視知覺組織原則在文字設計中的運用

姚敏坤++屈云東

摘 ? 要：本文研究視知覺組織原則在文字設計中的運用。以格式塔視知覺組織原則為基礎，從視知覺的接近性原則、相似性原則、閉合性原則以及圖與底關系四個層面來闡述視知覺組織原則對文字設計的啟示。文字設計可從格式塔的視知覺組織原則中汲取靈感，讓文字這一特殊圖形符號盡可能準確、完整并且更加形象地將文字語義的傳達給看者。科學地合理地運用格式塔原理，以多樣并富有變化的組織形式來滿足人們的視知覺需求，從而為我們的社會經濟發展而服務。

關鍵詞：文字設計;接近性;相似性;閉合性;圖與底

中圖分類號：J524 ? ?文獻標識碼：A ? ? ? ?文章編號：1005-5312（2016）32-0030-01

文字是語言的構成符號，文字即符號，文字即圖形。隨著時代的變遷和字體的廣泛應用，人們對文字的需求己經不單純是停留在簡單的識別和單純的使用上，更是為了滿足設計人員所需要的視覺效果服務的，是為了表達更深層的含義而設計的。

格式塔心理學的原理中心概念是知覺的組織。根據格式塔學派的觀點，所有知覺都是有組織的，組織單位的形成和圖形在背景上的出現，都是基于內在基礎規律上的。組織的過程是將某些元素結合在一起，我們可以感覺到整個單位，這不僅是組織過程的結果。一些格式塔心理學家通過對知覺的研究，提出了一些形成格式塔的組織原則：接近性原則、相似性原則、閉合性原則以及圖與底關系原則等。

一、視知覺接近性原則與文字設計

接近性原則是指刺激在空間或時間彼此接近時，容易組成一個整體。就像桌上散置很多雙筷子，其中兩支較為接近，則被傾向于視為一雙。在文字設計中，為增加文字的整體性，可以簡化文字特征，把這些筆劃進行歸類。如進行組合設計文字時，將各個文字的筆畫、形狀加以適當的變形處理，使之彼此在外形輪廓、位置、方向上等趨于一致，以達到整體統一的效果。當涉及的文字較多而且需要表達整體含義時，也可以運用接近性原則，將文字按照一定的秩序排列，形成一個新的整體。

二、視知覺相似性原則與文字設計

考夫卡提出：如果元素間的距離相等，但顏色有異，那么顏色相同的元素就自然形成整體，這說明相似的部分容易組成整體。這就是視知覺的相似性原理。這種視覺現象在日常生活中隨處可見，雙胞胎在人群中比較引人注目，裝著統一校服的學生顯得更加整齊。在文字設計中，運用相似性原則能使設計的文字具有更好的形態辨識和記憶功能。為增加文字的整體性，文字的特性可以進行統一的變化處理，可以將文字的筆劃統一變形，也可以將文字的整體進行變形，或者將文字中其中某一方向的筆劃統一變形。

三、視知覺閉合性原則與文字設計

格式塔原則的另一個知覺組合原則就是閉合，閉合是人所具有的一種知覺感受，它為知覺圖形提供完整的定界的形式。卡尼察則認為，一個殘缺的圖形之所以能被看成一個隱形的三角形，是因為我們能外延或增添空缺的輪廓。不管怎樣，人類確實具有對“完結假設”的推論傾向，雖然有缺口，但看的人往往忽略其缺口而視為封閉的整體。將這種完形的閉合性運用到字體設計中，往往能取得出人意料的效果。

四、視知覺圖底關系原則與文字設計

人的感知系統所做的最基本的區分就是把圖形和背景區分。一般情況下，圖形具有清晰的輪廓，或有不同的背景亮度和顏色，能襯托出來被明顯地感受到，而背景則起著烘托云月一樣的作用。如果圖形與背景區別很大，就容易被感知;相反，區別越小，圖形和背景就不容易被區分。但有時候圖與底之間的界限很難確定，這取決于個體以何種方式來組織它、看待它。在一些復雜的場景中，有些圖形突出來容易形成被感知的圖形，而其它對象則成為次要地位的背景。文字的整體感，也可以通過圖和底的交互關系來體現。字體圖形的正負形也往往是設計中經常用到的創意點，對于字體來說，正形指那些筆劃、字角、結構等我們能夠直接看到的文字組成部分。負形是指除正形其余空白的部分。字體負形影響著正形的存在，如果把負形的形狀比喻成廣闊的空間，那么正形就是來切分這個空間。

五、總結

格式塔心理學中的視知覺是這一學派最成熟也是人們最熟悉的理論，特別是運用在文字的設計中，文字圖形應盡可能簡約、完整，并把信息準確的傳達給看者。信息能否被接受，與圖形能否和人的心理信息接受能力相關。

視覺傳達設計的心理機制問題在一定程度上可以用格式塔原理來解釋，它為視覺傳達設計鋪墊了一種很好的理論基礎。而一幅好的視覺傳達設計只做到這些是遠遠不夠的，設計師們還要解決更深層次的象征意義—— 文化、心理結構。因此，我們的視覺傳達設計要科學地合理地運用格式塔原理，揚其長，避其短，創作更多更好的作品，為我們的社會經濟發展服務，滿足廣大人民群眾日益增長的審美需要。

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