民間美術色彩的結構及本質探微

張文婷

摘 ? 要：在本文中對民間美術色彩的結構以及本質的進行分析。民間美術是一種色彩與自然，與精神的結合藝術，對于民間美術色彩的結構進行探究，發掘民間美術的藝術元素，具有積極的意義。文中試以美術學、色彩學、文藝美學等角度，剖析民間美術色彩的真實結構與本質。

關鍵詞：民間美術色彩;結構;本質;探微

中圖分類號：J206 ? ? ? 文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0168-01

中國民間美術色彩復雜而神秘，是人類文化藝術的演變結晶。探尋民間美術色彩的結構與本質，是中國美術藝術審美提升的關鍵途徑。民間美術色彩的結構不僅是一種特殊的視覺結構，也是一種精神結構，從總體上分析，民間美術色彩是人的整個色彩藝術活動的原系統。

一、民間美術色彩結構

1.單色崇拜。民間美術色彩結構一方面能夠滿足人們的視覺結構，另一方面也能夠符合人們對于色彩的精神結構需求。人在色彩藝術中具有著一定的自發本能，該種自發本能伴隨著時代的變遷，限制于“禮”，卻又在中國畫主流藝術的匡扶之下得以發展。在人類早期的藝術領域中，人們對于藝術色彩的認識與習俗結合，逐漸從相對封閉的結構中的走向藝術化的程式。原始色彩的單一性，在東西方色彩藝術中都有著驚人的相似性，原始人在歷史的演化中具備了感受色彩的生理機能，也就具備了色彩本能，在不同地域中不同的人種對于色彩的認識都有一個共同的特征，即單純簡樸。也就是說初期的民間色彩藝術以單位為主，如，原始人用紅土、黃土涂抹身體，刻畫西方的洞穴與壁畫等。該種單色崇拜是民間色彩結構的基礎，也是民間美術藝術發展的底色①。

2.黑與白的色彩本能。色彩本能的產生，使得民間美術色彩運用更加的自然，剝開民間美術色彩不同的層次，觸及到人類最深層的精神基礎，早期的民間美術能夠感受到的區別與動物的原始色彩本能。約翰內斯.伊頓在《色彩藝術》的序言中提到，色彩是從原始時代就存在的概念，是在相對無色黑暗視野的產物。民間美術色彩結構伴隨著歷史的變遷，從單色崇拜中轉變為的顏色的混搭，黑與白色彩結構搭配中最為常見的一組。黑與白在民間美術色彩結構中，比較靠近原始人色彩本能的色相，來自于人的自發精神的初始，并且沒有超越動物式的本能。黑與白的民間美術色彩結構是色彩的過渡階段，色彩搭配的逐漸增加，預示著五色并用的民間美術結構初見雛形②。

3.五色并用。隨著民間色彩結構的逐漸演變，五色體系與人的藝術精神相互結合，和人的衣、食、住、行保持高度的一致。從色彩學角度分析，陰陽五行與漢民族的服飾色彩息息相關。例如，青、紅、皂、白、黃五色為“正色”，這些顏色在民間服飾中的應用比較古樸、沉穩，是大紅大綠色彩的互補顏色。民間美術色彩結構從單色崇拜中轉而進行黑與白色彩的搭配，最后轉變為五色體系的認識。在這樣的色彩結構變換下，為中華色彩美學奠定了基礎。

二、民間美術色彩的本質

對民間美術色彩結構進行分析之后，能夠發現，在不同的歷史發展時期，民間美術的色彩結構不同，能夠從原始的色彩自系統中轉換為不同的色彩風貌。在民間美術色彩結構遞進的過程中，能夠展現出藝術的精神層次。深究民間美術色彩的本質，與色彩結構演變過程異曲同工。一方面由古人的自發行而其，最終將民間美術色彩合于自然;另一方面，由當代的藝術家自覺精神高揚，轉變到自然中。

1.自發性而起合于自然。古代色彩藝術家在個人造詣下，以色彩學角度出發，對美術色彩進行綜合化的運用。在實際的色彩運用下，都是來自于藝術家對于色彩的原發認知，藝術家對于色彩的運用完全處于創作狀態。同時在民間美術色彩體系中，能夠對色彩的結構有著深刻的認識。在藝術客體創作中，將民間的主體精氣神良好融入，使得民間美術作品富有了色彩生命意識③。

2.自覺精神的高揚合于自然。民間美術色彩本質的另一個含義是在當代的美術藝術中得以彰顯，當代的美術藝術家對于民間美術色彩的應用，能夠借助其自覺精神的高揚，使得色彩的選擇、搭配以及運用都能夠自由的體現，最終使得民間美術色彩能夠的歸于自然。在當前，民間美術色彩系統內部中存在的問題，無形中為民間美術帶來了一定的危機。為了滿足民間美術色彩學的應用，要求現代物質文明需要打破封閉色彩學運用的壁壘，以更加主觀的姿態去創造美術色彩藝術④。

三、結論

綜上所述，在本文中對民間美術色彩結構與本質進行分析，民間美術色彩結構隨著民間歷史文化的變化而變化，從最初的單色崇拜演變為黑與白的色彩本能，最終的轉變為五色并用的色彩結構。深究民間美術色彩的本質，與色彩結構演變過程異曲同工。一方面由古人的自發行而其，最終將民間美術色彩合于自然;另一方面，由當代的藝術家自覺精神高揚，轉變到自然中。

注釋：

①唐星明.論民間美術色彩的結構及本質[J].四川師范學院學報（哲學社會科學版），2000（04）：79-83.

②張燕.中國民間美術色彩在現代平面設計中的運用[D].青島：青島大學，2004.

③金暉.土家族民間造物思想研究[D].武漢：武漢理工大學，2014.

④李新宇.色彩語言在彩墨繪畫中的表現力[D].濟南：山東師范大學，2014.