“賊王末路”背后的歷史轉型

寇靜

由歐文杰、黃杰偉、許學文執導，杜琪峰、游乃海擔任監制的電影《樹大招風》，以三個香港真實的悍匪為原型進行改編拍攝，他們是曾經在香港叱咤風云的“賊王”，最終卻都在新時代到來之際消亡，在虛實穿插中展現了香港人深深的97情節，三位導演通過黑幫題材，拍出了一部歷史轉型時期的紀錄片。這部電影沒有在內地正式上映，但卻仍然得到了廣泛的好評。小人物的張揚跋扈勢必無法阻擋大時代的洪流，無論曾經怎樣的作惡多端都會在新時代來臨之際煙消云散。

一、 虛實穿插的手法呈現“賊王末路”

《樹大招風》把活躍于上個世紀八九十年代的“三大賊王”季炳雄、葉繼歡、張子強三人的故事改編后搬上銀幕，人物生平及人物姓名也都幾乎照搬。在虛實穿插中展現了一場關于“賊王末路”的故事。電影講述了1997年初，互不相識的三個“賊王”卓子強（陳小春飾）、葉國歡（任賢齊飾）、季正雄（林家棟飾）因為巧合而同時現身于一家酒樓，正因這次巧合，江湖上傳出了三人要在香港回歸前聯手做一宗大案的傳言。

卓子強綁架了大富豪的兒子并勒索了幾十億贖金，犯罪事業達到頂峰的他想要尋求新的突破，在聽到這個傳言后，最初是一笑了之，后來真的決定找出葉國歡和季正雄，謀劃一場傳言中的驚天大案。葉國歡曾經搶劫金鋪千萬元的財產，并且最終逃出警方包圍，面對這樣危險重重的“事業”，他打算另謀生路，走私水貨電器。為了掙錢，昔日無限風光的他只能卑躬屈膝地四處打點，最終難忍心中久久積壓的憤怒。在得知卓子強正在尋找自己的消息之后，他重新拾起槍桿，打通了卓子強的電話。季正雄在殺害幾名警察之后不斷更換著姓名與身份，行事小心低調，作案規模控制在小打小鬧中，倒也一直沒有被警察發現。他聽到三人合作的傳言后，起初不以為意，但最后仍然控制不住內心的貪欲，聯系上了卓子強。

就在電影的最后，三人剛剛互通完電話，準備開始“一展身手”時，卻幾乎同時被捕或者被殺，走上了人生的末路——這時候電視中正在播出的正是香港回歸的交接儀式。

影片吸引觀眾的很大一個要素就在于虛實穿插手法的運用，電影中第一個出場的季正雄襲警事件就是真實發生的，不用真名置業、買車、四處逃竄、居無定所，需要人了就臨時花錢去雇，種種做法都是“賊王”季炳雄在現實生活中的作風。葉國歡的原型葉繼歡是香港持AK-47步槍的第一人，在電影中卓子強綁架大富豪兒子及虐待被綁者的案件也是對現實中真實發生案件的影射。現實中的“三大賊王”季炳雄、葉繼歡、張子強與電影中三個人物的最后結局有著驚人的相似，季炳雄藏身地泄露后被飛虎隊圍剿，張子強在內地被拘捕時，被發現藏有大量炸藥，葉國歡被巡邏的警察打傷，從此半身不遂。

當然，這些案件在現實中并不是同時發生的，甚至三人并不完全屬于同一個時代，張子強與葉繼歡確實有過聯系，但他們與季炳雄沒有絲毫瓜葛。但導演把事件的交匯點安置在1997年這個有著重大意味的年份，使得這幾個互不相干的事件被蒙上一層宿命式的意味。影片用大量虛擬和想象的拍攝手法展現了時代的真實性，鏡頭在真實與虛幻之間自由穿梭，采用小人物的視角囊括了大時代的悲喜，一切失了規則的狂歡行為都會隨著新時代的到來而走向正軌。

二、 平行剪輯中對時代的整體映像

這部電影是由銀河映像新晉的三位導演分別拍攝完成的，這個最初設想也來自于杜琪峰：三位導演分別負責一個“賊王”，歐文杰負責葉國歡，黃杰偉負責卓子強，徐學文負責季正雄，各自拍攝完成后再進行統一的整合。他們在劇本創作階段并沒有過多的溝通。他們都按照一個要求來進行拍攝——三位賊王最后的“時間點”都要匯集在1997年6月30日香港回歸前夕。為了完成這部電影的拍攝，導演們就其負責的部分帶領各自團隊大量搜集資料，為了完成關于“時間點”的要求，他們對三個主要角色的身世、性格、作案過程進行了一定程度的改編。

最后，三位導演的拍攝及三個角色的性格都各具特點：

陳小春痞氣的演繹出了卓子強的玩世不恭，夸張的肢體表演帶有強烈的喜劇效果。承擔了這部電影中幽默的成分，使這部電影在“歷史”“黑幫”等沉重主題中顯得不那么壓抑。也正是他這種玩世不恭的性格，使得他想要“攀登珠穆朗瑪峰”，匯集三大賊頭的想法合情合理。這部分拍攝的取景相對容易，但尋找道具卻頗為困難，尤其是要找到一輛90年代的法拉利，導演黃杰偉還是花費了很大心思的。

歐文杰在拍攝葉國歡部分時，有意讓他前期作為“賊王”時令人聞風喪膽的霸氣與作為商人時的唯唯諾諾形成鮮明對比。歐文杰特別注重通過細節反映人物內心，比如拼命追逐被偷走的貨車時的那場戲，從他的奔跑中，我們可以看到他對長時間壓抑狀態的反抗，從而感受到他痛苦的內心，為最后巡警的一句“大陸喱”就引起他的反抗做了鋪墊。葉國歡的飾演者任賢齊在霸氣側漏的黑幫老大與唯唯諾諾的香港商人之間切換自如，斯文與狠毒兼備，貢獻了出人意料的優秀演技。當然，歐文杰為了拍攝這段內容，借拍其他電影的機會偷偷進入內地取材，過程頗為不易。

季正雄的飾演者林家棟在三位主演中的表現最為精彩，季正雄的性格多以沉默為主，這樣的性格設定十分考驗演員的演技，然而林家棟卻能在沉默中演繹出千言萬語，沉穩中透露出一絲狡猾，心狠手辣與默默溫情兼備，這也是許家文在前期創作時選角就想到林家棟的原因。許家文還特別喜歡用景物來刻畫人物內心，比如錢幣上的血跡與使用的瑞士軍刀，都從側面襯托出季正雄陰險、狠毒、細膩的性格特征。

雖然這部電影是分三個crew分別拍攝，然而其最后的效果卻是十分連貫統一，除了在這三條線索背后擁有一致的情懷之外，還有一個重要原因是景物運用的一致性使得三條線索彼此呼應，影片題目叫《樹大招風》，對“風”這一意象的使用貫穿了整部影片。比如說，季正雄站在朋友家的陽臺上時，風吹動著晾曬的床單來回飄動，暗示了季正雄在聯系卓子強時的內心波動與是否要對發現他秘密的朋友一家下手時的猶豫。另外像午夜時風吹過葉國歡發梢與風吹過卓子強華貴西服時的場景也包含著一定的暗示性，配合著片尾的音樂《讓一切隨風》，更多了幾分隱喻意味。他們在風中預謀著未來做一場大事，卻并不知道，真正的風是97年這場時代之風。他們相會的酒樓也叫風滿樓，名字頗有意味。他們在那里匆匆一面，之后就像三顆大樹，在時代的風暴之中摧枯拉朽。

三位導演拍攝完成后，理查德森完成了本片最后的剪輯，影片情節跌宕起伏，人物形象生動飽滿，結構框架清晰而合理，這部電影的音樂運用十分克制，只用了陳小春唱卡拉OK。特別是片尾《讓一切隨風》這首歌曲的運用，即貼合題目，又讓人感慨不已。

三、 不同性格際遇折射出的歷史轉型

影片《樹大招風》的英文名字叫做“trivisa”，這個單詞據說來自梵文，意思是貪嗔癡三重煉獄，這也正是世間眾生不得解脫的根源。對應到這部電影的人物中，季正雄是貪，葉國歡是嗔，卓子強是癡，他們受自己的欲念左右，最終墜入魔道。三個人的性格差異很大：卓子強的張狂、季正雄的隱忍、葉國歡的低調，他們選擇的道路也各不相同：綁架、經商、隱忍，然而最終都沒有忍住自己的欲念，并且都在97年到來之際殊途同歸。卓子強面對武警舉起雙手，葉國歡被巡警射殺，季正雄被警察擒獲。

他們都曾在一個時代中不可一世，在新時代到來之際戛然而止。這部電影講的是三個不同性格的人物的個體際遇，但其背后卻暗含著大時代投射來的影子。故事傳達的道理也很有意味——個人英雄主義曾經是上一個時代的規則，在如今這個時代的洪流面前，這些都會不堪一擊。常言道，時勢造“英雄”，三大“賊王”身上的個人英雄主義脫胎于上個世紀七八十年代的香港，管理松弛、個性自由、充滿冒險精神的社會氛圍。在97年香港回歸之際，這樣的社會氛圍消亡殆盡，個人英雄主義可以橫行其道的規矩也就隨風而去。

三位導演并沒有急于表明立場，而是專注于故事和人物本身。把97議題這一早已淪為俗套的立意敘述得既不落窠臼又主旨鮮明。影片中與時代議題最接近的是葉國歡，在搶劫中中槍受傷的葉國歡看到走私的船隊，覺得電器走私掙錢容易，結果卻在四處求人中尊嚴喪盡、任人欺辱、堆笑陪酒，再也不復當年“賊王”時期的氣概。從另外兩個角色身上也可以看到時代的烙印——卓子強個性張狂，特立獨行的按照自己原來的游戲規則做事，然而他沒有意識到，回歸后的香港早已不是以前的香港，憑借以前的規則辦事，最終是行不通的。往日的兄弟也開始了平凡而溫馨的生活，守法、平靜、穩定、繁榮的庸常生活背景下，曾經叱咤風云的“賊王”顯得無比落寞。而電影中有個場景：伴隨著中英聯合聲明的簽署，季正雄把自己的身份證燒掉。這一舉動頗令人玩味。

電影的結尾顯得有些突兀，在季正雄被捕之后，鏡頭回放到了當年在風滿樓，無意之間有過匆匆的一面之緣：季正雄在服務員的帶領下正要上樓，葉國歡為了送禮陪官員喝的上吐下瀉，卓子強抱怨半冷的米飯，一個操著普通話的服務員在三人之間周旋。他們有過彼此對視，但他們互不相識，從此也各自陌路。之后鏡頭一轉，是香港回歸中國的交接儀式上，這個轉折看似生硬，其實飽含深意。1997年來了，所有曾經的勢力都被重新規訓，有一種更大的力量正悄然而至。那個可以成就個人英雄主義的時代已經一去難回，三大“賊王”逆潮流而行的后果就是死路一條。這也正是影片最后以香港回歸的畫面結束全片的意旨所在。

這部電影中，槍戰、鮮血等元素卻更像是放置在開頭與結尾的點綴，更多的是寫三大“賊王”如今生活的變化及內心的波動起伏，與其說這是一部快意恩仇的黑幫題材影片，不如說這是一部記錄歷史轉型時期的類型人物紀錄片。

結語

銀河映像自成立以來，刻畫了很多“反面人物”，像盜賊、悍匪、腐敗警察、殺手等，而在刻畫這些有悖于社會倫常的人物時，我們能從中體會到悲憫情懷。《樹大招風》這部電影也是如此，有人甚至稱其為近十年來香港最好的影片。當然，這部電影也存在一些問題，比如人物刻畫略微流于扁平和臉譜化、片中有個別地方明顯穿幫，但并不影響這是一部借類型人物側寫時代的佳片。