一部當(dāng)代鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型升級史——評淮劇《趕鴨子下架》

■焦自強

一部當(dāng)代鄉(xiāng)村的轉(zhuǎn)型升級史——評淮劇《趕鴨子下架》

■焦自強

泰州淮劇團推出的大型無場次輕喜劇《趕鴨子下架》，在梅蘭芳影劇院首演。觀眾既有淮劇粉絲，又有喜劇愛好者。演出過程中，不時滿場爆出笑聲和掌聲。“非常感人，沒想到淮劇演員演喜劇也這么出彩，這樣的嘗試，值得我們學(xué)習(xí)。”演出結(jié)束后，淮劇界同行紛紛點贊。這部反映當(dāng)代農(nóng)村風(fēng)貌的輕喜劇以其幽默的表達(dá)、動人的情節(jié)，以及對鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化進程中的思考，讓觀眾在笑聲和掌聲中收獲了感動。

小題材體現(xiàn)大主題

《趕鴨子下架》題材雖小，但是是一部“鴨子上架”到“鴨子下架”，一代人的心靈史和命運史，一部鄉(xiāng)村環(huán)境變遷史和社會轉(zhuǎn)型升級史。

全劇長約110分鐘，講述了在新農(nóng)村建設(shè)中，小村莊為創(chuàng)建“最美鄉(xiāng)村”發(fā)生的故事。該村以養(yǎng)鴨聞名，但是鴨農(nóng)們散養(yǎng)的鴨子導(dǎo)致環(huán)境污染。為此，村干部勒令鴨農(nóng)將鴨子全部趕上架。戲劇中，當(dāng)鴨農(nóng)老犟鴨提前從醫(yī)院回來，看到鴨子被趕進鴨棚，離開水的鴨子出現(xiàn)病癥，甚至死亡。老犟鴨抗?fàn)師o用，只得約老同學(xué)譚副局長見面談一談，在劇中，編劇運用換位思考，讓老同學(xué)理解違反生存規(guī)律的錯誤。這一場戲是《趕鴨子下架》經(jīng)典之筆。劇中，兩個老同學(xué)相見，老犟鴨爬到墻頭上，要患有“恐高癥”的譚局長上來談，譚副局長卻要老犟鴨下來談，在老犟鴨的“激將”下，譚副局長無奈地答應(yīng)上去談，可是上去談就要爬樓梯，這折“爬梯”戲，老犟鴨先是譏笑諷刺譚副局長，譚副局長不上當(dāng)，不上墻，老犟鴨要他兌現(xiàn)學(xué)生時代的“承諾”。譚副局長是個很有自愛的人，不顧自己的“恐高癥”答應(yīng)爬上墻，面對陡峭綿軟的竹梯，老犟鴨連哄帶誘。譚副局長是表面從容內(nèi)心膽怯，他早有準(zhǔn)備，從口袋里取出速效復(fù)合鎮(zhèn)靜劑吃了一顆。但是，爬梯子的譚副局長抖抖霍霍，先是面對竹梯，后來因為害怕轉(zhuǎn)身背對竹梯，這樣重心就更不穩(wěn)，前傾失衡，竹梯離墻失衡。老犟鴨胸有成竹抓住失衡的竹梯，拉住譚一談的手，拽上了墻頭。經(jīng)歷陣陣眩暈后，譚副局長明白了，不能違反生存哲學(xué)的道理，又將鴨子統(tǒng)統(tǒng)趕下架，圈出一片池塘“圈養(yǎng)”。“故事雖小，蘊含道理。”正如作者袁連成所說。

這個故事表面看似人與人、干部農(nóng)民之間的矛盾，其深層次應(yīng)該是人對自然的“尊重、敬畏”。最后聚焦在“基層干部是唯上還是為民”這一農(nóng)村基層政權(quán)建設(shè)中的突出問題上。換句話說，創(chuàng)作者秉持厚重深邃的藝術(shù)哲學(xué)觀，體現(xiàn)了對底層鴨農(nóng)的深切關(guān)注和深情撫慰，把握和解讀了時代的正能量，在現(xiàn)代戲曲創(chuàng)作的征程中捕捉了農(nóng)耕精神的蹤跡和力量。

作者關(guān)注當(dāng)下的鄉(xiāng)村，精準(zhǔn)地把脈時代的脈絡(luò)，以樸素的藝術(shù)風(fēng)格、緊湊的戲曲情節(jié)，尖銳的矛盾沖突，將養(yǎng)鴨人放在當(dāng)下綠色環(huán)保這一最具有時代特征的命題中。從富起來的養(yǎng)鴨專業(yè)戶，對河水的污染，影響創(chuàng)建“最美鄉(xiāng)村”，到強行推進環(huán)境整治“上架”，到“圈養(yǎng)”。用實事求是的科學(xué)發(fā)展觀，不再一刀切。這是建設(shè)小康社會的進程中，個人和社會、個人與時代的不協(xié)調(diào)至協(xié)調(diào)，至和諧的一個縮影。這樣的戲曲審美思維和人與自然規(guī)律的無休止的糾葛，是《趕鴨子下架》的獨特魅力所在。

新時期的農(nóng)民群像

近年來，我國城市化取得了矚目的成果。不同于上世紀(jì)，當(dāng)下的影視戲劇文學(xué)等藝術(shù)更多的把筆墨放到了城市。即便是《鄉(xiāng)村愛情》式的農(nóng)村題材，也是理想化了的，不夠純粹。編劇袁連成一直關(guān)注新農(nóng)村，其創(chuàng)作的新農(nóng)村題材戲劇 《雞村蛋事》等一系列鄉(xiāng)村題材作品曾獲得江蘇省舞臺藝術(shù)精品工程精品劇目、省五個一工程獎，個人也獲得了江蘇文華編劇獎、省戲劇節(jié)優(yōu)秀編劇獎等大量獎項。《趕鴨子下架》是作者專門花半年時間深入4個最美鄉(xiāng)村采訪、體驗，前后修改10稿，為泰州淮劇團量身定做的。其主人公更符合新時期農(nóng)民的形象。

劇中的男一號老犟鴨的扮演者是李加虎。李加虎之前沒涉及相同體裁的演出樣式，而且還是跨行當(dāng)表演，平時在團里一直以演文武見長，像這樣的年逾花甲的農(nóng)村老漢，在舞臺上的實踐近似空白。那么李加虎如何演得這么棒？他說，離不開編劇對人物的準(zhǔn)確把握。比如開場，遼闊舒緩的蘇北民歌樂聲中，鴨鳴聲聲，女聲伴唱道：花戀太陽草戀土，鴨子天生愛小河。放鴨聲聲唱不斷，鴨子滿河蛋滿坡。在這個美妙的引子歌聲中，老犟鴨悠閑自得走來，他滿面春風(fēng)，吹著鴨哨，揮著桿子。只見他執(zhí)桿抬腿，一步一跨，快樂趕鴨，幸福數(shù)唱：“一只兩只三四只，五只六只七八只，千把只鴨子全放出，老犟鴨聲聲放歌不打勒。”把一個飽經(jīng)風(fēng)霜，勤勞致富的老鴨農(nóng)，展現(xiàn)的惟妙惟肖。他一邊喜洋洋地做著鴨子拍打翅膀搖擺走路的樣子，一邊用閃爍的眼神給觀眾傳遞養(yǎng)鴨人的興奮和得意，每次抬腿生怕踩到寶貝鴨子，每次跨步更怕驚散他心愛的鴨群伏地生蛋，使得觀眾好像看到滿臺是鴨子，甚至滿劇場都是鴨子。為了表現(xiàn)老犟鴨的愛鴨情懷，明知道千把只鴨子不好數(shù)，可他還是反復(fù)數(shù)，得意地數(shù)，開心的數(shù)，他用喜劇夸張的肢體節(jié)奏數(shù)，數(shù)出養(yǎng)鴨人的歡樂，數(shù)出養(yǎng)鴨人的幸福。開場這一段虛擬的 “數(shù)鴨戲”火候特旺，緊緊抓住剛剛靜場的觀眾，快速的將整個劇場氣氛推向輕松活潑的劇情，觀眾仿佛隨老犟鴨走進水鄉(xiāng)，走進鴨群，跟著這個幸福快樂的老鴨農(nóng)走進美麗如畫的水鄉(xiāng)。

《趕鴨子下架》有好多值得回味的片段，比如，在墻頭老犟鴨和譚副局長的“雙人舞對唱”；比如，譚副局長、青苗、老支書騎著自行車追趕老犟鴨而設(shè)計的“騎車舞”；老犟鴨夜訪馬薺菜“門縫戲”和進門的“椅子”等；比如，譚副局長嫻熟的“談一談”，可見官對民的“太極”；比如，田長發(fā)村支書兩邊擠壓，走“鋼絲”求平衡等，個個人物栩栩如生，活靈活現(xiàn)，“形”入觀眾眼球，“腔”入觀眾心靈。極大的推動情節(jié)發(fā)展并豐富了人物內(nèi)心節(jié)奏，增強了戲曲舞蹈化，給觀眾強烈地視覺感受力和沖擊力。在戲曲導(dǎo)演的藝術(shù)處理上，在作曲家的旋律里，在現(xiàn)代燈光的折射下，把編劇心目中美好的鄉(xiāng)村定格在舞臺，定格在觀眾的記憶里。