淺析古箏曲《曉霧》中傳統音樂元素的運用

郁雅童（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

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淺析古箏曲《曉霧》中傳統音樂元素的運用

郁雅童
（南京藝術學院，江蘇 南京 210013）

摘要：在近現代，古箏經各地方流派發展創新，融會貫通，不斷總結出新的演奏技法，使其呈現出煥然一新的面貌。當代古箏大師王中山先生創作的古箏曲《曉霧》，以其獨特的京韻風格和高難的演奏技巧而深受古箏愛好者青睞。本文就以作品中傳統音樂元素的融合與創新為出發點，探究其獨特美學價值。

關鍵詞：古箏；傳統音樂元素；現代演奏技法；融合

一、《曉霧》作品簡介

《曉霧》是王中山先生二零零六年創作的一首現代古箏作品。該樂曲中反復出現的主題音調，源于京劇西皮過門音樂。（西皮，是戲曲腔調，在京劇、漢劇、徽劇等劇種里，西皮同二黃腔調并用，合稱“皮黃”。過門，是演員在演唱之前，由樂隊演奏的引子和演唱之中的間奏，俗稱“墊頭”）作曲家以京劇過門音樂片段作為主線，通過一系列現代古箏演奏技法對其進行變奏，描繪出一幅朦朧迷霧下京城破曉時分的景象。

二、《曉霧》中傳統音樂元素的運用

樂曲的第一部分描繪出清晨初曉一片飄渺的景象，均勻的十六分音符，具有很強的律動感，伴以左手小指淳厚的聲音，形成整首作品的引子部分。在引子部分中主題動機已經出現在左手，但因為只是使用小指肉指彈奏，所以音量較小，聲音柔和，與后面戴義甲所產生的明亮的音色作對比，給人以朦朧的感覺。在全曲第19小節，主題音調首次清晰的出現。通常京劇西皮節奏豐富，曲調活潑明快旋律起伏較大，常表現明朗歡悅、豪放剛毅的性格，但在此處卻以舒緩的速度，較為自由的節奏進行，所展現出的音樂形象截然不同。然而這只是作為主題音調的預示，欲言又止，經過兩小節的對位模進后戛然而止，伴隨著音階不斷上行而結束。

樂曲的第二部分開篇承接前段的京劇主題動機，同樣的旋律配以不同的織體，右手的輪指代替了之前的搖指，與第一部分形成對比。然后進入的插部，以5/4,4/4,3/4,2/4的混合節拍下進行。“泛音”在此段大量運用，配合以較為自由的節拍，營造出一種飄渺朦朧的氣氛。結束處在低音區厚重的旋律，輔以左手的“滑顫”來模仿古琴，韻感極強，沉寂悠遠。最后兩小節，主題樂匯以泛音的形式再次響起，不斷深化動機，為樂曲第三部分鋪墊。

樂曲的第三部分開篇以右手捋弦技法，追求音色上的變化。而后進入主題的變奏段落，分別以“輪指”和“搖指”技法演奏，輪指顆粒性更強，搖指則連綿悠揚。右手的旋律聲部與左手的五連音形成自由對位，這在古箏作品中較為少見。緊接著進入主題的第二次變奏，十六分音符與三十二分音符的相互穿插結合，在1/8的節拍下進行，有板無眼。這源于中國傳統戲曲音樂的板式，板眼的變化導致音樂的強弱拍點與之前大相徑庭，音樂形象變化，樂句結構短小精煉，旋律起伏大，字密腔簡，節奏上顯的十分緊湊，急促。快速的節奏下，以“輪指”“快速指序”等技法演奏，輕巧活潑，顆粒感極強，體現古箏獨特的音樂特點。古箏的精髓在其“韻”，而“韻”直接體現在古箏演奏中左手技法的運用上，“吟”、“揉”、“按”、“滑”即古箏獨特腔韻的體現，這與中國的戲曲藝術有異曲同工之妙。此段大量運用了“點滑音”技巧，融合戲曲節奏特點，將箏韻與京劇聲腔京韻結合，以古箏的點滑音來模仿京劇音樂中胡琴的滑揉，帶有“緊拉慢唱”的感覺，十分具有京劇特點。同時這也要求演奏者需要對左手按音時機和滑音音準具有更清晰的把握。

樂曲的第四部分是全曲音樂形象最鮮明的部分，大量現代古箏技法也在此段得以充分展現。主題樂匯終于完整呈現，生動形象地再現了京劇戲曲音樂活潑明快的特點。而為了更好表現“京韻”的特點，作曲家更是獨具匠心地將“拍板”和“止音”技巧運用到這段音樂中，以模仿鑼鼓打擊樂的律動。鑼鼓打擊樂是京劇音樂的標志性特征之一，鑼鼓打擊樂的運用能烘托氣氛，引導速度節奏，樂曲銜接更為自然，同時這些技巧也使得音樂更具有動感。

樂曲的尾聲部分以主題樂匯泛音開始后，重現引子部分，經過一段琴碼左右兩側的刮奏，以拍板結束。使音樂歸于一片寧靜之中。

三、結語

就《曉霧》而言，樂曲采用的是主題動機展開創作手法，全曲的主要動機也是重復出現的主題樂匯，“2 7 3 2 - ” 為京劇西皮過門音樂片段。作曲家在全曲中，引用此片段達到十七次之多，主題樂匯從始至終貫穿整部作品，但卻并沒有使演奏者與聽眾產生繁復冗長的感受。同樣的主題動機，經過作曲家精心安排的節奏，速度，織體，技術技巧，而使得所構造的音樂形象截然不同。各個段落之間插部的使用，又將這些零散的樂段有機的組成一個整體，帶有一定故事性。如樂曲開篇的引子，首次出現的“2 7 3 2 - ”，以小指肉指在慢速下演奏，具有朦朧感。這段慢速下的旋律在引子過后又出現過兩次，但每次出現都配以不同的演奏技法和織體來表達，由肉指彈奏變為手戴義甲彈奏，長音選擇用搖指和輪指代替。音樂形象逐漸鮮明起來。插部中，主題樂匯以泛音的形式出現，并通過轉調模進演奏，預示慢板樂段結束。中板部分的變奏最有特點的是左手的五連音織體。在五連音較為自由的伴奏模式下，主題樂匯更為清晰，且具有很強的流動感。快板的變奏是最豐富的，共進行了七次的變化。其中包括以“止音”和“拍板”為主的京劇過門音樂片段的完整呈現、快速指序變奏主題樂匯，后又加入掃弦進行變奏，將音樂推向高點。反復出現的京劇素材，通過作曲家巧妙的變奏安排，用古箏重新展現出來。

參考文獻：

[1]北京藝術研究所，上海藝術研究所組織編著.《中國京劇史》.中國戲劇出版社，2000.04

[2]袁靜芳著.《民族器樂》.高等教育出版社，2004.7

[3]張珊著.《當代古箏名作教學與演奏詳解》.湖南文藝出版社，2010

[4]李剛，王喜太編著.《京劇音樂述論》.遼寧人民出版社，2007

中圖分類號：J632.32

文獻標識碼：A

文章編號：1671-864X（2016）02-0229-01

作者簡介：郁雅童，女，漢，江蘇啟東。南京藝術學院碩士研究生，研究方向：古箏表演。