淺談禪理詩無我別趣

高朝先

淺談禪理詩無我別趣

高朝先

無我，是詩詞藝術之高境界，對于禪理詩，除了同樣作為詩詞藝術的境界意義外，又有因佛法的特殊意識形態而生別趣。本文就此談點個人讀寫禪理詩的初淺體會。

禪理詩是哲理詩的一種，說的是禪理、禪意，是佛教理念與詩人情感的藝術融合。禪理詩之無我，不僅有通常意義下“無我之境”要求，而且往往以“空”、“寂”、“閑”為意境，表現詩人超越現實與自然的“脫塵拔俗”，并且由此產生出許多于常理所不能解的別趣。

一說“空”。先看王維的一首《鹿柴》：“空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上。”寫的是一種落日殘照景象。這種景象，于常理，是表現沒落與消沉；但于禪理，卻是以“復照青苔”為意象的無限生機。其無我之境在于詩人超出常人的意識，反映出佛經中“色不異空，空不異色”、“色即是空，空即是色”的哲理。“空”，是佛教理論中的人生最高境界，又是用以觀察客觀事物的一種方法論。“空”是指主觀意識，“色”是指客觀存在的一切。在佛家看來，主觀對于客觀，認為有，則有，認為無，則無，而且包括人的“我”之自身。所以佛教既以“一切皆空”為理念，又以一切“色相”為存在。其中在“空”的方法論上與唯物主義有相近之處，那就是“空”的“可能有”與“可能無”，是與“色”的矛盾對立統一。如，空杯子可能有水、可能沒有水，空房子可能有人、可能沒有人，用于詩的境界，則有“有我”與“無我”的差別。如上詩，前二句是“空山可能有人”，是“人語響”的自我意識；后二句，落日，則可以見復照，也可以不見復照，是“空”與“色”的無我意識，其中蘊含的就是一種禪理的別趣。

二說“寂”。同樣，先看袁枚在《隨園詩話》中記述的一首《題活埋庵》的詩：“誰把庵名號活埋，令人千古費疑猜。我今豈是輕生者？只為從前死過來。”庵寺中的僧尼與常人一樣，活得好好的，為什么說是“活埋”呢？于常理，實是“費疑猜”；但于禪理，卻正是超越自我的所在，而且很有一番別趣蘊含其中。原來佛法有個“六道輪回”的說法，認為人生只是修行過程中無數生死輪回中的一個輪回環節。例如，一個人如果做多了壞事、惡事，死后會入地獄道、畜生道等，只得重新修人道，直至修成正果。所以佛家認為，眾生本沒有什么“生”與“死”，生是為了死，死是為了生，生與死的關系是一種“滅”與“度”的關系，既然如此，當然可以稱人生如死一樣的“活埋”了。禪理詩以“寂”為境描寫人生，超出凡塵，自是無我之大義，創作中又因“寂”與“死”的相同與不同關系而妙趣橫生。

三說“閑”。禪理詩以“閑”為美，卻不指“閑暇”、“悠閑”之類。禪理詩之“閑”，意義在于“一心思佛”，在于“心住一緣，離于散動”的禪定，并且由此產生了禪理詩“虛靜生思”的審美觀。

古代許多表現禪林僧舍、山水田園的禪理詩，在情感上都以表現清幽絕俗頓悟體察之“閑”為美。這里我們還來看一首王維的《竹里館》：“獨坐幽篁里，彈琴復長嘯。深林人不知，明月來相照。”于常理，此詩也許可以理解為隱逸之作，但于禪理，卻是表現詩人“識心具性，自成佛道，無念為宗”的禪定和“凈心”。禪定是完全的忘于自我，而且與通常所說“動”與“靜”關系成風馬牛不相及之別趣。

追求“空”、“寂”、“閑”三種境界，是禪理詩無我別趣的緣由所在。但是，今人寫禪理詩卻有創新，這種創新，是在使作品富于禪理、禪意的基礎之上，同時又多表現佛法與“世間法”在情感與藝術上的對立統一。所謂世間法，是相對佛法而稱的社會與自然法則。因為在千百年來佛教文化的發展過程中，人們逐漸地認識到，雖說佛法有與世間法相對獨立存在的一面，但佛法卻離不開世間法，換句話說，也就是佛法依世間法而存在，沒有世間法也就沒有佛法。所以新禪理詩的創作非常敏感地注意到了這一點，而且在表述佛法與世間法的對立統一中，又產生了許多“有我”與“無我”的別趣。如曾獲“世界和平杯”全球華人詩詞大賽金獎的中國佛教協會會長釋一誠大師的《祈禱世界和平》一詩：“一瓣心香禮上天，祈求四海息硝煙。人間遍種菩提樹，地上多開幸福泉。但愿生靈情有價，應知戰禍苦無邊。和平豈可憑空降，要靠群黎遏霸權。”既富于禪理，又緊聯現實，尤其兩副對仗聯，每聯前一句說的是佛法，后一句說的是世間法。詩是一個怪物，本來屬相互對立的唯心主義與唯物主義，竟然在一首詩中得到了如此完美的結合。這種鮮有之別趣，或許也叫“無理而妙”吧！

寫禪理詩不是僧人的特權，任何人都可以寫禪理詩，而且禪機無處不在，禪理無處不存。然而，寫禪理詩，又必須具備一定的基礎常識，必須了解佛法正義及其基本原理，熟悉僧人生活和佛門儀規，尤其必須認識佛教文化的博大精深，不可將佛教看成是封建迷信。同時做到廣集禪思，凈立禪心，妙悟禪理，由此方得禪理詩之無我境界和成別趣。本人有一首《行香子·游九華山》：“九月新秋，結伴同游。九華路，翠疊紅浮。梵音圣境，處處仙丘。看人遮嶺，煙遮日，愿遮愁。菩提樹下，善惡同修。誰知曉，來世情由。錢權盛會，弱肉強謀。閱清風許，腥風過，腐風悠。”上片從佛法切入，寫人們終年朝拜九華山的熱望，下片則從世間法切入，表現現實生活中朝佛者的不同心境，而且融入對人們司空見慣腐敗現象的針砭，兩相對照，有矛盾，又有結合。本詩立意不算好，卻也可以說是兩種不同觀世法則對立統一的運用。

（作者系江西石鐘山詩詞學會副會長）

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責任編輯：巴曉芳