淺析黃筌“黃家富貴”的繪畫藝術風格對自己創作的影響

朱琳

(河南師范大學美術學院，河南 新鄉　453000)

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淺析黃筌“黃家富貴”的繪畫藝術風格對自己創作的影響

朱琳

(河南師范大學美術學院，河南 新鄉453000)

摘要：本文主要通過五代時期花鳥畫家黃筌的“黃家富貴”的繪畫藝術風格為切入點，通過他的歷史背景、在繪畫生涯中取得的輝煌成就，以及“黃家富貴”的畫風，來表現對自己花鳥畫創作的影響，并詳細闡述我的創作過程，以及讓大家更加了解中國花鳥畫的意蘊，以此表達對中國古代花鳥畫的崇拜和瞻仰之情。

關鍵詞：“黃家富貴”；藝術風格；瞻仰

一、前言

中國花鳥畫起源可以追溯到5000多年的新石器時代。總的來說，中國花鳥畫在唐代初步形成，在五代越來越成熟，而在兩宋時期達到高峰。黃筌所畫多為宮廷中的奇禽名花，畫法多采用雙鉤填彩，畫面華貴精細，形成“黃筌富貴”畫風；因為黃筌在中國花鳥畫史上獨樹一幟，所以在我心中一直影響深遠，我一直以來就非常喜歡他的用筆，染色，以及整體的富貴景象，對黃筌繪畫風格的深入研究，對我的這次創作產生了重要的影響。

二、黃筌的“黃家富貴”花鳥畫作品形成的原因

(一)自身原因。據史料記載，黃筌，是四川成都人。自幼便具有非凡的繪畫藝術天賦，很早即以繪畫得名。宋代黃休復撰寫的《益州名畫錄》說到“幼有畫性，長負奇能(卷上，頁一三)。正因為在宮廷中，黃筌受到統治者的重視，所以，促使他形成“黃家富貴”畫風。黃筌甚至為了創作，自己種植花草養殖珍禽。

(二)社會原因。首先，宋代花鳥畫家極其重視對動植物的觀察研究，表現出的是對宮廷貴族的審美特征。到黃筌時代已經趨于成熟，在技法上為藝術新的高度奠定了基礎；其次，西蜀的人文環境和自然環境為藝術創作提供了良好的條件，為黃筌藝術創作也起到了非常重要的作用；最后，在黃筌繪畫藝術中習光胤和騰昌佑的影響也起著不可忽視的推動作用。

三、黃筌“黃家富貴”繪畫作品的藝術特征

(一)黃筌繪畫作品的考證。據史料記載，黃筌留下來的真跡并不多見。通過對黃筌畫作的觀察，他的花鳥畫作品繪畫特點主要分為三大類：第一類，他的風格特點是用筆工穩精細，采用極細的線條勾勒，幾乎看不見勾勒的墨跡，情態生動逼真。

第二類，黃筌在技法方面主要是“勾勒填彩，旨趣濃艷”，運用雙鉤添色，加以柔麗的賦色，線色相容。比如，在《蘋婆山鳥》中，描繪了入秋的山林，緋紅的蘋果，懸掛在枝葉間，還有一只嬌小的粉紅鸚嘴忍不住飛上枝頭，落在彎細的枝椏上，露著細長的尾巴。這幅畫具有特寫式的取景方式和精辟入理的寫實趣味，都能凸顯黃筌精謹細致的線條和柔麗的賦色。

第三類，黃筌的畫中具有艷麗精謹的富貴氣象，黃筌在花鳥繪畫創作中最為鮮明的特點是富麗堂皇。比如在《寫生珍禽圖》，描繪了大自然的眾多生靈，運用的線條極其細密，色彩極其濃麗。此圖所畫動物24只，此幅畫以細勁的線條畫出輪廓，而后設色。

(二)黃筌繪畫作品的藝術特征。通過以上對黃筌作品的分析和探究，他的繪畫作品的特征主要表現在以下幾點：其一，他的作品的尺幅不大，小品較多，其二，線條較為細致，具有流動的韻律，用墨的痕跡不明顯；其三，在畫面的整體效果中，他運用重彩，顏色較為艷麗和華貴，這些藝術特征對我的藝術創作起到了非常重要的啟迪。

四、黃筌“黃家富貴”的畫風對我創作的影響

(一)創作構思。在深刻研究黃筌的繪畫藝術特征之后，我的創作選取蘋果、柿子、葡萄、石榴四季果實的不同來表現春夏秋冬四個季節，給人帶來以不同的感受。所以我運用四條屏的形式來展示我的作品。

(二)創作過程。

1.借鑒。在大量臨摹黃筌作品的基礎上，積累他畫面中的禽鳥、果實的畫法，然后觀察他畫面的整體處理效果。并通過平時對蘋果、柿子、葡萄、石榴的觀察，學習它們葉子的長勢，葉子的形狀，特征。借鑒別人畫中顏色的搭配，構圖，以及設色。

2.勾線。在黃筌畫面中，他的線條是非常值得我學習的，他采用極細的線條勾勒，幾乎看不見墨色的痕跡。所以我學習他的特點，認為線條勾勒是不單單是用墨線勾勒物象的形態，在勾勒的同時，也要注意形象生動，簡練，線條流暢清晰可見。我用的是勾線筆，在作畫之前，我會在廢紙上多次練習，達到流暢，生動的效果。

3.底色。做底色的目的是使畫面生動形象。用中國畫傳統的顏料花青、藤黃、硃磦調制成一種暗黃色的底色，在畫的中間，也就是離畫較近的地方顏色較重，在外圍，顏色較淺，這樣，更能體現出畫面的美感。待整幅畫創作完畢以后，我會看畫面的整體效果，在刷底色，這次的底色是為了讓畫面看起來更協調美觀。

4.染墨。在染墨的環節，我將分三步染墨：罩染，分染，再分染。第一，運用罩染的方法，在畫面的葉子上、鳥的暗部、樹枝上邊染上一層淡淡的墨，運用果實的質感和肌理表現。第二，分染的時候，將葉子的疏密、順序分出來，底部的葉子比較暗，挨近果實的地方比較暗，我就會在這一步分出來。第三步，再分染，觀察畫面的整體效果，需要調整的地方再運用分染的方法，把畫面調整。

5.著色。黃筌在技法方面主要是運用雙鉤添色，加以柔麗的賦色，使得線色相容。在著色的環節，我會將四幅畫分開來著色。、其次，對果實進行分染，在果實上，我會根據不同的果實的顏色進行著色。使得畫面看起來生動形象，既美觀又符合邏輯。

6.整體調整。在四條屏的畫整體效果處理完成以后，我會根據畫面效果，對作品進行整體的調整，比如：在對底色的處理上，我會根據畫面的需要進行重新調整，使得畫面更加和諧；對鳥的處理上，我會更加細致的刻畫它的羽毛等，這樣看起來造型嚴謹、準確；對果實的處理上，對顏色較為鮮艷的地方，再仔細刻畫一遍，這樣使得畫面的主題更加突出；在對線條的處理上，我會在最后把一些需要強調的地方進行勾線，這樣看起來就會更加美觀。

五、創作感受

黃筌在花鳥繪畫創作上有著較高的藝術成就，對宮廷繪畫的影響較大，歷代宮廷繪畫巨匠們以黃筌的富麗堂皇的花鳥畫風為基本原則。濃麗的色彩使用，精細的勾畫手段，對我的創作都有重要的影響。在勾線方面，線條極其細致，而且用墨的濃度比較淡；在鳥的設計方面，我會根據畫面的需要設計鳥的姿勢，讓我看到了很多的品種；在設色方面，黃筌的設色比較重，顯得出黃家富貴的畫風，在我的作品中，也會運用這種方法的設色。

六、結語

本文通過研究五代時期著名花鳥畫大師黃筌的作品，來展現我的創作過程，使得大家更加關注中國傳統文化，重拾花鳥畫的意境，以求在傳統的基礎上開拓創新。

中圖分類號:J213

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)04-0267-01