從奧斯丁的《傲慢與偏見》解讀小說語言到影視語言的蛻變

畢瀅

【摘 要】簡·奧斯丁以匠心獨運的語言藝術，在世界文壇上享負盛名，甚至可以與莎士比亞相媲美。其不朽之作《傲慢與偏見》經(jīng)歷了歲月的洗禮，生生不息。而由此改編而成的影片《傲慢與偏見》所獲得的巨大成功與產(chǎn)生的深遠影響足以證明她的文學功力。文章從語言學的視角，以影片《傲慢與偏見》為例，探討簡·奧斯丁的語言藝術。

【關鍵詞】簡·奧斯丁 《傲慢與偏見》 語言藝術

一、幽默詼諧、頗具諷刺意味的語言藝術

在西方，大部分的經(jīng)典影視作品都是由小說改編而成的。在這些電影中，幽默是一種特殊而又常用的語言現(xiàn)象。幽默作為一種語言藝術，它在文學與影視作品中主要有兩方面的效果。一方面，幽默的語言能讓觀眾忍俊不禁，開懷大笑，使觀眾獲得愉悅的心情；另一方面，在特定的場合中，幽默的語言能夠營造出一種語言藝術效果，換言之，它是作者表達思想情感的一種手段。這一點在簡·奧斯丁的《傲慢與偏見》中得到了淋漓盡致的應用與體現(xiàn)。在《傲慢與偏見》中，簡·奧斯丁并沒有直接讓性格、思想內涵迥異的班內特先生、班內特太太產(chǎn)生正面沖突，而是將二者的矛盾融入故事情節(jié)的匠心獨運構思之中。在當時的英國社會，金錢是衡量婚姻的一個極為重要的手段，女性只能通過做個地位低下的家庭教師或是嫁個有錢人作為自己的謀生途徑。班內特家里的物質條件并不樂觀，他們的收入剛好只夠維持家庭基本開支。再加上按照英國法律規(guī)定，班內特先生的財產(chǎn)最后都要被其侄子繼承。因此，班內特太太極為操心自己五個女兒的婚姻大事，希望自己的女兒能嫁個物質條件優(yōu)越的丈夫，過上不愁吃穿的生活。當班內特太太聽說貴族賓利在附近的尼日費莊園，她興奮得睡不著覺，催促著丈夫說什么也得去拜訪這位高富帥，盤算著將自己的女兒能嫁給這位有錢的鄰居。夸張的語言和行為舉止將班內特太太急功近利、趨炎附勢的形象刻畫得非常透徹、充分，取得了良好的諷刺效果。

二、極具個性化的人物對話語言藝術

人在社會中是一種能夠說話，而且能夠通過對話進行交流的生物。而對話是作家們在進行文學創(chuàng)作時常用的一種基本的藝術手段，它能夠形象生動地塑造人物形象，對故事情節(jié)的發(fā)展起到了推波助瀾的作用。簡·奧斯丁充分運用人物之間的對話來表現(xiàn)人物的矛盾性，形成了語言張力，推動了情節(jié)發(fā)展，深化了思想情感，烘托了主題，奠定了全文基調。而電影《傲慢與偏見》正是通過個性化的對話語言藝術來塑造人物的鮮明特征，推動情節(jié)發(fā)展的。如在舞會上，達西問伊麗莎白：“親愛的伊麗莎白小姐，今晚你是不是想借這個機會跳一場蘇格蘭舞蹈啊？”伊麗莎白毫不客氣地予以反擊：“我壓根兒就沒想過跳什么蘇格蘭舞蹈。你說這樣挑釁的話分明就是看不起我吧。”因為在伊麗莎白看來，達西的話對她來說是一種諷刺，只有農村才會跳這樣的舞蹈，而在倫敦上層社會的交際中并沒有這種鄉(xiāng)村舞蹈。所以伊麗莎白會堅決、強烈地反擊達西，并一臉平淡地告訴他自己是絕對不可能敗給他的。電影后面格萊小姐剛要提到蘇格蘭小調的時候，達西趁機說：“伊麗莎白你誤會了，我實在沒有那種意思。”其急于討好伊麗莎白，對伊麗莎白獻殷勤的心一覽無余。對此，伊麗莎白并不以為然，以“低級趣味”“蔑視”直接拒絕了達西的獻殷勤。

三、白描、議論、夸張等多樣化的語言藝術

簡·奧斯丁在《傲慢與偏見》中成功地運用了白描、議論、夸張等多種語言藝術，為作品增添了不少藝術感染力。在人物形象的塑造上，奧斯丁善于運用白描的手法，刻畫出那些擁有萬貫家財?shù)拈熇袀儭㈤熖珎冐澙贰⒆运降淖炷槪芍^一針見血，入木三分。這也是影片《傲慢與偏見》的一大亮點。電影《傲慢與偏見》的開頭，平淡如水地對班內特太太進行了描寫。班內特太太“智商不高、不學無術、喜怒無常”，只要“遇到不順心的事情就以自己的神經(jīng)受到了刺激為由”。在電影一開始，班內特太太為了五個女兒的婚姻大事，急于認識新鄰居彬格萊，而放棄了朗格太太的介紹。她說：“我才不相信朗格太太會把彬格萊介紹給我的女兒，她是自私自利、假仁假義的人，她自己也有兩個未出門的侄女呢。我在內心里就看不起她。”然而班內特又是反復無常的人，當彬格萊與簡的婚事已經(jīng)定下來之后，她又提到了許久沒有露面的朗格太太，并表示要和她聊聊。朗格太太人品是多么高尚啊，其侄女們雖然長得并不好看，但也是“規(guī)規(guī)矩矩的好姑娘”，自己是“真心喜歡”。前后矛盾的語言淋漓盡致地詮釋了班內特的性格特征。電影在描述到咖苔琳夫人時，也是采用了這樣的手法。當咖苔琳夫人的馬車經(jīng)過柯林斯家時，眾人慌忙地迎接，伊麗莎白卻說：“我倒以為是豬玀闖進了花園，原來是咖苔琳夫人母女倆啊。”“只要村里哪個佃戶不馴服、不知足，她都要親自出面解決，非罵得恢復太平與富足才罷休呢。”她請柯林斯等人吃飯，在飯前“打發(fā)客人到窗口去”，飯后又要眾人聆聽她的演講。作者通過這些白描的語言藝術手法，把咖苔琳夫人的蠻橫跋扈形象刻畫得栩栩如生。

四、結語

從文學作品到電影是一個推陳出新的過程，文學作品為電影提供了豐厚的素材，電影是文學作品的藝術表達形式。簡·奧斯丁深厚的語言功底在《傲慢與偏見》得到了淋漓盡致的詮釋，幽默詼諧、頗具諷刺意味的語言，極具個性化的人物對話，善用白描、議論、夸張等手法。電影的語言彌補手段塑造了一個個活靈活現(xiàn)的人物，使得影片《傲慢與偏見》異彩紛呈，長盛不衰。對于簡·奧斯丁那個魔幻的語言世界，我們雖不能至，卻向往之，并會不懈追求！

【參考文獻】

[1]申琳.于流行中尋覓經(jīng)典——論《唐頓莊園》和《傲慢與偏見》的相似性[J].時代文學（下半月），2012（04）：128-130.

[2]彭東曉.對反諷的譯語在《傲慢與偏見》運用的賞析[J].芒種，2012（22）.