淺析戲曲表演心理機(jī)制

虞竹君

摘 要：在戲曲表演的過(guò)程當(dāng)中，演員自身需要擁有身體和心理同時(shí)協(xié)調(diào)的能力。演員在戲曲表演的演繹過(guò)程中，要有強(qiáng)大的心理素質(zhì)。對(duì)一些中學(xué)生而言，想要表演的更加出色，也需要擁有強(qiáng)大的心理素質(zhì)。

關(guān)鍵詞：戲曲表演；心理；情感；思維

引言：中學(xué)生在戲曲表演中，會(huì)由于外形和動(dòng)作的變化而影響到心理的變化。在表演的過(guò)程中要保持放松和緊繃同時(shí)存在的狀態(tài)。為了表演的完美不僅要心理的平穩(wěn)，還需要?jiǎng)幼鞯膵故?、情感的深入、思維的發(fā)散。

一、形態(tài)與動(dòng)作同時(shí)存在機(jī)制

對(duì)于演員來(lái)講，所有的藝術(shù)品都是由外形與其表現(xiàn)出來(lái)的動(dòng)作來(lái)傳達(dá)。演員們會(huì)通過(guò)自己的表演讓觀眾加入到表演當(dāng)中去，又以自己表現(xiàn)出的感情去影響觀眾。這也并非單向表達(dá)，演員通過(guò)外形形態(tài)這一個(gè)途徑對(duì)外影響觀眾，而另一方面演員通過(guò)這一系列的表演將自己的心理表現(xiàn)投放在屏幕當(dāng)中并且加強(qiáng)自己的創(chuàng)作活動(dòng)。

在戲曲表演的過(guò)程中，每個(gè)演出的動(dòng)作也是屬于心理表達(dá)的一種。演員們?yōu)榱耸棺约耗軌蛲瓿伤枰硌莸膭?dòng)作，需要花時(shí)間去練習(xí)，他們會(huì)反復(fù)的練習(xí)同一個(gè)動(dòng)作，同一個(gè)表情，來(lái)達(dá)到最好的效果，當(dāng)然此刻演員的心理也會(huì)有很大波動(dòng)。戲曲表演這個(gè)稍有難度的表演不像電視劇表演，他們可以長(zhǎng)時(shí)間，多次反復(fù)的演，而戲曲演員需要在舞臺(tái)上完美演繹，此時(shí)的心理壓力較大。他們的每個(gè)動(dòng)作都是現(xiàn)場(chǎng)版，要求動(dòng)作、表情的嫻熟。舞臺(tái)上演員要保持良好的心理素質(zhì)，一些經(jīng)驗(yàn)豐富的演員總是能保持良好的心理素質(zhì)，在動(dòng)作形態(tài)淡然的情況下完美演繹自己想要帶來(lái)的演出。所以說(shuō)形態(tài)和動(dòng)作的是心理表達(dá)的一種機(jī)制，在演員心里保持良好的心態(tài)，做到動(dòng)作形態(tài)和心理的完美結(jié)合。

二、情感交換機(jī)制

作為一個(gè)藝術(shù)人員，在創(chuàng)作藝術(shù)品的時(shí)候，演員的情感也要有一系列的交換。要在表演過(guò)程中將自己融入其中，和藝術(shù)統(tǒng)一，帶著自己強(qiáng)烈的感情會(huì)有非凡的效果。演員將所有的情感放在他所表演的角色身上，會(huì)給表演帶來(lái)更好的效果，給觀眾帶來(lái)更好的體驗(yàn)。戲曲表演在演繹一個(gè)角色時(shí)和別的一些藝術(shù)表達(dá)形式相同，在情感方面有轉(zhuǎn)換。表演的過(guò)程中，演員所表達(dá)出的感情不應(yīng)該從言行舉止就表達(dá)出來(lái)，要將情感放在角色身上，情感演出，讓觀眾融入其中來(lái)感受角色此時(shí)的情感，給觀眾一種共鳴的感覺，使觀眾自己發(fā)現(xiàn)這些情感。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)，一旦觸碰了角色，有些會(huì)一拍即合，之后就會(huì)一發(fā)不可收拾的進(jìn)入角色的情感，很多的演員在此當(dāng)中就會(huì)遵循循序漸進(jìn)的過(guò)程。

表演過(guò)程都是先了解這個(gè)角色，知道這個(gè)角色能給作品帶來(lái)的作用，會(huì)給整個(gè)作品帶來(lái)怎么樣的起伏。之后就是對(duì)角色的理解，體會(huì)角色會(huì)給觀眾帶一些道理之類，武松打虎，打虎的感情變化，酒給他帶來(lái)的另一種狀態(tài)；梁山好漢他們的狠勁、智慧；三國(guó)中劉備那種三顧茅廬而不言棄的精神以及諸葛被打動(dòng)的狀態(tài)，這些都是演員逐漸理解角色的心理表達(dá)。再者就是迷這個(gè)角色，如癡如醉的迷戀，蓋叫天先生說(shuō)：‘演戲沒(méi)戲癮是不行的，只有愛上了戲，把整個(gè)人都交給了戲，戲才肯與你拉手，才能在藝術(shù)上有所創(chuàng)造。明末清初的商小玲她因?yàn)樽约核莸摹秾?mèng)》和《鬧殤》兩場(chǎng)戲不能自已，將自己完全投入戲中，將自己與角色融為一體，心中暗淡，悲愴難忍，眼帶淚滴，凄苦不堪。最后的一次演出的時(shí)候，唱著唱著漸漸體力不支，加之入戲太深而永遠(yuǎn)的離開了這個(gè)世界，她對(duì)戲的癡迷已經(jīng)達(dá)到了忘我的境界了。演員把情感深入的時(shí)候是一個(gè)很奇妙的感覺，當(dāng)把自己的情感帶到另一種境界的時(shí)候就像是情感的交換，演員與角色的情感交換，正所謂這種機(jī)制對(duì)演員的演技來(lái)說(shuō)更是一種提升，達(dá)到了這三點(diǎn)可能就是一個(gè)擁有非常強(qiáng)大心理的演員。當(dāng)然就中學(xué)生而言情感達(dá)到了就夠了，多勤奮練習(xí)，量力而行。

三、靈感思維機(jī)制

在戲曲演員的心理中，擁有著一個(gè)叫靈感思維的運(yùn)行機(jī)制。

文化的發(fā)展，思維就會(huì)變得不同樣，在一般的思維下對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作密切的就是靈感思維。靈感思維算是一種特殊的思維，它與邏輯思維、形象思維等思維有所不同。思維模式中比較特殊的就是靈感思維。以前被看做是心理的狀態(tài)，而實(shí)際上它不僅僅是一種心理狀態(tài)，又是思維的一種模式。過(guò)程是無(wú)意識(shí)地進(jìn)行的，形式邏輯在這里一點(diǎn)也不參與。真理不是帶有目的性探索而得來(lái)的，需要有過(guò)多的嘗試，且失敗夾雜其中。直覺是用已有過(guò)的判斷，不帶任何論證的形式進(jìn)入意識(shí)。邏輯思維和靈感思維對(duì)我們來(lái)說(shuō)并不陌生，邏輯思維就像‘失敗是成功之母和靈感思維的‘茅塞頓開。當(dāng)演員真正進(jìn)入了表演的狀態(tài)，會(huì)體現(xiàn)自己的真情，而且達(dá)到靈感的一個(gè)境界。對(duì)于演員來(lái)說(shuō)靈感思維就頗為重要，忘我的表演是靈感與心理的接觸，當(dāng)然這些都離不開勤奮，當(dāng)刻苦認(rèn)真了，就慢慢會(huì)有新的發(fā)現(xiàn)。

所以在戲曲表演當(dāng)中需要?jiǎng)幼髑楦械暮弦?，每個(gè)演員的心理也是一個(gè)重要因素，表演的過(guò)程中，心理平穩(wěn)才能使動(dòng)作完美表現(xiàn)出來(lái)，給觀眾視覺和聲音的享受，這樣才能體現(xiàn)一個(gè)演員的基本素質(zhì)。

結(jié)束語(yǔ)：

本文首先介紹了形態(tài)與動(dòng)作機(jī)制對(duì)演員的影響，再通過(guò)角色情感的交換機(jī)制，講解了演員演出中需要帶有強(qiáng)烈的感情，把作品需要的情感通過(guò)角色表現(xiàn)出來(lái)，最終就是在靈感思維的機(jī)制下結(jié)合心理方面介紹一個(gè)戲曲演員需要的具備的能力。

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