陳不染作品互動短評

陳不染作品互動短評

〉〉顧彼曦（青年作者，詩人。作品見于《詩刊》、《星星》、《美文》、《延河》、《詩選刊》、《上海詩人》、《時代文學(xué)》、《詩歌月刊》、《中國詩歌》、《延安文學(xué)》、《山東文學(xué)》、《四川文學(xué)》、《散文詩世界》、《西北軍事文學(xué)》等刊物。入選《2011中國年度詩歌》、《2013年中國散文詩選》、《中國詩歌精選300首》、《2014年陜西文學(xué)年選·詩歌卷》等選本。）

《入骨相思知不知》這篇小說情節(jié)舒緩，故事娓娓道來，十分感人。文章采取以“我”的口吻，講述發(fā)生在“我”記憶里一段看似平常不過的故事，卻又影響了“我”一生。蘭嬸作為一個新舊歷史時期交替的女人，身上既保留了傳統(tǒng)女性"從一而終"、“夫婦相守”的優(yōu)良傳統(tǒng)，又有新時代女性敢于同命運(yùn)抗?fàn)幍木瘛ＫK究還是沒有掙脫出傳統(tǒng)的倫理道德的枷鎖，但在蘭嬸自己選擇來看，她清楚自己扮演的角色，一個平凡人甘愿為自己的愛人堅(jiān)守本分而已。那段特殊時期的歷史，留給了以“蘭嬸”為代表的一群人苦不堪言的回憶，讓背井離鄉(xiāng)從此定格成為了那個時代很多人永遠(yuǎn)的痛。他們或反抗或被同化，繼續(xù)延續(xù)著自我犧牲狀態(tài)下的惰性。或是像一場轟轟烈烈絢爛的煙火，最后卻在痛苦反抗堅(jiān)守中凋零。蘭嬸一曲粵曲唱了一生，也等待了一生。她等的人就像她堅(jiān)守的故事一樣回來了，留給她的卻是一壇冰冷的骨灰。或許蘭嬸不甘于接受這種命運(yùn)安排，所以她選擇了自我犧牲。讓記憶在癡呆中保留了最初的那一抹美好。玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。她是一個平凡而又令人欽佩的女人，卻在一曲粵曲里，讓我們再次相信了“死生契闊，與子成說。執(zhí)子之手，與子偕老。”的愛情常常發(fā)生在我們身邊。

〉〉蔡其新（1995年7月生，廣東廉江人，現(xiàn)就讀于廣東警官學(xué)院。2011年開始發(fā)表文學(xué)作品，兼習(xí)文學(xué)批評。）

作者對身邊的鄉(xiāng)村內(nèi)部事物有著細(xì)微的觀察，對中國歷史的敘述和反思可以看出一份責(zé)任感，由歷史導(dǎo)致的普遍性悲劇，例如饑荒、文化大革命等災(zāi)難，使得眾叛親離，作者正是將它書寫出來了。而傳統(tǒng)舊社會中國女性的代表——“蘭嬸”在眾多苦難依然對愛情的堅(jiān)守，不愿改嫁，對這種價值堅(jiān)守的代價是青春和時間的流逝，卻再也喚不回自己的男人。一個男人的無奈和愧疚包括人心的變化，等待的人回來卻是另一種方式。這種悲劇是社會性的、普遍性的，主人公能夠?qū)ψ陨砗同F(xiàn)狀保持寬容的態(tài)度——“玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知”這句詩是對主人公蘭嬸一生最為恰當(dāng)?shù)慕忉尯蛯懻铡＿@一篇小說在抒情上的功夫是到位的，但依舊需要在幾個方面提升，一是語言的可讀性，二是敘事方式的多元化，三是情感的節(jié)制。我想，抒情的最高境界就是克制情感。

〉王春天（本名王磊，1990年生，陜西府谷人。詩歌散見于《延河》、《詩歌月刊》、《中國詩歌》等百余家刊物。著有詩集《鳥日子與詩生活》、《多余的悲傷》、《像鳥兒的女孩飛走了》。）

女作者我投給《入骨相思知不知》。其實(shí)感覺三篇都很一般，相對而言我個人更喜歡《入骨相思知不知》。作者的語言溫潤細(xì)膩，故事情節(jié)連貫順暢，如潺潺流水沁入心扉，雖輕卻也能觸動讀者的心弦，我有被這種薄霧般的痛感打到。但這篇小說的缺點(diǎn)也很明顯，就是故事太老套，沒有帶給我語言技巧之外的驚喜。

〉〉楊小飯（文學(xué)愛好者，生性溫和，偶爾風(fēng)趣。癡迷漢字之美，每每流連忘返。）

女作者我投給《入骨相思知不知》。看過很多關(guān)于相思的文章，卻被這篇深深的打動。讀罷深思，如有牛毛針刺入心中，隱隱小痛，卻移不走，撫不平。世間的情感，或喜或悲，一生短暫，前路猶未可知。而用足一生去等待，是多么偉大的愛。只為一諾，素馨的寂寥與悲涼，躍然紙上。那個動蕩的年代，愛是深沉與難得的。杳杳入骨相思處，青山一發(fā)是中原。關(guān)于那個時代，作者有著自己的理解，通過蘭嬸悲情的一生，反思當(dāng)代情感的缺失，同時懷念逝去的美好，讓人無比動容，實(shí)屬佳作。

（責(zé)編：鄭小瓊 ）