源自繪畫藝術(shù)的人像攝影用光特征分析

代鈺洪

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源自繪畫藝術(shù)的人像攝影用光特征分析

代鈺洪

攝影自誕生以來(lái)，和繪畫有著緊密的聯(lián)系。繪畫藝術(shù)中肖像對(duì)用光尤其考究，人像攝影的用光源自于繪畫藝術(shù)。不同的布光給繪畫和攝影帶來(lái)了不同的藝術(shù)效果，自然光對(duì)人像不同時(shí)間的表現(xiàn)力有所不同，室內(nèi)光源的布置更是借鑒了傳統(tǒng)繪畫用光的技巧。

繪畫藝術(shù) 人像攝影 用光特征

自攝影技術(shù)誕生以來(lái)，攝影和繪畫始終都是互相緊緊交織，攝影與繪畫的差別只在一線之間。眾所周知，油畫采用光線來(lái)描繪人物形象的空間立體造型。畫家采用生動(dòng)的筆觸、豐富的色彩和準(zhǔn)確的造型、來(lái)詮釋繪畫作品的魅力。攝影家則更善于使用光線，因?yàn)樗麄冎劳ㄟ^用光可以使影調(diào)變得更加豐富，立體感更強(qiáng)。繪畫和攝影的密切關(guān)系，早在攝影術(shù)發(fā)明之初，早期的攝影師就知道運(yùn)用借鑒繪畫上的構(gòu)圖、光線、色彩能夠產(chǎn)生優(yōu)秀的攝影作品，所以很多攝影作品都帶著有繪畫之意，同時(shí)繪畫發(fā)展到如今也有許多畫家模仿攝影的技巧，模仿曝光特效來(lái)營(yíng)造一種色調(diào)分離的效果。所以，攝影和繪畫是不斷相互影響、相互促進(jìn)的。

一、自然光

自從攝影誕生以后，它的存在自然是離不開光的存在。不同時(shí)間節(jié)點(diǎn)光的顏色會(huì)產(chǎn)生不同的變化，其表現(xiàn)力也會(huì)產(chǎn)生明顯變化，自然界中光線的顏色不僅僅隨著每天的早上、中午、晚上推移產(chǎn)生不同，甚至隨著天氣的變化也會(huì)產(chǎn)生不同的效果。

日出之后或日落之前的一小時(shí)是攝影人常稱之為“Magic Hours”的時(shí)段，此時(shí)太陽(yáng)的位置相當(dāng)接近水平線，拍攝的物體均展現(xiàn)出暖色調(diào)的效果，充滿著日出和日落的味道，是絕大多數(shù)攝影人來(lái)拍攝的最佳時(shí)期；清晨和傍晚快要日落的時(shí)候拍攝，此時(shí)的太陽(yáng)處于離地平線較近的位置，因?yàn)榇藭r(shí)的光線從較低的位置照射向主體，主體會(huì)顯得較有立體感。這一時(shí)期的光質(zhì)沒有中午時(shí)分光質(zhì)硬，對(duì)比不會(huì)特別強(qiáng)烈，產(chǎn)生較為柔和的畫面效果，被拍攝的主形象產(chǎn)生的陰影也不會(huì)像中午時(shí)分那強(qiáng)烈，拍攝的畫面明顯呈現(xiàn)暖色調(diào)，這些特質(zhì)良好拍攝提供了前提條件；中午時(shí)分拍攝，被拍攝物體所受的光線主要來(lái)自頂部的直射光。這一時(shí)刻的太陽(yáng)正好是一天中的最高位置，光源方向從上向下直接照射到拍攝物體，這時(shí)光線的特質(zhì)較硬，容易在被拍攝體上產(chǎn)生強(qiáng)烈的陰影。此時(shí)如果拍攝人像，人物主體面部的眼睛、鼻底以及頜下等部位都會(huì)產(chǎn)生明顯強(qiáng)烈的陰影。

二、常見人造布光特征分析

大自然的自然太陽(yáng)光局限性比較大，所以人們常采用人造布光的方式來(lái)彌補(bǔ)自然光的不足。人造光線可以分為持續(xù)光源和瞬間光源兩大類。持續(xù)光源可以持續(xù)的發(fā)出光時(shí)間長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)小時(shí)甚至更久，比如：攝影燈、電燈、日光燈等。而瞬間光源只可以瞬間發(fā)出光線，電子閃光燈發(fā)出的光就是瞬間光。在攝影棚內(nèi)拍攝，基本都采用基礎(chǔ)照明光和輔助照明光相結(jié)合的方式，燈光的常見布局方式有三點(diǎn)光、蝴蝶光、陰陽(yáng)光。

（一）三點(diǎn)光

三點(diǎn)光布局方式源于繪畫的倫勃朗布光方法，所以常被攝影者稱作為倫勃朗，荷蘭畫家倫勃朗的人物肖像光線布局從肖像的斜上方射下，鼻子周圍會(huì)有明顯的暗部投影，并與人物面部的暗部進(jìn)行融合，明暗對(duì)比效果較為強(qiáng)烈。由于光源位置處于斜上方，所以人物臉頰上往往會(huì)產(chǎn)生三角形狀亮的部分。采用這種三點(diǎn)布光產(chǎn)生的光照效果能讓面部擁有明確的光感，畫面效果對(duì)比強(qiáng)烈，所以后來(lái)很多攝影師紛紛模仿倫勃朗肖像繪畫的這一特點(diǎn)，進(jìn)行攝影光線布局，同時(shí)結(jié)合不同類型的人物特征增強(qiáng)或減弱了光比反差，在視覺上適量地彌補(bǔ)了該光線立體塑造不足的缺陷。

（二）蝴蝶光

蝴蝶光也稱斜頂光 ，它是正面光或者是順光的一種用光方式。蝴蝶光在影視領(lǐng)域也常被稱作為“派拉蒙光”，早期好萊塢電影制片廠在影視作品中或平面劇照廣告畫冊(cè)拍攝模特經(jīng)常采用的此方法布光。蝴蝶光布燈的特點(diǎn)比較適合骨骼分明的西方人。它的布光方式采取將主光源放置在鏡頭光軸的上方，這樣主光就處于被拍攝者面部的正前方 ，從上往下產(chǎn)生45°角的方向投射到拍攝對(duì)象的面部，在鼻子的下方產(chǎn)生類似蝴蝶形狀的陰影 ，讓被拍攝者的臉部擁有更為豐富的層次塑造。

（三）陰陽(yáng)光

陰陽(yáng)光是指光源方向與被攝者鼻梁恰成90°角的側(cè)光。陰陽(yáng)光的布光方式會(huì)讓人物面部形成一半亮一半暗的“陰陽(yáng)臉”效果，在拍攝題材上受到很大的局限，拍攝者只會(huì)在必須表達(dá)某種特殊需要時(shí)才會(huì)采用這樣的光線布局方式。例如為了突出展現(xiàn)人物的復(fù)雜內(nèi)心世界，或者需要獲得男性皮膚黝黑的畫面效果，會(huì)采用此種光線布局方式。正是由于這種光線會(huì)使被拍攝者面部黑白對(duì)比強(qiáng)烈，影響人像畫面美觀，大多數(shù)人像攝影中，拍攝者都會(huì)避免使用此光線，但特殊時(shí)候利用這種陰陽(yáng)光布光方法可以營(yíng)造特殊氛圍的畫面效果。

總之，無(wú)論是繪畫用光還是攝影用光，無(wú)論是自然光線還是人造光線，攝影師和畫家們都在為作品營(yíng)造一個(gè)美的環(huán)境，突出人物的特征。如今，數(shù)碼攝影正在不斷的借鑒和吸收繪畫中的用光技巧和表現(xiàn)手法，很多類似繪畫作品的攝影作品都受到了廣大消費(fèi)者的喜愛，這也給攝影帶來(lái)的新的契機(jī)。在經(jīng)濟(jì)繁榮的今天，消費(fèi)者的審美能力和藝術(shù)追求的不斷提升，必將使未來(lái)攝影迎來(lái)新的挑戰(zhàn)，邁向更高的起點(diǎn)。

［1］許堅(jiān)，黃凱，王飛.后現(xiàn)代的人像攝影［J］.數(shù)碼攝影，2011（12）.

［2］宋菁.試析人像攝影的光線處理［J］.藝術(shù)科技，2015（03）.

（作者單位：成都大學(xué)）