國內外油畫修復行業的發展概述

張楚　劉思奇　智豪　陳一致

摘 要：本團隊深入調查了解了油畫修復歷史進程、國內外現狀以及未來發展趨勢，在歐洲該項已有幾百年的歷史且經歷了很長一段時間的摸索。若無修復前輩們幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。例如文藝復興時期達·芬奇的名作《蒙娜麗莎》便修復了70余次。在近20年里，隨著經濟水平提升及文化視野拓寬，油畫修復已成為一門發展十分迅速的行業。然而在國內，諸多不利因素影響著它的發展，本文便從專業、行業、就業等方面來進行了多角度的探究，對其現狀的改善及日后發展提供了多維的探究角度。

關鍵詞：油畫修復；行業發展

1 國內外油畫修復技術發展水平綜述

早期人們對修復方法和修復材料的認識有限，有些油畫修復的技術和措施，在今天看起來非常原始和不可思議。比如一直到20世紀初，很多博物館仍然使用水和肥皂來擦洗油畫，將油畫浸入亞麻油中，或用黃油、豬油、工業用機油、啤酒、凡士林等作為調料涂抹畫面，以圖恢復失去的色彩。但如果沒有前輩修復工作者幾百年來不斷的努力，很多早期的油畫名作很難流傳至今。

二次大戰期間，大量油畫作品流入美國，同時一大批有經驗的修復工作者也移居美國，使美國的藝術品修復行業得到了迅速的發展。隨著科學的進步和科學儀器的應用，人們通過化學分析和借助新的觀察手段如顯微、X光、紫外線、紅外線及其攝影，對油畫的物質和化學結構有了前所未有的認識。專門的設備和工具，如50年代產生的熱真空工作臺，使傳統的襯托和整形工藝發生了革命性的變化。70年代比法膠的普及和運用，代表了新一輪的材料革新。油畫修復在近20年里，成為一門發展十分迅速的行業。

正如廣東美術館，2004年引進了高科技油畫修復設備——熱真空工作臺，對整個油畫修復幫助甚大。熱真空工作臺是從美國博物館服務公司引進，它的工作原理主要是利用電熱和抽真空的原理來加壓加熱，黏合托畫布料，對基底畫布及顏料層起到加固的作用，修復顏料層的龜裂、脫落等現象。在加固和修復龜裂、起泡、脫落油畫的顏料層，熱真空工作臺首先會在畫的背面涂上黏合劑，畫面朝上，平放在已經鋪了一層硅膠膜的熱真空工作臺上，再罩上一層硅膠膜，用膠帶將硅膠膜的四周粘住，形成密封的環境，在硅膠膜的四周剪開四個一厘米見方的氣孔，通過帶有吸盤的抽氣軟管把里面抽成真空，這樣，就會對畫面產生壓力，壓緊顏料層。然后，加熱工作臺，使工作臺的溫度逐漸達到黏合劑的熔融溫度，這樣已經涂好的黏合劑就會溶融軟化慢慢從畫的背面滲透到畫面顏料層之中，當工作臺的表面溫度達到黏合劑的熔融溫度時停止加熱，然后等溫度逐漸降下來達到室溫水平，降溫的同時壓力還是要保持著，待降溫過程結束以后松動的顏料層就重新黏合從而達到加固的目的。

相比較傳統的修復手段，熱真空工作臺的加壓和加熱都是可以控制的。油畫的筆觸有厚有薄，如果通過其他非抽真空的方法來壓，受力就會不均勻，通過硅膠膜抽真空覆壓，各個點的壓力基本上是平衡的。另外一個好處就是可以看到畫面的情況：黏劑的滲透情況，壓力是否影響到筆觸等等。

2 國外油畫修復行業的發展模式

國外，油畫修復發展完善。據了解，國際和地區專業協會的建立，極大地促進了技術和信息的交流。國際歷史文化藝術保護學會，包括在瑞典、法國、荷蘭、希臘、奧地利、西班牙和日本的分會，擁有會員3500多名。其中從事油畫修復專業的個人和機構，超過800個。美國歷史文化藝術保護學會，擁有3100多名會員，其中從事油畫修復專業的個人會員700多人，專業機構會員50多人。全美國個人、博物館、畫廊和藝術院校的油畫修復工作室500多個（僅紐約一地就有60多個），其中擁有4 ～ 10名以上修復人員的大型工作室40多個。每年待修油畫4萬多幅。提供油畫修復專業課程并授予學位的高等院校4所。每年由各種專業協會和機構主辦的短期課程、訓練班和研討會300余次，參加人次6000以上。在俄羅斯、法國、意大利、瑞典、芬蘭等有很長油畫創作歷史的國家，不僅有眾多高水平的油畫修復師，還有專門的油畫修復委員會，為油畫制定和實施最科學嚴謹的修復方案、修復步驟，建立最細致的修復檔案。像在列賓美術學院的教學方面，保存修復專業大致可分為三個方向，一類是學習油畫出身的學生，將來從事的工作傾向于具體的修復工作；一類是學習藝術史的學生，將來更側重從事理論性的研究工作；還有一類也是目前學習人數最多的一類，即學習化學出身的，他們所具備的專業知識使得他們在技術檢測、材料檢測方面有一定優勢。雖然方向明確，但在教育上并不是割裂式教學，還是基于整個學科進行綜合教育，各有側重。

3 國內油畫修復的發展現狀

中國沒有一個行業標準，無論是油畫修復專業的建設、油畫修復市場的秩序，還是油畫修復的標準建立，國內和國際都不接軌。油畫保存與修復的教育在國內幾乎是一片空白。

與歐美國家相比，油畫在中國的歷史較短，因而還未有修復油畫的傳統。老一代油畫家的作品（大多作于辛亥革命至30年代間），由于年代久遠和長期缺乏適當的維護，狀況都很差，有些已經到了令人難以置信的程度。這些作品100%都需要進行不同程度的修復和搶救。而建國以來直至文革后期的油畫，由于所用材料質量不佳，大部分都已有損壞的現象，如不即時采取保護和修復的措施，其壽命恐怕會更短。此外在展覽和運輸過程中遭到損壞的新舊油畫也有相當的數量。

油畫修復的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內講課，并對一些油畫進行了修復。但從外國請專家來修復個別作品不是長遠之計，除了費用大以外，國內缺乏專門的設施和設備，這必定會影響到修復的質量。中國需要建立自己的修復工作室和培養自己的修復人員。專家授課只有在具備人才培訓計劃和機制的情況下，才會收到預期的效果。這是中國發展油畫修復事業的首要任務。國家文化和文物保護主管部門，國家教育部門應作出長期的規劃和投資，建立系統化培養人才的機制，同時還要建立設備材料的開發和供應機制，建立包括科學家在內的專業研究機構，并組織固定和經常的對內對外交流。

已故名家作品的價值不斷提高，藝術家人數和作品的不斷增加，決定了對保護和修復的需求也會不斷增加，這是一種長期的趨勢。當今中國油畫家的絕對人數可能多過世界上任何一個國家，每天制作出來的油畫也多，油畫的保護和修復將成為一項永久性的工作?？紤]到每一幅油畫或遲或早都會老化；考慮到現代油畫運用了各種不同的材料和材料組合，將來需要不斷地開發新的修復材料和新的修復方法來處理；考慮到修復一幅油畫所費的人力和時間往往與制作一幅油畫相差無幾；考慮到培養一位有經驗的修復人員需要多年的時間等情況，從現在起就作出全面的規劃和投入，絕不算為時過早。

就目前的狀況來看，油畫修復迫在眉睫。國內主要有經營修復行業的北京貝羅修復科技公司，上海油雕院，而國內修復方面做得比較好的是香港藝術館。 廣州美術學院、上海大學美術院、廣東美術館和中央美術學院美術館少數幾家美術類機構有油畫修復工作室，并且人員少，設備也不齊全。而目前似乎只有復旦大學上海視覺藝術學院設有油畫修復專業，但是目前整個教育系統還非常不完善，這方面國外可借鑒之處非常多。近年來，油畫修復的重要性和迫切性開始受到各方面的重視。一些外國專家被請到國內講課，并對一些油畫進行了修復。但從外國請專家來修復個別作品不是長遠之計，除了費用大以外，國內缺乏專門的設施和設備，這必定會影響到修復的質量。中國需要建立自己的修復工作室和培養自己的修復人員。專家授課只有在具備人才培訓計劃和機制的情況下，才會收到預期的效果。

4 國家大力扶持油畫修復行業

全國人民代表大會常務委員多次修訂《中華人民共和國文物保護法》，分別在1982年11月19日、1991年6月29日、2002年10月28日、2007年12月29日、2012年09月1日、2013年07月

1日和2014年03月15日對保護法進行了修訂。這體現了國家越來越重視對文物的保護，在油畫行業越來越興旺的這個時代，油畫修復自然也成為了重點發展的項目。

2009年12月15日至17日，“中國·繪畫作品（油畫）修復與保護國際研討會”在廣州美院美術館舉行。研討會的組織和主持者、廣州美院美術館館長王見教授表示：不僅僅是油畫，中國很多藝術品門類都面臨著很現實和緊迫的修復保護問題。但在目前，國內的藝術品修復主要以民間或個體形式存在，較為分散而難以歸類，“修復匠”的形象較濃。因此美術館組織國內外專家，希望能夠從建立體系的高度出發，將中國的藝術品修復納入學術研究的范疇，真正建立起中國自己的藝術品保護、修繕的技法、理論，以及評價的學術體系，與世界先進國家同臺對話。

隨著時間的流逝，國內不少博物館里相繼出現需要修復的油畫作品，董希文的《開國大典》，這幅油畫已經歷時半個多世紀了，現在已經存在不同程度的病害，像這類的名作都需要進行保護。國家文物局科技保護專家組組長王丹華表示，安徽博物院此次舉辦油畫修復培訓班很有前瞻性，數年前，皖籍知名畫家潘玉良畫作的大規模修復工作，讓安徽博物院對油畫修復的重要性有了深刻的認識。“雖然說，現在國內的油畫病害情況并不嚴重，但是已經存在，越早搶救越好，否則這些病害會逐漸發展，越來越多。不僅僅是油畫，其他方面的文物也備受病害的侵擾，而相關的人才卻非常匱乏?！?安徽博物院目前大約有800多幅油畫，其中潘玉良的361幅，還有黃紹京的500多幅。對于油畫的保護修復，安徽博物院一直十分重視，2004年，針對潘玉良油畫的保存現狀，博物院聘請了臺灣的油畫修復師李福長主持修復工作，并安排了專門的工作人員參與到保護修復中，以便掌握油畫保護修復技術承擔油畫的保管保護等日常工作。

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作者簡介：張楚，廣州美術學院油畫系2013級在讀本科生。

劉思奇，廣州美術學院油畫系2013級在讀本科生。

智豪，廣州美術學院油畫系2016屆畢業生。

陳一致，廣州美術學院油畫系2016屆畢業生。

指導老師：黃思思，劉可