青山周平：仰望屬于自己的那一小片天空

認識青山已經有十年的時間，那時他剛來中國不久，在為我所參與的項目“邊界線”影像節設計整個展場空間。印象中的這個男生個子高高的，有好看的眼睛和細長的手指，會認真的聽取別人說的話，稍作思考，給出可行性的分析。他最后給出的方案是將整個展覽空間用黑色的墻隔斷開來，墻壁上開出大小不一的方型空間。當置身其中的時，每一個方形空間的面積只夠看一部video作品，仿佛進入到了一個只屬于自己的小空間，但又與周圍的環境相融。觀眾們在觀看只有自己能看到的作品的同時，也能觀察和感知到身邊其他人的狀態。就像青山租住的北京胡同那樣，有自己的小空間，又有有趣的周圍環境。

2015年，青山因為參加了東方衛視一檔大型裝修真人秀節目《夢想改造家》而名聲大噪，他將南鑼鼓巷一個35平方米三代5口人居住的擁擠空間，改造成了整潔通透的夢想居所，重新詮釋了在胡同生活的可能性。回過頭來想想認識他時的第一個設計，與現在的設計有著一脈相承的聯系，就像青山自己認為的理想住所那樣“對房子面積的要求不高，對房子的位置和周圍環境的要求反而更多。”

于設計師而言，家是蘊含了無限可能的天地。在這個有限的空間中，設計師將自己的生活哲學、美學觀點、創意想法盡情演繹。青山在節目中的設計啟發了很多人對“家”作為一個空間的再認識。對青山周平而言，建筑的意義在于“建筑空間有較大的力量去改變人的生活和整個社會，建筑師可以通過這個空間來影響人、城市和社會。”

“家是什么？”這是青山周平在多次分享會中提到的一個問題。“你們春節回去的那個家，還是你們幼年時曾經住過的那個房子嗎？”

“很多人都說不是了，現在回的那個家，和記憶、感情中的那個家，沒有任何關系。”青山說，現在的年輕人越來越缺少家的概念，中國近年來城市化發展非常迅速，很多人小時候的家已經沒有了，被拆除了，而新近搬進去的“房子”可能很大，卻只是個沒有記憶的房子。

“我回到日本的家，我小時候的桌子、書架都還在家里，我的房間，那個經常玩耍的公園，哪些留下我足跡的空間，全都還在。”青山周平說，所以自己在設計房子的時候，就喜歡融入家的概念。青山周平認為，家應該是一個更為開放的場所，要與城市有關，而城市的一部分也可以融入到家里面。“房子的設計也應該如此，和自然有關，和生活有關。”而在北京的胡同生活著的青山周平，每天都充滿著濃厚有趣的發現。“我經常看到胡同里有些男人是裸著上身的。他們為什么不穿衣服？為什么他們去別的地方又會穿上衣？這對我來說很有意思。后來我想，可能他覺得這是他家的一部分，所以他不用穿衣服。”

在胡同的空間里，人們在街邊下象棋和打牌、或者做飯、午睡，或者與孩子玩耍，那感覺就像在城市當中的客廳。在胡同里，各種各樣的人和他們的家庭生活有趣并模糊的重合在一起，營造出一種非常和諧的氛圍。“路的寬度和建筑物的高度、樹木的高度以及其中的人們、各個部分的尺度恰好構成了很好的互動，給在那里生活的人們帶去一種嫻靜的氣氛。”

Q：你最喜歡家里的哪一部分？

A：在家里最喜歡的地方是淋浴間，因為我家淋浴間的天花板是用透明的玻璃搭建的，我可以一邊洗澡一邊欣賞天空和旁邊的大樹。雖然北京四合院房屋密度很高，但是天空比較開敞，周圍沒有高的樓房，我很享受這種天空只屬于自己一個人的感覺。

Q：目前你住在一座四合院并且親自設計了房子，你覺得哪些部分能體現你的設計理念和風格？

A：我覺得應該是我家的一根木梁，它原來有一半藏在天花板里面。設計時我把天花板拆了，露出原來的木梁，雖然仔細看起來比較臟，但因為我很喜歡它的質感，所以后來我并沒有做其他任何處理。我覺得它很能代表這問房子一百多年的歷史，而且這是主梁，具有很強的存在感，到我家做客的許多朋友都很喜歡這根木梁。

Q：你所參加的電視節目《夢想改造家》可以說是幫助其他人實現對家的夢想，你自己夢想中的家又是怎樣的呢？

A：其實我對房子面積的要求不高，對房子的位置和周圍環境的要求反而更多。之前搬過幾次家，每次住的面積都很小，但周圍環境都很有意思，有院子、胡同、菜市場，還有許多可以喝茶喝酒吃很多好吃的地方。所以我夢想中的房子，面積不用太大，但是希望能建在不同的有意思的環境里面。比如說在山里，在海邊，在沙漠，在大城市，都能有一司屬于我的小房子，這對我來說也是一種很理想的生活狀態。

Q：家中的人、動物、植物，都屬于家的一部分，從這個角度看。家對你的工作有怎樣的影響？

A：我家養了一只貓，我向它學習了很多空間利用上的知識。房子里最舒適的空間會隨著時間或氣候變化而變化，而貓可以看到這種微妙的環境變化，隨時做出調整找到最舒適的空間。但我們一般人的生活空間是固定的，臥室是臥室，客廳是客廳。其實人的生活也是可以調整的，吃飯、睡覺、工作的空間不一定分開，因為這都是微妙的連續的過程。目前的三室一廳或兩室一廳的平面布局并不代表人的生活狀態。貓的生活狀態就是動物和空間的一種理想關西。人的生活空間也可以向貓學習，應當更自由更開放。

Q：上大學期間你曾休學一年到世界各地背包旅游，當初為什么會有這樣的決定？這樣的經歷對于你有什影響？

A：建筑跟環境有很密切的關系，自然環境影響當地的人文環境，兩者又直接影響到建筑的形態。大城市的隱私較多，很難看到環境對建筑純粹的影響。而在沙漠、山等純粹的自然環境時，建筑跟環境的關系很突出，我希望看到在不同的自然環境中人怎樣生活，怎樣創造空間。通過背包旅游我了解了很多傳統的建筑、村落、城市，從建筑的外觀不一定能了解到它背后的內涵，但仔細研究后就會發現它一定存在合理的邏輯。

Q：你在一些采訪中提到過當建筑師是一件很痛苦的事情，為什么你會有這樣的說法？而你自己卻成了一名建筑師，建筑到底有著怎樣的魅力才會讓你寧可承受著“痛苦”也要堅持下去昵？

A：建筑師每次做項目，都希望有新想法新突破，希望是之前沒有人想過或做過的。但是建筑跟藝術不一樣的地方就在于，建筑師需要跟其他很多人一起來完成項目，包括業主、當地政府、施工方、材料供應商，考慮造價、法律、時間等問題。建筑師一方面想創造新的空間，另外一邊需要解決很多現實的問題。但是建筑師對我來說還是一份很有意思的職業。建筑對人來說是最基本的空間，我覺得我的理想就是通過自己的能力和努力讓社會和人的生活更好，雖然這是比較大的話，但這就是我的一個很基本的理想。我覺得建筑空間有較大的力量去改變人的生活和整個社會，比如說家庭里面的空間設計會直接影響到生活、家人之間的關系，甚至將來的生活，建筑師可以通過這個空間來影響人、城市和社會，這對我來說很有意義。

Q：來中國這么久，你的設計風格有沒有受到影響和改變？你覺得與中國本土建筑師的最大的區別是什么？

A：我的設計風格一直有一些變化，但不能說因為來中國所以才有這些變化。我希望我的風格不是一成不變。我認為作為建筑師最理想的狀態就是在每個項目中遇到新問題，然后得出新的解決方法，自己的想法和風格不斷地更新，并隨著社會需求的變化而變化。我生長在日本，像東京那樣高密度的大城市里，所有空間的利用率都很高，在東京可以看到許多巧妙的空間利用。因此與中國本土建筑師相比我可能在空間利用方面更擅長一些。另外日本傳統房子的木頭結構比較多，里面很少有固定的隔墻，大多是木頭或是紙做的推拉門，環境比較通透，與周圍的環境比較融合。在設計時我在處理建筑和周圍環境的關系方面受日本傳統房子的影響比較多。我希望用一些新的方式使自己的設計和周圍的環境融合在一起。

我認為作為建筑師最理想的狀態就是在每個項目中遇到新問題，然后得出新的解決方法，自己的想法和風格不斷地更新，并隨著社會需求的變化而變化。（編輯：九月）