從兩首樂曲看湖南風格二胡曲的藝術特色

劉茹

[摘要]二胡樂曲中富有地域性風格，借鑒融合當地民間音樂元素的作品并不少見，近年來以湖南地方音樂為素材創作的二胡曲也逐漸增多，本文選取了以湖南民歌與花鼓戲音調為素材創作的《山鄉郵遞員》與《湘江樂》進行分析，總結湖南風格二胡作品獨特的音樂形態與演奏技法。

[關鍵詞]二胡；湖南風格；藝術特色

一、湖南風格二胡曲的創作概況

近年來以湖南地方音樂為素材創作的二胡曲逐漸增多，但樂曲的數量、知名度與流傳性亟需提高。據筆者收集的資料，以湖南地方風格特色創作、具有代表性與影響力的二胡作品有：程輝庭以湖南花鼓戲曲牌《采茶調》為音樂素材創作的《山鄉郵遞員》，余奮揚根據湖南花鼓戲曲牌《雙川調》改編而成的《湖南花鼓戲風格練習》，時樂瀠以湖南民歌與花鼓戲為素材創作的《湘江樂》，匡學飛創作的在湖南民歌音調基礎上借鑒西方創作手法寫成的《故鄉——引子與回旋》（二胡與鋼琴），王建民用湖南民間音樂原始素材與現代作曲技法結合而成的《第二二胡狂想曲》等。

二、關于《山鄉郵遞員》的分析

《山鄉郵遞員》以湖南花鼓戲曲牌“采茶調”為音樂素材，旋律具有濃厚的湖南特色。音樂情緒歡快，形象生動。以傳統的音調素材表現了山鄉郵遞員熱愛家鄉、熱愛人民、熱愛自己為人民服務的精神面貌與高尚品德。

樂曲采用湖南花鼓戲“采茶調”中的上句“la la do lasol mi”為基本素材發展而來，全曲的曲式結構為三段式，調式類型為以F調定弦的D羽調式和C調定弦的A羽調式。全曲由歡快的引子、生動的小快板、如歌地慢板、無變化的再現、自由的華彩與將樂曲推向高潮的尾聲六個段落組成。

轉入C調后主題樂句24小節中的“sol”，作者沒有讓它升高，而是用顫指代替。他認為“二胡演奏湖南風格的樂曲要有自己的風格，不能完全模仿大筒，地方色彩既要有個性，也要有共性，為人所接受?！痹跇非D入F調后的旋律41小節中的“sol”音，按弦應稍稍往下壓，產生“↑ sol”的效果，并加上尾下滑音，使其更接近花鼓戲演員唱腔的風格特點。

在樂曲散板段中，為了減少演奏上的不便，作者借鑒了大提琴的演奏手法，奏完“la”音后，虎口脫離琴桿，將手移到琴桿外側，用“大指切指”手法，將大拇指指尖在琴弦內側向外頂住一指“la”音的相應位置，這樣散板的后半樂段全部使用外弦一、二、三、四指演奏，不用換把。

《山鄉郵遞員》是一首短小精煉、結構嚴謹、鄉村田野風味濃厚的二胡曲，引子中描寫郵遞員騎著單車送信的樂句1-17小節與第一段結尾處的撥奏34-37小節模仿郵遞員敲門的聲音，樂曲的最后一段結尾處描寫郵遞員騎著單車一路遠去的樂句等，使得樂曲的音樂形象鮮明生動，富有生活氣息。

三、關于《湘江樂》的分析

《湘江樂》是著名作曲家時樂瀠在1960年到湖南體驗生活時創作的二胡曲。樂曲取材于花鼓戲音調，表現了湖南人民在三年困難時期，以樂觀精神克服困難，對新生活的憧憬與贊美之情。

樂曲的曲式結構為復三部曲式，全曲由有氣魄的引子、愉快的小快板、歌唱的慢板與由主題變奏的勞動的小快板構成。第一段小快板以C調定弦，前一部分采用C宮調式，至該段結尾處轉入G徵調式，第二段慢板以G調定弦，前一部分采用G徵調式，后一部分轉至C宮調式，第三段小快板采用A羽調式。

湖南花鼓戲風格的《湘江樂》，要求掌握大筒（花鼓戲主奏樂器）的切把指法及特征音“sol”的韻味，表現湖南花鼓戲活潑歡快、幽默風趣的風格特點：

1、在演奏引子與第一、二三段中的所有“la”音時，除個別標出用內弦演奏外，其他必須奏空弦。

2、因為“sol”音為湖南風格音樂中的特性音，所以在處理“sol”音時，必須使用壓揉。使音準偏高介于本音與變化音之間。

3、在演奏空弦“la”時，要使用上方小三度的“dol”作為顫指音，而演奏高八度的“la”時則使用上方大二度的“si”作為顫指音。

4、樂曲的第一段用“2 6”弦演奏，在使用傳統把位的情況下，要借鑒大筒的切把指法，在演奏需要時將一指向上伸展按出，把位不可因此而移動。

《湘江樂》試圖探索中西樂器的融合，采用了鋼琴伴奏的形式。這在當時是非常新穎的形式，樂曲在旋法上既很好的保留了民族音樂的特點，富有濃郁的地方風味，又吸收了一些西洋的作曲技法。在演奏上對民間樂器技法的吸收和運用以及對地方風格特性技法表現的挖掘，讓這個作品在表現力的擴充與表現氣質上都超過了以往的二胡曲。

四、從《山鄉郵遞員》與《湘江樂》看湖南風格二胡音樂的特點

由于這兩首樂曲屬于傳統的湖南風格二胡曲，所以在音樂形態上具有湖南二胡音樂最基本的特征。

1、湖南民間音樂主要采用以五聲音階為基礎的羽調式，湖南二胡樂曲也繼承了這一傳統。此外，樂曲中的“la”音多用外弦空弦演奏，因此樂曲的定弦常定為C調（2 6）弦?！渡洁l郵遞員》與《湘江樂》主要使用的都是A羽調式，C調定弦。以“la dol mi sol”為基礎發展旋律。

2、湖南風格二胡樂曲的旋律具有南方音樂的普遍特征，以級進為主，多為大二度與小三度的上下進行，聽起來詼諧風趣，柔美抒情，富有鄉土氣息。

3、四度以上的跳進音程也在湖南風格的二胡曲中時有出現，形成了富有號召性，十分有力的音調，給人振奮有力的感覺。在比較短促的節奏中使用四度以上的跳進音程時，給人感覺非?；顫娕c潑辣。而在慢板中使用跳進音程則增加了曲調的高低起伏，表現出湖南人溫柔婉轉的一面。

4、在節奏上使用長短節奏結合交替，使得旋律活潑而富有律動感。

5、在樂曲的表現內容上，常常表現湖南人民熱愛家鄉，熱愛人民，熱心為人民服務，不怕困難的樂觀精神及戰勝困難的堅定信念。

五、湖南風格二胡曲的演奏技法

（一）左手技法

1、揉弦。揉弦是左手最重要的技巧之一，它是利用左手的動作使弦的長度或張力持續不斷地發生變化，從而發出近似人聲顫動的音波，揉弦的種類常用的有滾揉、壓揉、滑揉、摳揉等①。在這兩首樂曲的揉弦方法上，除了特性音“sol”與旋律中的個別“dol”音要用壓揉外，其他旋律中的音基本都采用滾揉。而湖南二胡曲中的主干音“dol和“mi”，如《山鄉郵遞員》第一小節第二拍中的“dol”，則在滾揉的基礎上，加大左手揉弦的幅度與力度，產生重揉的效果。

2、滑音。滑音是按指在弦上有意識的滑動所得出的發音，是和跳音相對的、非跳躍式的運動。在湖南二胡曲快板的滑音中，大多數使用的三度音程以內上、下的小滑音，如《山鄉郵遞員》生動的小快板中第一小節第一拍的“la”采用的三度下滑音，第二小節中第一個“mi”用了小二度的下滑音，28小節最后一拍使用“dol”音重揉與三度下滑音結合?！断娼瓨贰酚淇斓男】彀逯械诙」澋淖詈笠粋€“dol”音采用比較快速的尾滑音，等等。

在慢板樂段中大多采用過程充分，動作較慢的滑音，如《湘江樂》中歌唱地慢板中“sol”到“mi”的同指滑音與《山鄉郵遞員》如歌地慢板中“mi”到“sol”的同指滑音就處理得十分平穩、圓潤柔美。

3、倚音。倚音是寫在音符左上方或右上方的小音符，寫在左上方的稱為前倚音，寫在右上方的稱為后倚音。只有一個小音符的倚音叫做單倚音，有兩個小音符的稱作雙倚音。在《山鄉郵遞員》與《湘江樂》愉快的小快板中大量使用，此外還有前雙倚音，如《湘江樂》引子中第六小節等，在演奏這些倚音時要求左手手指觸弦迅速、輕巧有彈性，發音清晰，倚音的演奏時值準確。

4、顫音。顫音是指在演奏本音的同時，用手指持續快速地擊打本音上方的二度音或三度音，以發出類似打花舌的聲音。在湖南花鼓戲的主要伴奏樂器大筒的左手演奏技法中，顫指是一種非常重要的演奏技巧。在空弦“la”音上的顫指，要用其上方小三度的“dol”音作為顫指音，湖南二胡曲也繼承了這一特色。但在高八度“la”音上的顫指，仍使用其上方小二度的“si”音來作為顫指音。要求顫音靈活均勻而富有彈性。

（二）右手技法

1、運弓的起奏發音狀態。在演奏湖南風格的二胡曲中，右手的運弓也非常講究，頗有特點。它的發音起奏狀態多為由弱漸強突出“音腹”的平滑起奏與突出“音頭”擦弦點清晰的起奏。根據樂曲中音樂的需要有時也會出現北方風格樂曲中常使用的帶有重音的起奏方法。

突出“音頭”擦弦點清晰的起奏是湖南風格二胡曲中最常用的運弓起奏方法。在《湘江樂》與《山鄉郵遞員》中的快板樂段中常常用到。這種起奏要求起奏瞬間的弓速快，在出弓擦弦的瞬間有小的爆發點，擦弦點敏銳清晰而沒有重音。在起奏后的弓速、弓壓保持平穩，使起奏發音清楚響亮，具有一定的穿透力。適于表現熱情奔放或活潑明快的情感。

突出“音腹”的平滑起奏在湖南風格二胡曲的慢板中常常使用。是《湘江樂》與《山鄉郵遞員》的抒情段落中常用的起奏方式。這種方式要求出弓的弓速較慢，運弓平穩、弓壓較小。使其發音溫柔平滑，換弓換把沒有明顯的痕跡。具有輕擦慢拉的起奏特點。在抒情富有歌唱性的段落常有出現，適于表達輕盈細膩或含蓄深沉的情感。

突出加強“音頭”的重音起奏也是湖南風格二胡曲中比較重要的起奏狀態，在《湘江樂》中表現激動情緒的樂句中常常使用，這種起奏方式要求在出弓擦弦的瞬間讓弓毛貼緊琴弦，手腕放松，利用手的重力作沖擊式的拉弓或推弓，有較重且明顯的重音頭，適合表現情緒激昂、氣勢磅礴的情感。

2、頓弓。頓弓是二胡的常用弓法之一，它是使音符之間有所停頓的一種弓法。依靠手指敏捷的動作，使弓毛在弦上一緊一松地交替進行，同時配合弓子的拉推運動，以發出短促的、富有彈性的聲音來，這兩首湖南風格的二胡曲都用到了頓弓，增加了樂曲的要求發出的音短促而有力，輕巧富于內在彈性，頓挫分明，以表現湖南人民幽默、活潑的性格。

六、結語

湖南風格的二胡曲多以湖南花鼓戲與湖南民歌為原始素材進行改編創作，花鼓戲以極具地方特色的湖南花鼓大筒為主要伴奏樂器，是國家非物質文化遺產之一，湖南民歌源遠流長，曲體多樣，曲調豐富。它們都值得人們去深度挖掘，探索新的材料來進行創作推廣。湖南風格的二胡曲數量不多，對于其演奏風格與技法的研究更加少見。筆者希望本文能給讀者了解學習此類作品提供一些參考，激發創作的興趣。推動湖南音樂與二胡演奏藝術的發展。