從《換子疑云》、《親愛的》比較東西方電影異同

張璐婷

(上海交通大學(xué)，上海　200000)

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從《換子疑云》、《親愛的》比較東西方電影異同

張璐婷

(上海交通大學(xué)，上海200000)

摘要：“尋子”這一敏感度較強(qiáng)的話題總是反反復(fù)復(fù)得到在世界各國的共同關(guān)注，以此類真實事件改變的電影也不止一部。14年我國陳可辛導(dǎo)演的《親愛的》又將該話題推到了風(fēng)口浪尖處，回看08年奧斯卡提名經(jīng)典影片《換子疑云》，中西方兩位導(dǎo)演在影片設(shè)置、社會現(xiàn)狀及人性探討等各個方面都有著不同的觀點及表達(dá)方式。

關(guān)鍵詞：《換子疑云》；《親愛的》；尋子；電影；東西方文化

在14年上檔的國產(chǎn)電影中，由趙薇、黃渤主演的“尋子大片”《親愛的》掀起了一陣不小的觀影淚潮。雖說該片與08年奧斯卡提名經(jīng)典影片《換子疑云》相比，時空、社會各不相同，故事性質(zhì)也有所區(qū)別，但是兩個故事都是根據(jù)真實事件改變，針對“尋子”這一題材進(jìn)行了不同角度的敘事，女主角都散發(fā)著最偉大的母愛光輝，以及故事脈絡(luò)發(fā)展也有相似共通之處，在反映現(xiàn)實、故事背后人性、法律、社會諸多層面的探討以及藝術(shù)表現(xiàn)等多個情感表達(dá)的方式上，兩者也存在較多的異曲同工之妙。

一、情節(jié)設(shè)置

兩部影片在情節(jié)設(shè)置上有諸多相似的地方，首先，都是母親失去孩子的主題。其次，兩個失蹤的孩子都“找回來了”，但《換子疑云》中找回來的是假兒子，從而掀開較為理性的抨擊政府無能虛偽的敘事篇幅，并以結(jié)尾一生不停的“十分鐘電話”彰顯母親形象的偉大。而《親愛的》中，導(dǎo)演更多地把鏡頭聚焦于孩子找回來后怎么辦的倫理碎片的感性銜接上。再者，兩位母親在尋找孩子的過程中，忍受了各種社會的壓力與攻擊。最后在結(jié)尾處，導(dǎo)演都使用了開放式結(jié)局，留下了開放式結(jié)局，讓觀眾感受到未來還充滿著希望；在《親愛的》的背景事件中，孩子也最終沒能和李紅琴生活在一起，但影片的結(jié)尾處，李紅琴拿到醫(yī)院的懷孕報告單，才知道自己的丈夫多年來一直以自己不能生育為借口誘拐兒童，這其實是一場為了掩飾自己無能的騙局，她蹲在醫(yī)院長長的走廊中，心中滋味又有幾人能懂，是一種希望和絕望同存，喜憂參半的人生，導(dǎo)演陳可辛留下這樣的開放式結(jié)局，令人揪心牽掛。

二、情感敘述

在人物的情感表達(dá)方面，中西方不同的導(dǎo)演也給出了不同的答卷。在《換子疑云》的主角出場時，沃特問媽媽，為什么爸爸會離開，克里斯蒂娜回答道“因為他害怕一個東西，叫做責(zé)任。”家庭的完整對于一個孩子來說不僅僅是兩只手都有人牽，他們需要母親的笑容，同樣需要父親的威嚴(yán)。所以當(dāng)克里斯蒂娜對沃特說“Never start a fight,always finish it.”你會發(fā)現(xiàn)這個母兼夫職的女人的堅強(qiáng)，因為這些話原本就是父親應(yīng)該對孩子所承擔(dān)的責(zé)任。

當(dāng)失去唯一的親人，面對無理的搪塞、無情的打壓時，克里斯蒂娜的理智讓人原本緊繃的神經(jīng)更加壓抑。無論在什么樣的場合，克里斯蒂娜從未歇斯底里過，她以一種異常的堅強(qiáng)和理智不斷堅持自己的生活和信念。同時，克里斯蒂娜的悲傷相當(dāng)自制。她依然做著接線員的工作，依然如故地生活，依然會看《埃及艷后》和《一夜風(fēng)流》，也會試著和好男人約會。克里斯蒂娜的自制，是她堅強(qiáng)的最好體現(xiàn)，日復(fù)一日的尋找，日復(fù)一日的悲傷，這絕不是簡單的重復(fù)運(yùn)動，是她所堅持的信念和渺小希望。

在《親愛的》中，和克里斯蒂娜太太一樣，趙薇飾演的李紅琴也是一個在 “父(男)性身份”缺席下、堅強(qiáng)演繹著“尋子傳奇”的獨(dú)立、隱忍、而又弱小的單身女子。而李紅琴身上更為閃光的一點在于，她是一名“戴罪”母親，而且還是一名現(xiàn)代文明社會中的“蒙昧”農(nóng)村土婦。李紅琴在情感上的兩難處境在電影中處處得到了體現(xiàn)，當(dāng)田文軍扛著孩子下樓扔垃圾偶遇到守候在樓下想見鵬鵬一面的李紅琴，她對他說“別給孩子吃桃”的時候，田文軍心中的那團(tuán)原本應(yīng)有的怨恨的火苗卻怎么也燃燒不起來，她對孩子真誠的愛讓田文軍無法憤恨，這種矛盾的情感糾葛在人物角色之間被無聲地演繹出來。包括就在李紅琴為奪取女兒吉芳的撫養(yǎng)權(quán)而不惜犧牲肉體后，戲劇性的一幕出現(xiàn)了，她發(fā)現(xiàn)自己懷孕了，天意弄人，觀眾都無法想像在她的心理世界里，會經(jīng)歷著怎樣一種天翻地覆。唯有母愛，才能支撐著她走得更遠(yuǎn)。

從古至今，女性這個身份，一直被歧視、被看低，甚至被忽視。但是，無論是克里斯蒂娜太太還是李紅琴，無論是西方女性還是東方女性，都堅守著自己最初的母親的那份責(zé)任。雖說結(jié)局對克里斯蒂娜太太來說并不是一個傳統(tǒng)的喜劇結(jié)尾，但她端莊的回頭一笑，紅唇中吐出“Hope”一詞，便可知導(dǎo)演用意：“Hope is beautiful”。

三、主題表達(dá)

在電影的主題表達(dá)方面，《換子疑云》的導(dǎo)演伊斯特伍德一邊是以“母愛”來貫穿全片，用這個溫情的尋找來對比社會給予女性及弱勢群體的不公正待遇，結(jié)局通過平行敘述的手法，讓警察隊長和殺人犯在兩個不同的法庭中同時變成被告，并判定有罪，這是相當(dāng)有力的一擊諷刺。電影中，好人、壞人被區(qū)分得很清楚，例如多年來始終不斷追求真想的牧師，他所代表的是正義的信仰。雖然結(jié)局并未讓人松下一口氣，但是卻讓我們知道，人類最偉大之處在于愛和希望，這也是西方好萊塢電影經(jīng)典的主題之一。

與《換子疑云》在未知的等待與尋覓中給觀眾留下一抹遺憾和感動不同的是，《親愛的》最后的拉伸鏡頭，長長的走廊，拖出人物“無路可走”的悲傷倒影。背景聲里回響著這樣一句話：“我還有一個妹妹，她叫楊吉芳。”是姓“楊”而不是“田”，未知的孩子身份、有“媽媽”卻只能住在孤兒院的悲哀，還有孩子在趴在窗口無辜的眼神，一次又一次撕扯著觀眾的內(nèi)心。陳可辛導(dǎo)演以其敏銳的視角捕捉到“購買兒童”這一農(nóng)耕時代遺留下來的宗族陋習(xí)，“無后為大”的孝道理念依然支撐著某些落后地區(qū)買賣兒童的“合法性”。而現(xiàn)實生活中像失蹤24小時之內(nèi)無法報案的程序、遺失孩子的家庭生二胎需要開具死亡證明的手續(xù)、離婚單身女性很難領(lǐng)養(yǎng)孩子等一系列的社會問題，該怎么辦？導(dǎo)演留下空白，留待我們反思。

結(jié)語

總的來說，上述兩部影片，都改編自一個真實事件，還原真實，切合追求真實的主題，能讓觀眾在觀看的過程中感到揪心和對當(dāng)時的社會現(xiàn)實感到心痛，影片本身故事一波三折，也讓觀眾經(jīng)歷了豐富的情緒體驗，充實了主題和內(nèi)容。

參考文獻(xiàn)：

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[2]韓路.親愛的小孩——評電影《親愛的》[J]-民心.2015(2)

[3]熊元義.中國悲劇引論[M].北京：解放軍文藝出版社.2007:1

中圖分類號:J905

文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A

文章編號：1671-864X(2016)04-0216-01

作者簡介：張璐婷(1992.07-)，女，漢，江蘇常熟人，碩士，研究方向：廣播電視。