小人物與大歷史

◎ 李雪梅

小人物與大歷史

◎ 李雪梅

作為當下革命歷史題材影視劇的一部力作，《宜昌保衛戰》最可貴的創作經驗就是建基于對歷史的敬畏和對人性的洞察，充分挖掘地方歷史文化和革命資源，巧妙處理歷史真實與藝術創新的問題，既塑造了盧作孚、張自忠這些真實存在的民族英雄的光輝形象，又創作出錢富貴、尤老兵、江娃子這些普通抗戰士兵的生動形象，既注重展現中國軍民英勇抗戰的集體群像，也拒絕將侵華日軍形象簡單化臉譜化，是一部有力量、有情懷、有高度的電視劇。

如果說《宜昌保衛戰》震撼觀眾的是堪稱奇跡的“宜昌大撤退”和“石牌保衛戰”這樣的歷史壯舉，是盧作孚和張自忠這樣可歌可泣的民族英雄，那么小人物的命運則最能激起普通觀眾的共鳴。尤老兵憨厚樸實、善良隱忍，他集家仇國恨于一身，犧牲時嘴角那一抹若有若無的笑容直抵人心深處；江娃子靈活智慧、忠誠勇敢，他受傷后跪地請求隨胡宜生上前線的一瞬間更見其錚錚鐵骨。錢富貴的個性及其成長更加豐富立體。他其實并不想打仗，他的生活理想就是好好種地，他對這場戰爭最初的理解就是“不是殺人就是被人殺”，這既是他質樸的心里話，也使他在戰場上的表現真實可信，他不僅膽小怕死，還愛貪小財。但是，這些缺陷都是符合錢富貴的個性特征及其對戰爭的認知水平的，更何況他的本性是重情重義的，尤其是在胡宜生打算殺死戰馬時，他卻竭力反對。由馬及人，戰馬和錢富貴們都是無辜的，他們原本可以安居樂業，戰爭卻讓他們面臨隨時失去生命的危險，沒有一個人可以置身事外。在恢弘壯闊的抗戰歷史中，錢富貴們是不起眼的小角色，但正是這些小人物的抗爭和毀滅，有力表現了戰爭的殘酷性，更反襯出日軍侵華戰爭的非正義性。

同為戰爭中小人物的還有來自敵軍的士兵小林。很多抗戰劇對敵人的塑造往往陷入刻板化甚至妖魔化的套路，看似政治正確，實則違背藝術創作規律。《宜昌保衛戰》明確拒絕了那些套路，既展現了日軍高層的復雜斗爭，也塑造了身處一線的日軍官兵形象。小林這一形象是有真實原型的，他本名小林一夫，戰后成為日本廣島日中友好促進會成員，并于上世紀八十年代初專程到宜昌謝罪。小林在劇中不僅僅作為一名普通士兵存在，更重要的是，小林內心的困惑與掙扎、悔悟與思考，提供了一個反思戰爭的重要視角。戰爭題材影視劇的最終目的是警醒人們不忘歷史，反對戰爭，珍愛和平，《宜昌保衛戰》巧妙借用小林的內心獨白表達了對這場侵略戰爭的反感甚至痛恨和厭惡，強化了反戰意識，具有同類影視劇難得的思想高度。

戰爭中有千千萬萬的小人物，他們往往是在懵懂中被裹挾到戰爭里，卻是歷史最廣泛的親歷者和見證者。這樣的小人物并非《宜昌保衛戰》表現的重點，但他們濃郁的生活氣息、豐富多樣的個性和不一樣的視角卻在更接地氣的同時，也能折射出大歷史，或許這也是主旋律影視劇的一個重要經驗。

李雪梅：三峽大學文學與傳媒學院