關于室內設計手繪教學現象的思考

蔣星宇

摘 ? 要：繪畫與室內設計同為造境活動。通過對繪畫與室內設計的關系探討，結合室內設計手繪教學現象，闡述基于“精神的純創造”與“回歸到生活”的手繪教學思考。引發對于繪畫與室內設計關系的探討，為室內設計手繪教學提供新的思路。

關鍵詞：繪畫;室內設計;手繪表現

中圖分類號：G642 ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0210-01

繪畫藝術表現的是純精神的境，室內設計營造的是人居的境，繪畫與室內設計都是造境。而繪畫藝術可以作為室內設計造境活動的起始點與手段。我們在強調室內設計手繪作為環境藝術設計學科的一項基礎科目以及計算機輔助制圖表現手段對其沖擊的時候，是否需回頭反思，室內設計手繪理應是一種類繪畫藝術的“精神的純創造”。

一、最原始的起點

繪畫藝術作為手繪表現藝術“最原始”的起點，我們可以從中尋找到“最原始”的精神意蘊。這種精神意蘊與室內設計的關系，可以關乎于時間、空間、氛圍等。我們從“最原始”的起點，可以窺見室內設計手繪表現，不僅僅是一種效果的表達，更是一種“精神的純創造”。由此，引發我們對于室內設計與繪畫藝術的關系的重新思索。勒·柯布西耶是現代建筑的巨匠，在對新建筑探索和宣傳之余，常癡迷于繪畫。他對繪畫的熱愛令人難以理解。在《走向新建筑》一書中，柯布西耶表述自己利用一切空暇時間作畫，在飛機、輪船、旅館等，他“希望被看做是真正的畫家”。他將自己建筑設計作品中蘊含的深層意境歸結于私下的繪畫勞作。他認為一名建筑師應當“是畫家，是雕塑家。即使他實際上不是，通過深刻的認識，他在精神上一定要是”。[1]化用柯布西耶對于建筑師的觀點，我們可以這樣理解：一名優秀的室內設計師也應當“是畫家，是雕塑家”。

二、精神的純創造

柯布西耶認為其建筑設計作品與繪畫和雕塑創造相一致，都是“精神的純創造”。那么，我們的室內設計藝術作品是否能夠像建筑一樣，與繪畫建立某種“精神的純創造”的聯系呢？答案是肯定的。

縱觀多數關于室內設計手繪教學原因的分析，可概括為以下幾點：（1）高校擴招，生源質量參差不齊;（2）計算機技術的沖擊;（3）手繪表現的高要求;（4）教學方法的滯后;（5）培養方案的變化。但以上分析并未意識到繪畫與設計之間的關聯。我們的手繪就是單純為了成為設計師直接的、便捷的談單的手段嗎？我們的手繪教育，就是為了像機器一樣，生產出一批批“千圖一面”的設計師嗎？我們藝術設計的“藝術”去了哪里？這是我們這個時代的設計師、教育者需要深刻思考的問題。

這樣的思考，已經在建筑界展開。例如《建筑師》雜志舉辦的2016年“天作獎”大學生建筑設計競賽命題——繪畫與建筑。這一命題意在重新思考繪畫與建筑的關系。那么室內設計又有哪些內容與繪畫有關呢？我們講的場所、材料、功能等，都與畫境相關。我們試圖在繪畫的表現形式與室內空間氛圍營造方面勾起某種聯系。比如江南民居的“白墻黑瓦”與中國傳統國畫的聯系。當然，我們所講的“精神的純創造”并不是單純的“拿來主義”，更加要注重實現新的審美、新的創作手法、新的技術等，使設計作品“走在通向偉大的藝術的道路上”，在人的內心深處獲得深刻的共鳴。

因而，室內設計手繪藝術的教學，應當注重多種表達方式的嘗試，在繪畫中尋找新的表現語言，在繪畫中尋找新的表現材料等，豐富手繪表達的途徑。我們的手繪作品，應當像繪畫藝術品一樣，引起廣泛的、深刻的共鳴。

三、觸手可及的藝術品

設計學呈現多學科交融的趨勢，在室內設計手繪理論體系中亦有所表現。構圖、造型、色彩、透視學、人體工程學、室內裝飾材料學等方面的知識交織在一起，豐富了學科知識體系同時，也為學習過程增添了不少難度。尤其是空間的透視、人體空間尺度感，使手繪表達成為很難觸手可及的藝術品。但這些無外乎是繪畫中的空間感、比例、形體等概念。從這一角度看來，手繪成為純創造的、觸手可及的藝術品，并非不可能。

市場對于逼真效果圖的追求，讓一部分設計師放下手中的筆桿，以鼠標代之。迫使一部分手繪表達者過分的去追求真實再現的技巧，陷入計算機效果表現的漩渦?！翱觳汀苯洕鷷r代，建筑的“千篇一律”，城市面貌“千城一面”等現象似乎都可以找到合適的理由。這種千人一面的現象，帶來的是視覺審美的疲勞，是文化的喪失，是安全感的消失，是社會焦躁的根源。那我們的效果圖表現呢？在順應時代的同時，某些效果確實又讓人覺得難免有所浮夸。相反，手繪表現則更顯得在這個時代中更為接地氣。

手繪表現的教學，當今已經被“套路”。所有的初學者都在接受一種有效的、快速的入門方法，呈現出來的是“千圖一面”的景象。手繪表現藝術只剩“手繪”與“表現”了，而“藝術”則需要我們去重新發掘。這就需要我們回到“最原始”的起點，尋求“精神的純創造”。手繪表現藝術作品，應當如同繪畫作品，像藝術品一樣的存在。它的價值，不僅僅在于快速地表達，更在于精神蘊含。

繪畫為室內設計手繪奠定基礎，又為室內設計提供靈感。我們的設計回到“最原始”的起點，便是“精神的純創造”。不論是繪畫所營造的畫境，還是設計所營造的人居環境，都是一種境的建造活動。當我們將室內手繪表現作為一種觸手可及的藝術品，我們便開始“回歸到生活”中去，獲得“詩意的生活”。

參考文獻：

[1]勒·柯布西耶.陳志華（譯）.走向新建筑[M].西安：陜西師范大學出版社，2004.

[2]廬山藝術特訓營教研組編著.室內設計手繪表現[M].沈陽：遼寧科學技術出版社，2016.

[3]沈克寧.建筑現象學（第二版）[M].北京：中國建筑工業出版社，2016.