背著相機的革命家

雪梨

1842年5月5日到5月8日，德國漢堡發生大火災，兩個德國人比歐烏和史特爾茲納用達蓋爾銀版法拍攝了火災遺跡，從此開啟了新聞攝影的歷史。1880年3月4日，紐約《每日圖畫》用S.H.霍根照相銅版術，印出了照片《棚戶區風光》。1904年1月7日英國《每日鏡報》創刊，全用照片插圖，刊登謀殺、犯罪、雜耍之類照片。20世紀20年代，由于傳真術、照相制版術、紙張的改進，特別是小型相機的問世，新聞攝影才有了發展的物質技術條件。1928年德國E.薩洛蒙用小型柑機、室內光和不十涉對象的方法，抓拍新聞鏡頭，為現代意義上的新聞攝影奠定了美學與技術的基礎，被稱為“新聞攝影之父”。1935至1955年，是“畫報的黃金時代”，新聞攝影為畫報、畫刊提供了大量照片。20世紀50年代，電視普及之后，新聞攝影在報紙版面上的作用與地位受到了重視，開始了對新聞攝影學的研究。新聞攝影已成為新聞的一種重要體裁和報紙版面的有機構成部分。

馬格南是近現代新聞攝影的先驅，過去五十年來，馬格南的攝影帥們總是在子種關鍵時刻，出現于事件發生現場，成為世界歷史的目擊者，記錄了災難、勝利和人類的種種愚蠢行為，創作了二十世紀最具有紀念意義的照片。他們的作品，證明了攝影是我們這時代最有穿透力、最使人信服的藝術形式之一。在馬恪南攝影帥的手中，相機不再只是旁觀者的眼睛，而成了一種既能啟蒙又能傳達訊息的儀器，一種能影響并激發人們觀點的力量，有時還能成為那些無聲人們的代言人。再也沒有一個組織能像馬格南那樣，深切地理解我們的生活方式并參與我們所生存的世界。在電視把世界各地發生的沖突、饑荒、環境災害、政治動蕩的影像即時地帶到家家戶戶的客廳之前，馬格南的攝影師是我們世界的眼睛。第二次世界大戰結束后，往往是他們最先將遠方發生的事，以照片傳回來，喂養了戰后渴望信息的大眾。現今，馬格南的攝影帥可能不再是目擊新聞的第一人了，但他們的照片仍然不斷地挑釁、戳刺著人類的良知，繼續令這個愈形憤世嫉俗的世界動搖、驚愕，繼續彌合新聞攝影與藝術之間的鴻溝。客觀來說，新聞攝影的標準是由馬格南創立的，這標準包含了道德目的、自尊和莊嚴。“馬格南攝影師”這個頭銜，至今仍是攝影帥向往的最高榮譽。

而今天，在我們身邊，每天都有無數故事上演。每個事件我們的新聞攝影吉們都不會考慮個人的安危，往往會沖在最前線，這些攝影帥們絕不僅僅是攝影師，而是以一種行動主義精神，去拍，他們的攝影哲學看似這么簡單。忘記他們攝影師的身份，這是每個偉大的攝影師內心的潛臺詞，他們不愿提及他們面臨或者曾經經歷的危險，他們都在做著一件事，將觀眾的視線引到故事本身。他們就像信使，給大眾帶來另外一段人生，透過他們的講述，我們和故事一同悲喜。所以，攝影師和故事是共生的。在當今這個商品社會，新聞攝影帥的數量在減少，我們的信使已成為瀕危動物。越來越多的圖片被當做商品出售，編輯更多的看重圖片的質量和時效，不再側重于圖片的內涵或者花時間等待一組需要長時間才能拍出的照片。當下，速食已經成為我們的大眾的需求，又有多少人愿意花時間去傾聽這些沉重的故事呢？（編輯：姜雪）