王悶悶作品互動短評

王悶悶作品互動短評

〉〉向茗（1993年11月生于江蘇宿遷，現就讀于江西井岡山大學藝術學院。詩歌散見《四川文學》《詩歌月刊》《飛天》《江南詩》《星星》《中國詩歌》《作品》《青春》等文學期刊。參加2015年第八屆“星星詩歌”夏令營，2015年中國詩歌“新發現”夏令營。）

本篇小說講的是張二光看病就醫的一個漫長過程，劇情跌宕起伏，表現復雜的矛盾沖突，敘述故事的發生、發展、高潮和結局，在情節的發展中展現人物性格的變化，反轉有序的將一個農村鄉土的生活現象呈現給大眾，作者對人物的外貌、對話、行動和心理等描寫深入人心，通過典型的人物形象、典型的社會生活環境和完整的故事情節的具體描寫，反映出中國農村變革后的現實生活！

〉〉宋林峰（青年作者，山西高平人。小說及評論見《山東文學》《延河·綠色文學》《西湖》《作品》《遼河》《咸陽日報》等?，F居咸陽。）

看的什么病？實際上到最后他的病都沒有確診。可是在這看病的途中，人世冷暖、社會丑惡盡收眼底，張二光如同一個攝像頭，不斷切換角度帶領讀者看“病”，瘤，這個現實社會的“瘤”還少嗎？引人深思。

〉〉焦琦策（生于1990年。小說見《都市》《牡丹》《朔風》《渠江文藝》。）

一個頭疼病從村里的赤腳醫生看到縣醫院，再看到市醫院，最后到省醫院，這個病還是沒看上，在病情惡化殘余的生命中，在激烈的爆竹聲中，聽到的卻是惡霸張常五上任村長的“喜事”。小說以主人翁張二光的看病歷程為線索，簡潔而直白地勾勒出一副鄉村瑣事動態圖。在圖中，人物豐滿鮮活，看似在寫別人，卻是在寫每一個人。它截取一個橫斷面，一個時間段，卻映射出整個中國鄉村變革給人們帶來的巨大震動。小說是鄉土的，是完整的，更是現實的。

〉〉鄧可君（1993年生于四川簡陽，主要寫詩，兼及小說、評論，作品散見于《星星》、《山東詩人》、《中國2014年度詩歌精選》、《世界華文媒體》等。）

《張二光看病》 是一篇具有顆粒感的人物故事。

在經歷過大眾教育的青年人眼中，魯迅、沈從文、高曉聲的作品或多或少的代表著中國現當代文學的標準，也無時無刻不傳遞著一些經典的審美意識和寫作自覺。正如我在張二光身上所見到的。

人生往往比牌局來得認真，在去城里看病的旅途中，你看到了張二光的覺醒，也看到了不可逆轉的悲哀。最后你發現，那些來路和去路上的人實在不斷提醒你，應該勇敢的治好眼睛，哪怕資源緊缺。

〉〉孟甲龍（1993年出生，甘肅會寧人，就讀于蘭州財經大學，2015年度中國·大別山“十佳詩人”，詩歌多刊于 《讀者》《散文中國》 《當代作家》《詩意人生》《海外詩人》等，出版詩集《秦淮河女人》。）

于私，我很喜歡鄉土作品，于公來說，故事濃烈悲憫，通過看病這一線索揭示出人情冷暖、世態炎涼的社會現象。作者細膩的描寫對人物性格刻畫非常到位，好似身臨其境。張二光看病無果，以小見大，反映了社會存在的真實現狀，即便主人公后來有了覺醒，可回天乏力，疼痛悲哀。

〉〉顧彼曦（青年作者，作品見于《詩刊》《星星》《美文》《延河》《詩選刊》《詩歌月刊》等刊物。）

鄉土小說最難的莫過于形象塑造和鄉土語言。作者對細節描寫有一定的功底，可以看出作者的寫作立場與對農村事物獨到的見解。那些農村人的難言之情和無奈之舉。作者可能也深處這樣的環境，并為之長期悲痛不已，所以才選擇通過小說這種題材來反映諷刺。使得小說有了故事，更有了擔當與思想。

〉〉蔡其新（1995年7月生，廣東廉江人，現就讀于廣東警官學院。2011年開始發表文學作品，兼習文學批評。）

作者使用鄉土味道濃重的語言描寫，契合農村事物的氣質，具有笨拙的氣質，也較注重細節描寫。張二光作為中國農村底層傳統農民的代表，具有十分可笑的生存處境，堪憂的健康問題，沒有生存的保障，城市對醫療資源的壟斷、國家和政府無法調控這種天然的城鄉差距，這也是矛盾所在，作者從矛盾的根源出發去探尋人的存在意義。作者作為旁觀者，通過“張二光看病”這一事件對中國農村社會現狀進行觀察和透視，筆觸緊緊地跟隨老人就醫的心路歷程，將存在的普遍性現象——農民無法得到公平公正的醫療待遇，通常會因為疾病陷入死亡的絕路諸如此類的悲劇以“小事件見大社會”的方式進行揭示，小說同時揭示底層社會的某種黑暗但沒有提出調和矛盾的方案，直至主人公悲劇的結局，主人公最后的覺醒——選擇安然面對死亡的態度。

〉〉牛沖（1991年生，河南周口人，畢業于鄭州大學。有小說詩歌見于《中國詩歌》《延河》《飛天》《牡丹》《海峽詩人》等，系2014年《中國詩歌》夏令營學員，曾獲第四屆周口市文學藝術優秀成果獎，創辦有元詩歌基金會。）

文章樸實，真誠，用比較平緩的敘述方式描述一個農村老頭的看病歷程，用旁觀性的事件暗示張二光老人的心理過程，糾結，無奈，擔心，懷疑，看病的每一個過程都是生活中的再現場景，讓人觸手可及。農村赤腳醫生的樸實，縣城醫生的狀態再到省城醫院的現狀都是這個國家的真實縮影，具有強烈的現實意義，細節描寫非常到位，讓整篇文章看起來十分飽滿。

〉〉王磊（1990年生，陜西府谷人。詩歌散見于《延河》《詩歌月刊》《中國詩歌》《揚子江詩刊》《海峽詩人》《星星·散文詩》等百余家刊物。有作品入選《中國當代短詩選》《陜西青年詩歌選》《2013年中國詩歌排行榜》《2014年陜西文學年選》等多種選本。已出版詩集《鳥日子與詩生活》《多余的悲傷》，主編《陜西90后詩歌選之十二生肖》合集。）

這是一篇語言樸實，構思巧妙的鄉土題材小說。整篇小說從老農民二光感覺自己得了壞毛病為軸展開敘述，情節的推進也似乎在我們預料之中，甚至我覺著一些人物對話太過瑣碎，還有在旅館“偶遇”張連喜婆姨的那段和火車再“偶遇”鐵栓都是刻意為之，但是當我讀到最后二光眼睛一點點黑下去時才覺著前者安排得如此巧妙。作者正是用瑣碎的對話，心里起伏變化，看似刻意的安排等等在為我們構建一場無藥可治的“大病”，以窺一斑見全豹的方式放大著一些尖銳的社會矛盾，雖然不一定鮮血淋漓，卻足以像一塊大石壓在胸口讓我們喘不上氣，很沉重！

〉〉胡游（90后，湖南省作協會員，毛澤東文學院十四期作家班學員，湖南第一師范學生。獲2015年《西北軍事文學》優秀作品獎，2015年鳳凰詩社子云詩歌獎等，在《詩刊》《中國詩歌》《作品》《參花》《山東詩人》《創作》等發表詩歌和小說。有散文和詩歌入選本。）

作者憑著對真理和正義的熱情來寫作，對小說人物絕不偏見的熱情，無論是美或丑，是喜劇，是悲劇。作者在小說里是隱藏起來的，進而把“張二光”擺了出來，成就“第二個自我”。作者沒有以傳統小說拋頭露面的方式，簡單創作。而是小心翼翼介入精巧、復雜和隱蔽。通過“張二光”，誘導讀者產生當下農村巨大變革的臨近感。同時，小說受到先鋒文學的影響，還剔除了不道德的敘述有力的花言巧語，實現了某種意義上的“零度寫作”。從某種方面來說，《張二光看病》是每個農村人，都在進行的一種歷史活動，這種活動，像小說里的主人公一樣遇到熟人，遇到不公。然后，作者寫主人公會有的一些意識，一些心理活動，填補時空背景。不知不覺，作者的影子就浮上來了，跟讀者有了進一步的交流，把世俗的人情冷暖傾倒一番，最后不動聲色地迅速撤離，只留下“活”和“不活”。

〉〉丁林（90后，一只走路看書的生物狗。）

90后的作者把一個60后的倔強直率的小老頭寫得惟妙惟肖。文章從張二光的角度寫，卻一點也不顯得突兀，看不到這個形象不該有的''影子''，讓人在推敲時不禁認同：嗯，這是這樣的人可能會做的事。剛開始讀的時候覺得張連喜婆姨的片段頗有些多余，爾后才發覺是豐滿人物形象的同時透露出一點村里男人無能的狀況，為下文村子里的故事做鋪墊。張二光看病一路看到省城無果回村，一定程度上影射了張鐵栓和村子的未來：村子得了張常五這個“瘤子”，跑到省城去也沒法解決，甚至張鐵栓回不來了。而張二光不治病，就跟村里人不抗爭一樣，最后的結果就是“怎么活呀”。作者從一個小老頭的故事影射到一個村子，再用一個村子的故事講述了一個社會現狀。不過有兩個地方，個人認為或許能稍作改進：第一個是，張二光怕床壓壞是透露出他的節儉甚至可能是摳門，而且從''拍土''的片段也看得出是一個性格耿直的人。那么這樣一個人，在被告知打車要20元實際上卻花了40元時會不會真的忍氣吞聲呢？第二個是，村子的問題是中途插入的，雖然沒有什么突兀之處，但文章前面做些鋪墊和暗示或許能有更多提升，比如孩子叫張二光去蓋章的部分，就是一個展示村子狀況和二光性格的機會。

（責編：鄭小瓊）