淺析如何通過空弦練習(xí)使右手演奏更為松弛

江紹詩

?

淺析如何通過空弦練習(xí)使右手演奏更為松弛

江紹詩

【摘 要】每一次完美的演出都是無數(shù)次刻苦練習(xí)的成果。部分演奏低音提琴的學(xué)生在日常練習(xí)中沒有進行系統(tǒng)的空弦練習(xí)，造成右手運弓緊張，發(fā)音不佳。加強空弦練習(xí)可以使一名演奏者的右手演奏更加松弛，從而提高右手的演奏技巧。

【關(guān)鍵詞】慢速 換弓 跨弦 手腕 手臂

低音提琴作為弦樂家族中的一員，其發(fā)音原理和小提琴，中提琴，大提琴一樣。由于體積的關(guān)系，低音提琴所使用的琴弦是弦樂家族中最粗的。

希望通過以下幾個方式能夠幫助低音提琴專業(yè)學(xué)生在演奏時右手更為松弛。

一、空弦練習(xí)應(yīng)當(dāng)以很慢的速度進行，先在正常接觸點（紙板末端和琴碼之間二分之一處）進行練習(xí)，在練習(xí)時注意右手運弓不要上下滑動，也不要忽然加速或減速，應(yīng)將節(jié)拍器設(shè)置到較為慢的基本速度進行練習(xí)

然后，將琴弓置于最貼近琴碼的位置進行相同的練習(xí)，并且將運弓速度再放慢。在靠近琴碼的位置進行演奏時，音色會變得很硬，使人覺得沒之前的音色悅耳，而且很難控制右手的壓力和運弓速度。琴弓在運行過程中甚至?xí)蝗煌蛘甙l(fā)抖，這說明右手在慢速運弓時壓力和運行速度沒有保持住。這時，右手手臂因更加放松，將力量充分傳遞到弓毛，并再次將琴弓置于運弓的起始處（弓根或者弓尖）進行演奏。只有當(dāng)演奏者順利地完成一組下弓和上弓的切換才能算是一次有效的練習(xí)。并且，演奏者應(yīng)當(dāng)在每一根琴弦上進行多次有效的練習(xí)。

二、在進行完上面的練習(xí)之后，現(xiàn)在進行相鄰琴弦的空弦換弦練習(xí)

我們從一弦和二弦的換弦練習(xí)開始。先將琴弓置于一弦正常的演奏位置，下弓慢速演奏一弦，然后換弓用上弓演奏二弦。練習(xí)中最常見的兩個問題就是二弦在上弓時沒有及時發(fā)音，或者音量忽然變?nèi)酢?/p>

這兩個問題通常是由于演奏者在換弓時忽略了琴弓自身的一個特點（弓根比弓尖重）而造成的。因此，我們在演奏時注意上弓運弓起始時要適當(dāng)?shù)丶訅毫Γ⑶也粦?yīng)采取將右手手腕緊張握弓力量突然加大的方式，而是將右手手臂更加放松，掌握好手臂力量下壓的角度（垂直于琴弦）從而獲得較為醇厚的音色。同時，右手在換弦時因保持琴弓和琴弦之間垂直的角度。在掌握了這兩根琴弦的換弦練習(xí)之后，我們再進行分別進行二弦和三弦，三弦和四弦的換弦練習(xí)。

在進行完這幾組換弦練習(xí)之后，我們應(yīng)將運弓的方式進行反向練習(xí)，即采取以上弓開始下弓結(jié)束，并且從較低的琴弦開始往上走。

三、跨弦的空弦練習(xí)

跨弦演奏較之前的相鄰琴弦的換弦演奏要難得多。因為低音提琴是純四度定弦，所以我們在演奏八度時基本采用跨弦的技術(shù)。而且在很多獨奏或者樂隊作品中都有大量的快速跨弦演奏。比較常用的是一弦和三弦，二弦和四弦的跨弦，當(dāng)然也有一弦和四弦的跨弦，只不過一般快速演奏的跨弦都是在前兩組之間進行。因此，我們著重練習(xí)前兩組跨弦演奏。

我們在練習(xí)時要注意以下兩點

（一）右手腕作畫圈的動作

跨弦演奏時手腕的運用更加重要，因為我們跨弦時右手是在做一個畫圓的動作，高音弦換到低音弦（以下弓開始，上弓結(jié)束）是順時針運動，低音弦到高音弦是逆時針運動。這時，我們的手腕作為整個換弦動作的起始部位必須很放松，而且在換弦始角度不應(yīng)過大，否則會影響演奏的速度。同時，我們換弦時應(yīng)當(dāng)貼著中間的琴弦換到下一根琴弦。

（二）在跨弦時不要將中間的琴弦發(fā)出聲音

同學(xué)們也許會問，既然貼著中間的琴弦，怎么可能不發(fā)出聲音呢？

我們在貼著中間琴弦換弦時，右手的壓力是產(chǎn)生了變化的，也就是說當(dāng)琴弓在接觸中間琴弦的時候，我們的右手是將壓力松掉了的，就好像是琴弓上面沒有松香，雖然在演奏卻不能發(fā)出結(jié)實的聲音一樣。

要掌握好這個技巧需要在練習(xí)中放慢速度，掌握好壓力的變化。同時注意在下弓演奏低音琴弦，上弓演奏高音琴弦的時候保留適當(dāng)?shù)墓芜M行換弦。例如，下弓演奏A弦換到上弓演奏G弦的時候，如果下弓將弓毛使用完則無法正常演奏G弦，因為琴弦之間是有距離的。因此，我們應(yīng)提前考慮到這個因素才能較好的完成跨弦演奏。

四、弓速的變化練習(xí)

在實際演奏中，弓速的變化是很常用的技巧。并且同學(xué)們最常犯的一個錯誤就是上弓忽然加速始音量忽然加大。針對這個問題，我建議同學(xué)們做以下這個練習(xí)來改善上弓突強的毛病。

將節(jié)拍器調(diào)至每分鐘50拍，下弓開始演奏任意一根琴弦，下弓演奏三拍，上弓演奏一拍，并且上下弓都用全弓。在練習(xí)時注意上弓弓速加快，但是壓力要減小，下弓要平穩(wěn)，上下弓切換時盡量不要有換弓的痕跡。并且可以采取上弓開始，下弓結(jié)束的練習(xí)方式，其練習(xí)要求同之前的一樣。

在很多作品中都有這樣的音型，特別是在慢樂章的演奏中。如果不能很好地控制琴弓弓速突然加快和壓力變化的話，將破壞整個樂句的連貫性和音樂性。

五、結(jié)語

以上四項空弦練習(xí)雖然枯燥，但是只要堅持練習(xí)，我相信能夠為低音提琴演奏者在日后的高級技巧演奏時打下良好的基礎(chǔ)。我們可以在這幾個練習(xí)中加入更多的變化，并配合音階，練習(xí)曲，樂曲的演奏使自己的右手演奏更為松弛，演奏出的音色更為動聽。

作者單位：（四川音樂學(xué)院管弦系）

作者簡介：江紹詩，四川音樂學(xué)院管弦系，低音提琴專業(yè)教師，四川音樂學(xué)院交響樂團低音提琴聲部首席。