水彩畫的“北大荒畫派”簡論

戴劍波

(牡丹江市書畫院，黑龍江 牡丹江　157000)

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水彩畫的“北大荒畫派”簡論

戴劍波

(牡丹江市書畫院，黑龍江 牡丹江157000)

摘要：北大荒版畫自成一派，名揚中外。而水彩畫的“北大荒畫派”卻鮮為人知，少有關注。本文從題材的北大荒化、意蘊的北大荒韻、風格的北大荒味三個理論層面，對水彩畫的“北大荒畫派”進行了全面系統的研究與論述。

關鍵詞：水彩畫；北大荒；題材；意蘊；風格；畫派

水彩畫作為西洋繪畫形式之一種，傳入中國的時間大約在“五四”運動前后。雖然時間較短，但是黑龍江省的水彩畫畫家們，充分發揮群體優勢，創造出“北大荒畫派”，與“北大荒版畫”相媲美，令世人稱道。

“北大荒畫派”作為水彩畫藝術流派之一，獨樹一幟。充分體現出藝術流派的神髓，即：“在中外藝術發展的一定歷史時期里，由一批思想傾向、美學主張、創造方法和表現風格方面相似或相近的藝術家所形成的藝術派別。”[1]例如有以吳昌碩為代表的“上海畫派”，以吳作人等人為代表的“北京畫派”，有以高劍父，高奇峰兄弟的代表的“嶺南畫派”，同樣，黑龍江水彩畫也有以胡梅生、叢培華、張翔得、趙龍等人為代表的“北大荒畫派”。

遺憾的是，水彩畫的“北大荒畫派”，至今鮮為人知。為此，本文專門對水彩畫的“北大荒畫派”進行全面系統的研究與論述，以期引起足夠的關注。具體來說，水彩畫的“北大荒畫派”，可以從以下三個層面進行解讀與研析。

一、題材的北大荒化

水彩畫的“北大荒畫派”的第一個重要特征是題材的北大荒化。

題材是文藝作品的內容要素之一，它指的是“作品中構成藝術形象和故事情節的具體材料。是作者在觀察體驗社會生活的過程中，經過選擇、集中、加工和發展而確定的。題材選擇和處理，與作者的個性、人生經歷及文化修養有較大關系，也受制于其情感、思想、藝術理念和創作追求。[2]

水彩畫的“北大荒畫派”，選取的北大荒地域化的題材，包括大荒野、大森林、大油田、大煤礦、大雪地……不勝攻舉。例如叢培華的《雪林迷鹿》《北風》，張翔得的《飛雪唱晚》《雪鄉》《風雪有情》，趙龍的《冰河》等畫作，在題材上都充滿北大荒地域特色，達到了北大荒化的藝術高度。

二、意蘊的北大荒韻

水彩畫的“北大荒畫派”的第二個主要特征是意蘊的北大荒韻。

意蘊是藝術意蘊的簡稱，“是指深藏在藝術作品中內在的含義或意味，常常具有多義性、模糊性和朦朧性，體現為一種哲理、詩情或神韻，經常是只可意會，不可言傳，需要欣賞者反復領會、細心感悟，用全部心靈去探究和領悟，它也是文藝作品具有不朽的藝術魅力的根本原因。＂[3]

水彩畫的“北大荒畫派”，在畫面形象的背后，凸顯出粗獷豪放，率直宏闊的北大荒韻。例如韋章明的《男生》《坐在樓梯上的小男孩》，孟憲德的《風景前的陽光》《秋云》《暮城情結》《入夢》《風吹云走》《上觀蒼宇》等，都飽含深邃的北大荒意蘊。

三、風格的北大荒味

水彩畫的“北大荒畫派”的第三個主要特征是風格的北大荒味。

風格是藝術風格的簡稱，指的是“藝術家的創作在總體上表現出來的獨特的創作個性與鮮明的藝術特色。”[4]

水彩畫的“北大荒畫派”，在總本藝術風格上，彰顯了北大荒土野火爆、熱 烈舒放、自由清新的藝術風格。

例如王德力的《松花江畔》《林中小溪》《農家九月》《林中人家》《晨靄》等，具有鮮明的清新自由的藝術風格。

又如劉佳生的《北方人家》《蒙古情》《初冬》等，又充滿濃郁的土野火爆的藝術風格。

再如劉樹岐的《濛濛細雨》《橫道河子的早晨》《女青年》等，則充滿熱烈奔放的藝術風格。

綜上所述，水彩畫的“北大荒畫派”不僅有獨特的藝術題材、獨有的藝術意蘊、獨具的藝術風格，而且成就巨大。有許多畫家出版了個人畫集，如《叢培華畫集》《張友強水彩畫集》《孟憲德水彩畫集》《趙龍水彩畫》，趙云龍的《水彩風景技法圖例》，胡梅生的《初學水彩畫(風景篇)》《胡梅生水彩寫生畫集》等等。還有許多水彩畫作品參加國內外各種美展，有的被著名博物館、藝術館收藏。至于榮獲國內外各種大獎的畫作，就更無法統計了。

所以說，水彩畫的“北大荒畫派”，是功不可沒、實至名歸的。

參考文獻：

[1]彭吉象著。藝術學概論[M]。北京：高等教育出版社。2002。P293。

[2]辭海編輯委員會編纂。辭海[M](縮印本)。上海：上海辭書出版社。2000。P2441。

[3]彭吉象著。藝術學概論[M]。北京：高等教育出版社。2002。P311。

[4]同上。P287。

中圖分類號:J215

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)04-0248-01