過門是由一段自由散板的“引子”引入正板十一梆起過門。由于前面有一段大亮弦的引子，上板后過門為十一小節旋律，故稱為“大亮弦慢板”。它起著定調、醞釀情緒的作用，由于“大慢板”節奏較慢，旋律較長，一般在人物上場時使用。“大亮弦慢板過門”有兩種表現情緒，一種是歡快的；一種是憂傷的。從旋律和情緒處理上，不同行當，不同人物也有所區別，如《打金枝》中的金枝上場所用的過門屬于歡快的；《玉虎墜》中王娟娟上場和《墻頭記》中張木匠上場所用的過門都是屬于憂傷消沉的，不過，王娟娟和張木匠行當不同，所用的過門旋律上也有所區別。《墻頭記》張木匠上場13梆慢板過門，此過門速度較慢雖有幾處十六分音符，但不是突出它的跳躍，在伴奏處理上應特別注意不用碎弓和短弓，避免跳躍起伏，以配合張木匠步履蹣跚、風燭殘年、饑寒交加的慘狀。

（三）尺字慢板過門。尺字過門在“哆羅”后起奏過門，因過門主音是工尺譜的“尺”音而得名。“尺”字過門旋律穩重大氣、抒情優美，適用有一定身份的青衣、小生等人物。如《玉虎墜》中“行路”一場馮夫人上場唱的慢板，以及《三請樊梨花》中“洞房”一場薛丁山唱的一段慢板所用的過門。

（四）二鈸慢板過門。其是有專用鑼鼓經引入慢板的一種過門，分“大二鈸”“小二鈸”兩種。“大二鈸”用于《亂潼關》中吳漢的唱段，此過門是山東梆子傳統過門。“小二鈸”用于《二冀州》中蘇護的唱段。

（五）六梆慢板過門。其起奏靈活簡便，旋律流暢，多用于演員在臺上直接起唱，如《春秋配、撿柴》中小旦姜秋蓮與小生李春發的一段慢板唱腔，用“六梆”過門，表現少年男女含情脈脈的羞澀之情。

（六）懶四梆慢板過門。其所謂的“懶”，是指此過門間奏旋律簡單，使用靈活方便。“四梆”指整個過門公用四個小節。

（七）挎板慢板過門。其主要指起奏過門前的鼓簧不在使用“哆羅”，而挎起手板“扎”一擊隨即起過門而得名。此過門起于中眼，全長共有六小節，旋律抒情優美，節奏平穩靜謐，多在靜場人物思考回憶時使用，多用小生小旦行當。

（八）金鉤掛。“金鉤掛”的起奏過門，出簧不同于其他慢板過門，由司鼓者以挎板單鍵出簧，加上打擊樂的音響效果，更顯果斷干脆。

（九）大開板。其屬于山東梆子傳統發的慢板過門，三次亮線，主體過門十五梆，形式冗長，使用繁瑣，現在這種過門已經基本不再使用。

二、慢板間奏過門

慢板間奏過門是一個完整唱段不可缺少的組成部分。間奏過門共有八梆，是襯托唱腔連接上下韻句的主要過門，前五板旋律隨腔落音變化而有所不同，上韻落音于6、4、1、5、2、3六個音，上韻落在公尺譜的什么音上就叫什么過門，如：落1音為上字過門；落2音為尺字過門；落3為工字過門，等等。因此上韻間奏過門就有六種不同調性色彩的旋律，對于這些上韻色彩過門統稱為“慢板花過門”，上韻句八梆間奏過門比較單純只落5音，在進入間奏過門時色彩上有所變化，上下韻句八梆間奏過門的后三板與前奏過門后三板曲調相同，并統一結束在基本宮系的“宮”律之上。

（一）上韻落4的含韻。含韻指唱腔中的悲腔，是特定表現功能的唱句，用在悲嘆哀傷的唱段。慢板含韻一般指上韻腔落于4音的間奏過門，為含韻間奏過門。

（二）下韻間奏過門。因5音比較穩定，所以慢板下韻過門一般落音都在5上，聽覺上有結束感。山東梆子慢板間奏花過門是該劇種的一個特色。著名山東梆子琴師王桂令、王玉平先生在演奏間奏過門中，根據人物的需要創造了十幾個旋律不同的慢板間奏花過門，既突出了琴師的演奏技藝，又增加了樂器的色彩，同時還豐富了劇種特色，為演員的演唱錦上添花。

（三）慢板的尾奏過門。其亦稱收腔過門，也叫死板。尾奏過門在一個完整的唱段結束時，能起到絕對穩定和圓滿終止的作用，曲調簡單而富有力度，尾奏過門較為簡單，包括拖腔共有三小節十二拍，第一小節隨腔送韻，第二小節旋律上下四度移位的關系，不同高低音區的形式，兩者同節奏，同調式根據唱腔曲調的伸展幅度靈活運用，速度放慢，節奏穩定，落于“徵”音，給人以穩定和結束感，全曲進入收腔終止狀態。

三、結語

慢板有多種變化腔，即在慢板的唱腔和過門中，改變原來固定的程式結構，產生出各種完整或不完整的慢板變化板式。在慢板變化腔中都是將一句唱詞分為三個詞組唱出，其變化主要表現在第一句唱詞之后延續的拖腔部分，表現情緒起伏跌宕，抑揚頓挫。