淺談東北大嗩吶的演奏特點

張向鋒

（河南豫劇院二團，河南 鄭州 450000）

淺談東北大嗩吶的演奏特點

張向鋒

（河南豫劇院二團，河南 鄭州 450000）

嗩吶是中國民族吹管樂器的一種，歷史悠久，流傳廣泛、聲音高亢、表現力極強的一種民族吹管樂器。東北大嗩吶就是其中極富個性的一種，主要流行于我國東北地區，是民間紅白喜事婚喪嫁娶少不了的場面樂器。它與傳統嗩吶的音程關系不同、演奏指法不同，也有獨特的手部演奏技巧（如借孔音、變色音、打和墊音等）、嘴部演奏技巧和鮮明的整體音樂風格。東北大嗩吶的這些特點都應當在其專業化系統化和規范化的過程中被保留與推廣，使嗩吶文化不斷繁榮發展。

東北大嗩吶；演奏方法；演奏技巧；音樂風格

嗩吶是中國歷史悠久，流行廣泛、技巧豐富、表現力極強的一種民族吹管樂器。它的發音開朗豪放，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，是深受廣大民眾喜愛和歡迎的民族樂器之一。中國嗩吶文化博大精深，其演奏的派別有東北派、山東派、山西派、河南派等，各派別的嗩吶演奏風格迥異；嗩吶又按外形大小分成大嗩吶、中嗩吶、小嗩吶等不同種類。東北大嗩吶就是其中極富個性的一種。

東北大嗩吶在歷史上不斷因為南北文化交流，從中原一帶流向塞外關東，不斷變異，積累起自己獨特的個性。東北大嗩吶俗稱“東北大桿”，主要流行于我國東北地區，是民間紅白喜事婚喪嫁娶少不了的場面樂器。它按長短分，有一尺六寸、一尺五寸、一尺四寸、一尺零五等規格。其膛較大，芯子較細長，音孔平均，哨片用蘆葦制成，形狀多呈扇子面，音色渾厚圓潤、樸實響亮，與其他嗩吶有諸多不同。

東北大嗩吶首先在音程關系上就與傳統嗩吶不同。以傳統D調嗩吶（從下往上第三孔作1）為例，它的音程關系是筒音與一孔為大二度、一孔與二孔為大二度、二孔與第三孔為小二度，筒音超吹為八度，而東北大嗩吶的音程關系是筒音與第一孔為小三度，第二、三、四孔之間均為大二度，超吹為九度。音程關系的不同引起了演奏技巧的不同。以筒音為A（作re）第三孔為E的東北大嗩吶為例，第一孔平吹就是fa，而筒音超吹即是高音mi，要在第一孔吹出mi就需要調整氣息和口型才能奏出。第四孔與第五孔si、do則需要交叉指法才能完成，在演奏過程中就需要演奏者有很好的唇肌控制能力，以及氣息和指法的精確配合。

由此可見，東北大嗩吶有獨特的吹奏方法。與之相對應的，東北大嗩吶也有豐富的與眾不同的演奏技巧。接下來先談談它的手部演奏技巧。

首先是借孔音，顧名思義借孔音就是發本音時不在本位音孔上得音，而是通過借用比本音孔高或低的音孔，通過口型和氣息的變化而得音的一種技巧。借孔音非常有特色，它以借孔的方式使原有的音色產生一些變化，從而達到一種特殊的藝術效果。《家鄉情》（見例1）是一首韻味濃郁，獨具魅力的東北大嗩吶樂曲，其中第21小節和第30、31、32小節就是借用嗩吶的第六孔奏出。第六孔原本吹出的音為re，但此處在演奏時通過控制吹出低音si、do、升do和mi，兩段旋律只由一個音孔發出，因此聽上去格外流暢婉轉，既和該片段前后的連續換氣的吹奏形成鮮明的對比，又呼應豐富的滑音，使音樂富于變化、更有感染力。

例1：《家鄉情》片段[1][2]

變色音也是東北大嗩吶最具特色的技巧之一，它是通過將本音和本音以下的一音孔打開，其余音孔全部關閉，使音色改變，改變后的音色很近似泛音但又有所不同，從而達到一種特殊的藝術效果。例如，獨奏曲《雪原紅纓》中就有多處使用變色音這一技巧（見例2）。圖中第二行有圓形記號標注的音即是變色音，變色音的插入避免了單音重復的單調，又不像倚音和滑音一樣夸張，以一種新的音響效果使大嗩吶在原有音色的基礎上更加豐富，更具有特色、也更有藝術效果。《雪原紅纓》這首樂曲原本描寫的是一位關東趕車人迎風冒雪駕車奔馳于林海雪原的情景，表現關東人在追求美好未來的征途中所展現的堅毅頑強的意志，以及對日新月異的幸福生活的歌唱和對美好前景的憧憬之情。其中多次用到的同音重復時的變色音仿佛刻畫的就是趕車人在路上前行的模樣，形象生動，耐人尋味。

例2：《雪原紅纓》片段

墊音分單墊音和復墊音，單墊音一般在主音上方或下方單音裝飾，復墊音是在主音下方或上方以兩個音裝飾，有點像倚音但比倚音短。墊音在東北大嗩吶中運用也非常廣泛，由于東北大嗩吶音色渾厚圓潤筒音特別有磁性，在演奏剛勁有力的旋律時多用筒音或第一孔做墊音。很多譜例中的“L”就是墊音記號，墊音表現力極強，辨識度高，引人注目，并且很能渲染感情，能起到畫龍點睛，增加色彩的作用。

腹顫音也是東北大嗩吶最具特色的技巧之一，演奏者通過忽急忽緩的快速而節律性的氣息與腹壁肌節律性的收縮配合，使所發聲音產生顫抖的效果。腹顫音與指顫音不同，由于是直接由氣息吹出的顫音，它的吹奏更有力，感情更強烈。東北大嗩吶在演奏悲傷情緒時會經常采用這種技巧，仿佛一位老者哭泣著傾述自己的不幸，極具感染力。

東北大嗩吶還有獨特的嘴部吹奏技巧。嗩吶的哨的長度、寬度和厚度對音樂的風格有直接影響，東北大嗩吶開朗豪放的其中一個原因就是它的哨外形尤其寬大，近乎半開的折扇。東北大嗩吶的哨片一般長20-23毫米，寬15-17毫米，由于哨片寬大，它的音準不好控制，特別是高音區。演奏者為了克服困難一方面要精心修剪哨片的“肚”，一方面需要用更大面積的嘴部肌肉來控制音準，甚至與整個口型都要做改變，其難度可見一斑。可見東北大嗩吶和傳統小嗩吶吹奏控制是有很大區別的。

上文已經分析了東北大嗩吶在構造、吹奏方法、演奏技巧的獨特之處，以上所有特點結合起來，得到了東北大嗩吶鮮明的外現風格。

它最顯著的風格是它豪爽奔放，高亢有力。嗩吶這種樂器本身熱烈張揚，在東北地區的嗩吶演奏又因為東北人民忠實淳樸熱情的性格特點，分化成更渾厚粗獷響亮的東北大嗩吶，與其他地區的嗩吶相比，更具陽剛之美。加之東北大嗩吶演奏的多是民間紅白喜事中的鼓吹樂和東北大秧歌，風格愈現明顯。第二是音色豐富，富于變化。嗩吶曲中通常有大量的滑音、顫音，熱烈而夸張，而東北大嗩吶特有借孔音、變色音等吹奏技巧，為嗩吶更增加了圓滑細膩的音色，使音樂更豐富多彩。最后是它對比鮮明，情感強烈。除了變色音等對比鮮明外，東北大嗩吶的顫音和平直對比也頗明顯，在演奏東北音調時，音樂的處理采用基本手法，就是顫音與平直的鮮明對比，用顫音時則大幅度顫動，不用顫音時則發音平直，這種動靜相襯，華麗樸實相對比，使音樂顯現出鮮活的色彩。

東北大嗩吶之所以能在我國嗩吶演奏藝術中自成一派，不可取代，是因為其音調、旋律和音樂演奏別具一格。它潑辣奔放、高亢有力、剛中帶柔、粗中有細，實際上體現了東北人民豪爽的個性。由于發展民族管弦事業的需要，近年來嗩吶在不斷走向科學化、系統化和規范化，但其過程中萬萬不可弱化各類嗩吶的個性，要持續發展嗩吶的地方特色，“百花齊放”才是中國嗩吶音樂賴以繁榮的重要基礎，地方特色才是最大的生命力。沒有特色，嗩吶藝術的獨創性就無從談起；沒有特色，就會面臨被同化的危險，難以生存，甚至最后“泯然眾人矣”。本文簡單敘述了嗩吶構造、吹奏方法、演奏技巧及其整體風格中的特色，其中提到的與未提到的東北大嗩吶的特點都應當保留與推廣，使嗩吶文化不斷繁榮發展。

本篇文章只是為了拋磚引玉，缺漏甚多，期待音樂界有更多的人關注東北大嗩吶及其特點，并進行更深入細致的考察。

[1]宋立春編曲,郭雅志記譜.家鄉情.

[2]王慶忠編曲,楊修生記譜.雪原紅纓.

[3]劉勇.中國嗩吶藝術研究[M].上海音樂學院出版社,2006.

[4]梅雪林.嗩吶研究三題[J].樂府新聲（沈陽音樂學院學報）, 2004,(2).

[5]尹鳳柏.概述嗩吶的演奏風格與技巧[J].藝術研究,2008,(2).

[6]張富森.嗩吶基礎演奏法[M].金盾出版社,2006.