《速度與激情》系列電影海報的多模態話語分析

任雪婷 丁彥尹

(西安外國語大學 陜西 西安 710000)

《速度與激情》系列電影海報的多模態話語分析

任雪婷 丁彥尹

(西安外國語大學 陜西 西安 710000)

《速度與激情》作為近期獨占好萊塢票房榜首的歐美大片，其海報的影響力和宣傳力以成為其他影片海報制作的模板。因此，本文根據韓禮德的系統功能語法，特別是克瑞斯和勒文的視覺語法理論，對《速度與激情》電影海報進行定量和定性相結合的多模態話語分析，通過解讀其圖像的再現意義、互動意義和構圖意義，旨在闡明該海報是如何展現多模態特征的以及如何將文字、色彩和畫面完美結合以達到宣傳影片的功能。

多模態話語分析；視覺分析；電影海報

1 引言

電影海報作為電影的“名片”，其宣傳能力的大小成為影響票房的重要因素，因此，本文試圖以視覺話語分析為切入點，主要采取理論研究和語料分析相結合的方法，結合系統功能語言學理論，以視覺話語分析為主要的理論框架，運用視覺話語分析相關理論對《速度與激情》電影海報進行多模態話語分析。

2 基于多模態話語分析理論，對《速度與激情》電影海報的視覺分析

2.1 海報圖像的再現意義

多模態語篇的概念功能在視覺語法中體現為一種再現。再現分為敘事性再現和概念性再現兩大類。在電影海報中，“目光”作為連接圖像參與者的失量出現頻率較高，目光所注視的方向即為失量的方向。在《速度與激情》7部影片的海報中，6部都是通過人物的眼神形成矢量，且都是不及物過程。觀看者在閱讀圖像的時候，仿佛和海報人物進行了目光交流，視線從發出到被接收構成了完整的交際過程。觀看者通過這種簡單的眼神交流，大概猜想到海報人物想要表達的情感，即面對任何暴力與危險，臨危不懼的勇氣和團隊合作精神永遠是取得成功的關鍵因素。通過海報中人物堅定的眼神，觀眾甚至可以感受得到他們在完成任務的過程中，面對再大的困難，有賽車、有兄弟、有愛人陪伴，所有的危機都會化解。通常情況下，對圖像再現意義的理解并不需要我們太多的認知投入，觀看者只需要憑借自己對圖像的主觀感知即可提取出圖像的再現意義，這種再現意義只是對語篇的初步認識和粗略印象，因此具有非系統性，主觀性特點。這也從一定程度上給海報設計者提供了理論依據，同時，這種主觀性的特點拉近了海報與觀看者之間的人際距離，為實現圖像和圖像識讀者之間的互動提供了情感基礎。

2.2 海報圖像的互動意義

接觸通常表達“索求”和“提供”意義,通過兩個人間的眼神來傳達意義。兩者之間的區別在于圖像參與者和互動者之間目光是否可以實現對接。7部影片中，6部都是圖像人物傳達“索取”信息，其中，海報1、3、4中，圖像人物與觀看者有直接的眼神交流，說明他們想利用這種方式從觀看者眼中獲取直接的情感共鳴，海報6中共有參與者9人，其中，處于前景的三大男主角與觀看者達成了直接的眼神交流，所傳達的感情比其他6人，未達成直接眼神交流的人物情感更為真實和濃烈，也更容易與觀看者達成共識，傳達對賽車與冒險精神的熱愛。通過這種直接或不直接的眼神交流，圖像人物都旨在向觀眾傳達他們戰勝危險的勇氣和享受賽車的樂趣。社會距離則指動作主動者與參與者間的距離，其親疏遠近和圖像的取景有關。在這7部影片海報中，海報1、3、4、7都是表達個人近距離，這樣的取景距離無形中拉近了圖像人物與觀看者間較遠的社會距離，增進兩者間的情感交流，也提高了觀看者對海報人物的接受度和認可度。海報2、5、6則表達了以一種個人遠距離，參與海報圖像的人物較多，取景較遠，從整體角度展示了該部影片的思想，這樣的取景距離雖沒有拉近觀看者與圖像人物間的距離，但呈現給觀看者更為豐富的影片內容，有利于觀看者更直接更快的了解影片內容。態度取決于圖像拍攝的視角。

2.3 海報圖像的構圖意義

信息值是通過元素在構圖中的放置位置來實現的。在這7部影片海報中，每部影片海報都有它獨特的人物、文字等布局格式。在此，只以海報1作為案例進行分析。海報1將影片4大主人公放在了最上面的位置，且都是與觀看者有直接的眼神接觸，加之面部色彩與背靜色彩都較為明亮，這說明最為此系列的第一部影片，電影制作商極力推薦此4大主人公作為推銷電影的有力武器。中間部分為英文電影名稱，雖只有三個簡單的單詞，THE FAST FURIOUS,但大小與顏色輕重也是層層遞進，通過這樣的安排，觀看者更加清晰地知道整部影片最想突出的內容與情感，即速度與激情。但層層遞進畢竟你還是有所突出和弱化的成分，在這三個簡單的單詞中，FAST稍稍若于FURIOUS，這樣的安排恰好是貫穿7部影片的主線。影片雖是以賽車為主要題材，追求刺激和冒險，但通過了解影片深層內容和各主人公的情感世界，觀眾不難感受到影片除了追求速度帶來的刺激以外，更渴望帶給人們面對困境或是處于低谷應保持的樂觀的心態以及在平凡生活中創造激情的熱情。而下部分則是一輛正在疾馳的綠色賽車，拍攝者采取的是側面拍攝角度，這樣的安排雖沒有拉近與觀看者間的距離，但所表達的情感則是渴望觀看者能好好欣賞這場來自速度的激情。整體來看，中間和下部分都是自左上到右下而傾斜的，加之背景色和背景圖像的模糊傾斜以及色彩的繽紛絢爛，使觀看者更為清晰地感受到賽車速度之快和由此帶來的激情享受，這樣無形中激發觀看者對影片的期待之情，達到很好的宣傳作用。

3 結語

多模態話語分析在研究社會各方面的問題上已經占據了非常重要的位置。研究影片的多模態現象也讓本文有了更新的出發點，以多模態的視角分析該系列影片，不僅豐富了理論的適用范圍，更能幫助觀眾更好的體會電影海報的精髓，了解影片內容。但近些年使用視覺話語分析對電影海報進行分析大都千篇一律，電影技術的飛速發展要求我們理論的不斷創新以及分析視角的創新，這也是目前使用視覺語法分析對平面圖像進行分析的一個瓶頸，所以提高創新能力是長期要堅持的努力。

[1] Halliday,M.A.K.An Introduction to Functional Grammar(3rdedition)[M].London: Edward Aronld,2004

[2] Kress,G.& Leeuwen,T.V.Multimodal Discourse: The Modes and Media of Contemporary Communication[M].London: Arnold,2001

[3] Kress,G.& Leeuwen,T.V.Reading Images[M].Burwood: Brown Prior Anderson,1996

任雪婷(1990-)，漢，陜西省咸陽市，西安外國語大學，碩士研究生，應用語言學。丁彥尹(1991-)，漢，山西省運城市，西安外國語大學，碩士研究生，新聞語言學。

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1672-5832(2016)04-0129-01