圖像時代現實主義油畫語言的多維發展

摘 要：隨著科技的發展，信息技術革命讓人們進入信息時代，對許多傳統情感表達方式都有了新的發展和變革，繪畫也不例外。哲學家海德格爾很早就說過，傳統藝術畢竟會受到圖像復制粘貼這種簡便操作方式的沖擊，隨著圖像技術在計算機中的運用，海德格爾所說的話也越來越成為事實，當今時代已經成為圖像的時代，各種電腦制作圖像充斥著人們的生活，這對許多傳統藝術造成了巨大沖擊，但是人們在看到圖像時代對現代藝術造成沖擊的同時也要看到它帶來的機遇，圖像時代在一定程度上是對藝術的再發展，這也給現實主義油畫語言提供了更加多維的發展途徑，有更多的道路可以利用，它在改變人們對藝術審美的同時也賦予現實主義油畫更附有生命力的表達形式，為現實主義油畫進一步發展奠定基礎。

關鍵詞：圖像時代；現實主義；油畫語言；多為發展

隨著信息時代的到來，人們的視覺發生了很大變化，變化的來源來自于看到的信息更加豐富多彩，使得原來只能靠一些藝術作品和親身感受才能達到的視覺效果，通過網絡可以有一定直觀感受，給人們的視覺和審美同時也帶來革命性變化，這種變化對現實主義的沖擊最大。現實主義在近代發展過程中已經越來越教條和僵化，如何改變目前現實主義現狀已經成為現實主義畫家面臨的重點問題和難點問題，我們在追憶現實主義繪畫的發展和輝煌過程中也是在尋找一條屬于現實主義如何發展的道路，如何為現實主義油畫進一步發展尋找價值指引，如何通過現代表現形式再次突出油畫的語言和表現形式，對我國現實主義油畫擺脫原來的教條主義和理論，為它的理論革新奠定基礎。

1 圖像時代下寫實繪畫的本體價值

在信息化時代大發展的今天，繪畫用圖像形式進行保存已經成為潮流，因為圖像保存的簡便要遠遠高于寫實油畫，而且受環境影響較小。雖然繪畫和攝影形成的圖片表達的事物可能相同，在某些程度上也比較類似，但實際上這兩種東西卻是兩個體系，在媒介和創作上各有各的不同。兩種表達方式各有優勢，攝影在圖像保存和真實性上都有其優勢，寫實油畫則更加能夠表達畫家的真實情感，更加注重肌理和色層，畫家還會在繪畫中賦予自身的想象，這些抽象的情感都是攝影無法比擬的，這也是寫實油畫雖然受到攝影不斷的沖擊依然存在的原因。另一方面，寫實繪畫的創作實踐中，畫家一般會對實物進行不斷的觀察和分析，然后用色彩和筆法進行繪畫，進行繪畫的過程也是創造個人精神世界的過程，這種繪畫的存在感和親歷感，以及在繪畫完成后的那種成就感都是看攝影圖片無法想象的，這就是油畫帶給我們的本體價值。

現實主義的精確與攝影圖像帶來的精確有本質的區別，現實主義的精確是準對人物情感，這是攝影永遠無法代替的功能，另一方面正是因為攝影的存在和不斷流行，才顯示出現實主義油畫依然存在的本體價值。雖然西方現實主義已經到了窮途末路的地步，但是現實主義在中國依舊有很大的發展空間，因為中國在現實主義方面有自身獨特的理論和價值，在中國還有進一步發展空間。但也不能忽視圖像對現實主義的沖擊，也要對表現思路和表達方式進行一定改進，為油畫語言多為發展進行進一步探索。

2 現實主義優化語言在中西文化中的交流和融合

油畫是從20世紀初引進中國，油畫的引進豐富了中國繪畫的形式，也是中國繪畫包容性的重要體現，油畫的引進可以說是在一定程度上推動了中國繪畫的近代化，開始與西方繪畫真正的交流和融合。雖然油畫來到中國的時間不長，但是經歷的時期卻非常豐富，包括晚晴、民國和新中國三個階段，油畫在經過這三個階段之后逐漸尋找到帶有一定中國特色的現實主義色彩，這是因為中國與西方無論是在現實生活上還是精神世界中都存在較大差異。油畫引進時，我國正處于戰亂階段，寫實主義是當時油畫的主流，但是在吸收西方油畫的同時也在手自身文化潛移默化的影響，中華文化最大特點是兼收并蓄并能創造出屬于自身的文化。我們要做的只是吸收別人繪畫的經驗，但要融合的卻是自身的現實，融入中國傳統的血液，這也是現實主義語言豐富的必然途徑和繼續發展的必然結果。

新中國成立以后，現實主義油畫也進入快速發展時期，但是由于一些意識形態和政策影響，導致現實主義油畫發展也遇到許多瓶頸，大多數現實主義油畫在表達方式上越來越單一，也越來越僵化，缺乏藝術個性也越來越被人們所詬病。特別是“文革時期”對現實主義繪畫的影響，不僅讓油畫喪失了藝術性，還讓油畫是去了生命活力。不過隨著改革開放到來，現實主義油畫再次隨著國家開放煥發了生機，可以說油畫取得了更大的進步，對于西方一些油畫技巧和藝術流派的學習也越來越頻繁，繪畫的內容也脫離了原來古板的形式，變得更加豐富多彩，并結合中國近年來發展變化和一些傳統表現手法，讓現實主義油畫創作在現實和寫意并存的狀態。

3 當代現實主義油畫的發展前景

隨著經濟發展，人們生活節奏加快，圖像這種速食文化的不斷出現越來越充斥人們的大腦，這就增加了人們的審美疲勞，讓人們感到精神更加空虛，更需要填補自身的精神空虛，這時候代表精神創作也就受到人們的追捧。現實主義油畫中所描繪的美學和哲學史攝影作品所不具備的，可以說攝影作品淡化了一個景物的人格化和情緒化，雖然圖像在對油畫進行不斷沖擊，但現實主義油畫依然有廣闊發展前景，可將各類圖像資源的結合當做創作的靈感和素材，利用不同文化的融合創作更加多元的素材，具體來講表現在以下三個方面：

3.1 立足油畫本體語言進行拓展

我國在油畫發展史上雖然有一定時間，但是對于現實主義油畫研究并不深入，可以說還是處于模仿和學習階段，主要是一些歐洲學院派和蘇聯現實主義的影響，可以說已經相對過時，再加上對于西方現實主義油畫的傳統和變革了解不夠深入，也就無法從根本上理解現實主義油畫的真正含義，而且又經歷一定的文化破壞事件，也就導致整個現實主義油畫發展處于停滯狀態，有沒有形成自身體系，所以說我國油畫發展前期不足后期畸形狀況十分明顯。近幾年，又隨著圖像的興起，對油畫事業發展又經歷了新一輪沖擊，圖像的方面快捷與油畫的耗時耗力形成鮮明對比，這就讓現實主義油畫發展更加雪上加霜。

要想讓我國現實主義油畫突破目前困境，應該采取的最重要措施就是立足油畫本體語言進行拓展，立足油畫的本體語言就是要對油畫發源地文化進行深入研究，許多繪畫者往往注重繪畫技巧而忽視最終的文化情感，這也是我國現實主義油畫情感性不強的重要因素。要加大對歐洲繪畫本體語言的基礎研究，研究油畫發展的整個歷程，特別注重發展歷程經歷中的歷史背景和代表人物在這一時期的思想變化，在進行本體語言基礎研究的基礎之上還要對一些超傳統信息進行研究，就是傳統與現代相結合的模式進行研究，這也是現實主義油畫想要繼續充滿活力的重要因素，這需要我國也要結合自身情況制定出一個合理的現實主義油畫學習和發展體系，創造良好的發展氛圍，在立足油畫本體的基礎上更多地去融合一些時代變化帶給人們思想和技術上的改變，只有這樣才能讓現實主義油畫充滿創造力和前進動力，才能讓更多的學習者不認為現實主義油畫離他們是如此遙遠，為現實主義油畫在現代社會發展奠定基礎。

3.2 與中國優秀傳統文化相結合

在加強油畫本體語言研究的過程中絕不能忽視將現實主義油畫將中國優秀文化傳統相結合。油畫作為一外來物種，雖然已有多年的歷史，但卻依然沒有尋找到在中國繪畫中的準確定位。我國繪畫豐富多彩包括中國畫、宗教壁畫、民間工藝、民間雕塑等形式，這些藝術形式雖然與油畫（下轉第頁）（上接第頁）相比有很大區別，但是這些藝術形式都是中華文化源遠流長的象征，都是中華民族智慧的象征，它都具有中華民族獨特的審美標準，如果油畫不能認識到要在中國將油畫繼續發展，必須借鑒中國民族的優秀傳統，將油畫創作與中國傳統藝術表現形式相結合，這是油畫語言多維發展的必然途徑。雖然油畫在西方已經有較大成就，在中國發展的這些年也已經擁有了一定中國民族傳統氣質，特別是中國畫中的寫意性，這就讓中國油畫也充滿意向性，這樣中國油畫在表達起來會變得更加自由，更能突出中華傳統藝術中的抒情性和表現性，充分體現出中華傳統藝術的基因優勢。

另外，中國油畫的發展是經歷過中國民族復興歷程的，因此在油畫創作過程中一方面能夠吸收傳統藝術的形式，另一方面還要讓油畫充分體現出中華民族的民族精神，我國的民族精神也豐富多彩，在民族性的引領下會讓我們的油畫創作形式更加多元，特別是中國畫家通過對自身民族崛起的感悟，讓后將自身視角和審美建構相結合，這樣運用于油畫創作歷程，將會讓油畫創作整個水平得到加大提高，使得油畫更加本土化和民族化，更能突出現當代中國民族的精氣神，因此現實主義油畫語言的拓展離不開民族精神這一核心。

3.3 從畫家注重自身水平提高以現實主義油畫發展

無論是注重油畫的本體語言還是借鑒中華傳統藝術形式都離不開畫家自身的努力，許多藝術家和評論家都已經意識到油畫無論是從表現形式還是解讀方式或者展示上都已經不能滿足現代社會需要，這也是每一個現實主義畫家在受時代影響下必須承認的顯示，但是這并不意味著我們的畫家需要放下畫筆，認為畫筆已經沒有任何存在的意義。畫筆依然是目前藝術構成的元素之一，而且現實主義油畫雖然有一定沒落但依然有向前發展動力，這種發展動力的來源就是畫家們不停地自我學習和思索，如何借用時代發展帶來的新的變化來豐富油畫的表達，如何將未成體系的油畫創作形式補充完整，如何將中華傳統藝術形式與油畫本身語言相結合，這都需要畫家們深深的思索，只有在這種思索中才能不斷進步，才能通過自身水平和理解力的提高來帶動整個現實主義油畫的發展，這不僅僅需要畫家們的繪畫技巧，更需要的是畫家們在油畫創作上的情感，只有這樣才能為現實主義油畫發展創造廣闊的發展空間。

4 結語

像油畫這種抽象主義繪畫，在表達形式沒有攝影這種圖像作品直接，它需要人們更多的思考和轉變審美角度，這是現實主義的優點同時也是缺點，因此如何在時代發展大背景下讓現實主義油畫繼續保持其優點，又如何將它的劣勢縮小并能夠將劣勢轉化為優勢，這是現實主義油畫需要長期探討的話題，也是急需解決的問題，另外如何將現實主義油畫創作形式與本土文化相結合，也是油畫能夠在一個區域內長期發展的必要因素，如此看來，現實主義油畫依然有很大上升空間。

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作者簡介：劉爽（1971—），女，齊魯師范學院美術學院教師，研究方向：油畫。