氣勢恢宏的《長征組歌》誕生始末（連載）

孟紅

今年是紀念紅軍長征勝利80周年，《長征組歌》那深沉優美的旋律又在祖國的大江南北、人們的耳邊一遍遍激越韻長、蕩氣回腸地唱響與飛揚，使我們情不自禁地又回顧和緬懷起那場千古卓絕、壯懷激烈的偉大長征及其英勇無畏、浴血奮戰的先烈們，回憶和懷念起曾經嘔心瀝血情系《長征組歌》創排和演出的周恩來總理、那位創作了這首空前絕唱的從烽火硝煙中成長起來的將軍和人民藝術家的蕭華等相關人物。由北京軍區戰友歌舞團創作演出的大型聲樂套曲《長征組歌——紅軍不怕遠征難》，自1965年首演以來，至今已歷經半個世紀了。這部反映中國工農紅軍二萬五千里長征壯舉的合唱作品，以其恢宏的氣勢、濃郁的詩意、真摯的情感、獨特的風格，生動全面地再現了紅軍長征的歷史，激昂深情地謳歌了紅軍的崇高理想、鋼鐵意志、超人膽略、不畏艱險、堅韌不屈和革命樂觀主義精神。這部音樂史詩在體現革命化、民族化、群眾化的同時，以現實主義和浪漫主義、史詩性與抒情性相結合的創作技法及演唱風格，成為一部膾炙人口、人人愛唱、魅力無窮而久唱不衰的合唱經典，那難忘的旋律已深深地銘記在了全國億萬人民的心中，響徹中華大地，每每唱起它就有一種昂揚和振奮的力量鼓舞人心、澎湃激蕩！

親歷長征的詞作者付出無數心血創作，終圓謳歌長征多年夢

《長征組歌》的詞作者蕭華，不是舞文弄墨的專業作家，而是解放軍威名赫赫的上將。

蕭華（1916-1985），中國人民解放軍上將，杰出的共產主義戰士，久經考驗的無產階級革命家，我軍卓越的政治工作者。蕭華1916年1月21日生于江西省興國縣瀲江鎮蕭屋村。聰穎好學的蕭華，以每年考第一名的成績，獲得祠堂的獎勵，得以讀至初中一年級。蕭華12歲參加少共組織（中國共產主義青年團），13歲任少共興國縣委書記，14歲參加中國工農紅軍，同年7月加入中國共產黨。1933年擔任少共國際師政委時，還不滿18歲。

土地革命戰爭時期，任紅四軍軍委青年委員，特務營政治委員，第十師三十團政治委員，紅一軍團政治部青年部部長，紅軍總政治部青年部部長，少共國際師政治委員，紅一軍團政治部組織部部長，陜甘支隊第一大隊政治委員，紅一軍團第二師政治委員。參加了長征。

長征途中，蕭華率少共國際師充當開路先鋒，一路斬關奪隘，突破封鎖線，血戰湘江，奪取婁山關，屢立功勛。遵義會議后，中央紅軍在扎西整編，少共國際師并入紅一、二師。蕭華奉命率一支抗日先遣隊，充當全軍開路先鋒。

烏江天險，蕭華率先遣隊雨夜偷渡。清晨強攻時，蕭華親自吹響了沖鋒號，為全軍奪取了勝利的道路。

借道大涼山，蕭華率工作團與彝民交涉，親自深入彝民區，同彝族首領小葉丹的四叔商談，讓劉伯承與小葉丹結拜兄弟，使全軍在彝民夾道歡迎中通過大涼山。

蕭華率部裝扮國民黨中央軍，直取岔羅街，星夜趕到大渡河的渡口安順場，不費一槍一彈，奪取渡船和渡口，組織17名勇士，冒著敵人的槍林彈雨，強渡大渡河，率一個團沿大渡河東岸北上，攻抵瀘定城下，有力地支援了瀘定橋戰役，使蔣介石堵截紅軍的陰謀徹底破產，中央紅軍很快翻越大雪山，與紅四方面軍會師。

長征途中，一位年僅20歲的小戰士吳宗漢，去給蕭華任警衛員，吳宗漢剛見蕭華時，有點膽怯，不敢抬頭。蕭華問他：“你幾歲啦？”“20。”“比我還大一歲哩，還害羞？”吳宗漢抬頭一看，蕭華原來是個年齡、個子都比自己還小的首長。

抗日戰爭期間，蕭華任八路軍一一五師政治部副主任，三四三旅政治委員，八路軍東進抗日挺進縱隊司令員兼政治委員，魯西軍區政治委員，一一五師政治部主任兼山東軍區政治部主任。解放戰爭時期，任遼東軍區司令員兼政治委員，中共遼東省委書記，南滿軍區副司令員兼副政治委員，東北野戰軍第一兵團政治委員，第四野戰軍特種兵司令員。

中華人民共和國成立后，蕭華任中國人民解放軍空軍政治委員，總政治部副主任，軍委總干部部副部長、部長，中國人民解放軍總政治部主任，中共中央軍委副秘書長，軍事科學院第二政治委員，蘭州軍區第一政治委員。1955年被授予上將軍銜和一級八一勛章、一級獨立自由勛章、一級解放勛章。是第三屆國防委員會委員，第六屆全國政協副主席，中國共產黨第八、十一、十二屆中央委員。

長征途中，蕭華是紅軍中年齡最小而獨當一面的將領，他經歷了長征中的主要戰斗，是這場艱苦卓絕征戰的見證人。他親眼看見身邊的無數戰友倒下，但紅軍隊伍仍像銅鐵長龍，縱橫11個省，長驅二萬五千里，從危難走向勝利。長征的歷史，一直在蕭華心頭激蕩，但數十年的戎馬倥傯，他無暇訴之筆端。

機會終于來了。而且機會總是給有準備的人的。

1964年2月，從長征的血雨腥風中走來的新中國將軍、時任中國人民解放軍總政治部主任的蕭華，染上了嚴重的肝炎。4月下旬，經組織安排，他由妻子王新蘭陪同去杭州療養。

在杭州，蕭華除對總政工作進行電話遙控之外，也制定了一個休息方案，即讀書、練字，晚上寫點想寫的東西。他是一位頗負盛名的將軍詩人，喜歡詩詞歌賦，因而部隊文藝單位約他寫歌詞的不少。由于工作忙，答應后都無法兌現，這次正好利用難得的這個治病閑暇來還這筆文字債。

1965年，全軍各部隊根據中共中央、中央軍委和總政治部的部署準備籌辦一些主題紀念活動。蕭華作為長征的親歷者且又擅長舞文弄墨，文藝界的同志自然想到了他，多次約他寫些有關長征的作品。其實，對于謳歌這一人類歷史上的偉大壯舉、在中國革命歷史上寫下光輝一頁、在世界軍事史上也堪稱奇跡的長征，蕭華是早有創作意愿的。

原來，早在1938年，享譽文壇的著名文人阿英在上海出版了一本由24幅漫畫組成的、名為《西行漫畫》的長征畫集。由于畫稿是由蕭華讓人帶給阿英的，所以阿英以為這些畫是蕭華所作。此書印了2000冊，大部分流散于上海和新四軍活動地區。時隔20年，也就是1958年夏，總政文化部的一位同志在北京圖書館發現此書。蕭華見到此書，如獲至寶，帶著書找到人民美術出版社，建議重印此書。人民美術出版社答應了蕭華的要求并請他作序。蕭華直陳，此書不是自己所作，但想不起誰畫的，只知道是一位搞宣傳的同志畫的。1961年，黃鎮大使從國外回來，李克農向他提及這本畫集，才知道，此畫集是黃鎮創作于長征途中。1962年，為紀念毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》發表20周年，人民美術出版社再度精印這本畫集，并正式改名《長征畫集》，而這次蕭華又應黃鎮之約再次作序。這件事對蕭華觸動很大，他在與有關方面的負責人交談時曾說：“除了畫冊，應該用多種藝術形式來表現長征。”他還對夫人王新蘭十分感慨地數次提及：“如果有一整塊時間，一定要寫寫長征。”到杭州治病療養，蕭華終于有機會潛下心來施展這一抱負了，以緬懷在長征中犧牲的無數戰友。

《長征組歌》劇照

落筆之前，蕭華先思考一番：該用什么藝術形式來表現長征呢？他長于詩詞歌賦，到杭州后，又集中精力大量閱讀了唐宋詩詞中的名家之作。中國古典詩詞的凝練、概括、含蓄和極強的表現力，加之優美的格律和高度的形式美，對他啟發很大。經過深思熟慮，他決定用組詩的形式來表現長征，并根據舞臺表現通俗性的要求，確定了總體創作原則：有一定的格律，但又不囿于格律。最后，他確定在借鑒古詩詞的基礎上，采用一種新的體例，即“三七句、四八開”的格式，就是每段詩歌用4個3字句、8個7字句，共12行68字組成，一詩一韻，押一個統一的韻腳。這種形式，既有統一的格律便于朗誦、譜曲及演唱，又不受平仄、對仗的限制，比舊格律自由。

蕭華根據自己長征時的親身經歷和搜集整理的大量資料，從長征極其豐富而又富于傳奇的斗爭生活中，選取了12個（后來確定為10個）最具概括性的典型場景進行組詩創作，用敘事的方式，從中央紅軍自江西出發一直寫到三個方面軍在陜北會師，即告別、突破封鎖線、進遵義、入云南（后改為遵義會議放光輝）、飛越大渡河、過雪山草地、到吳起鎮、祝捷、報喜、大會師、會師獻禮、誓師抗日。

從1964年9月11日起，蕭華忘記了自己病人的身份，進入了忘我的創作境界，室內的燈光常常亮到午夜。回憶長征那段歷史，這位長征時沒有流過一滴淚的堅強戰士，打開了感情的閘門，所寫的稿紙常常被淚水打濕而無法寫下去……經過多少個日日夜夜身體、意志與情感的洗禮，蕭華飽含熱淚終于完成了這一組長征詩歌的創作，并初步起名《長征組詩》。

后來蕭華摘取毛澤東《七律·長征》中的第一句，將組詩取名為《紅軍不怕遠征難》。其后總稱《長征組歌——紅軍不怕遠征難》。

這部反映紅軍長征題材的作品可以說是詞作者蕭華的嘔心瀝血之作。在創作《長征組詩》近兩個月的時間里，病中的蕭華在文學創作道路上也經歷了一次艱難、煎熬的“長征”：轉氨酶升高了4次，體重降低了數斤。據著名詞作者石祥回憶：“組詩于1964年4月開始醞釀，9月至11月進行詩詞文學創作，初稿10月完成，后又經過廣泛反復征求詞曲專家們的意見，經過近10次的修改，以《紅軍不怕遠征難》為總題目的長征組詩于1964年11月中旬基本正式定稿，完成文學創作階段的工作。”《長征組詩》文字精練、形象生動、感情真摯、起伏跌宕、動人心魄，為隨后音樂創作的成功奠定了重要的基礎。《長征組詩》的精美歌詞分別為：

（一）告別

紅旗飄，軍號響。子弟兵，別故鄉。

王明路線滔天罪，五次“圍剿”敵猖狂。

紅軍主力上征途，戰略轉移去遠方。

男女老少來相送，熱淚沾衣敘情長。

緊緊握住紅軍的手，親人何時返故鄉？

烏云遮天難持久，紅日永遠放光芒。

革命一定要勝利，敵人終將被埋葬。

（二）突破封鎖線

路迢迢，秋風涼。敵重重，軍情忙。

紅軍夜渡于都河，跨過五嶺搶湘江。

三十晝夜飛行軍，突破四道封鎖墻。

不怕流血不怕苦，前仆后繼殺虎狼。

全軍想念毛主席，迷霧途中盼太陽。

（三）遵義會議放光輝

苗嶺秀，旭日升。百鳥啼，報新春。

遵義會議放光輝，全黨全軍齊歡慶。

萬眾歡呼毛主席，馬列路線指航程。

雄師刀壩告大捷，工農踴躍當紅軍。

英明領袖來掌舵，革命磅礴向前進。

（四）四渡赤水出奇兵

橫斷山，路難行。天如火來水似銀。

親人送水來解渴，軍民魚水一家人。

橫斷山，路難行。敵重兵，壓黔境。

戰士雙腳走天下，四渡赤水出奇兵。

烏江天險重飛渡，兵臨貴陽逼昆明。

敵人棄甲丟煙槍，我軍乘勝趕路程。

調虎離山襲金沙，毛主席用兵真如神。

（五）飛越大渡河

水湍急，山峭聳。雄關險，豺狼兇。

健兒巧渡金沙江，兄弟民族夾道迎。

安順場邊孤舟勇，踩波踏浪殲敵兵。

晝夜兼程二百四，猛打窮追奪瀘定。

鐵索橋上顯威風，勇士萬代留英名。

（六）過雪山草地

雪皚皚，野茫茫。高原寒，炊斷糧。

紅軍都是鋼鐵漢，千錘百煉不怕難。

雪山地頭迎遠客，草毯泥氈扎營盤。

風雨侵衣骨更硬，野菜充饑志越堅。

官兵一致同甘苦，革命理想高于天。

（七）到吳起鎮

鑼鼓響，秧歌起。黃河唱，長城喜。

臘子口上降神兵，百丈懸崖當云梯。

六盤山上紅旗展，勢如破竹掃敵騎。

陜甘軍民傳喜訊，征師勝利到吳起。

南北兄弟手攜手，擴大前進根據地。

（八）祝捷

大雪飛，洗征塵。敵進犯，送禮品。

長途跋涉足未穩，敵人圍攻形勢緊。

毛主席戰場來指揮，全軍振奮殺敵人。

直羅滿山炮聲急，萬余敵兵一網擒。

活捉了敵酋牛師長，軍民凱歌高入云。

勝利完成奠基禮，軍民凱歌高入云。

（九）報喜

手足情，同志心。飛捷報，傳佳音。

英勇的二、四方面軍，轉戰數省久聞名。

歷盡千辛萬般苦，勝利會聚甘孜城。

全軍怒斥張國燾，高歌北上并肩行。

邊區軍民喜若狂，紅旗招展迎親人。

（十）大會師

紅旗飄，軍號響。戰馬吼，歌聲亮。

鐵流兩萬五千里，紅軍威名天下揚。

各路勁旅大會師，日寇膽破蔣魂喪。

軍也樂來民也樂，萬水千山齊歌唱。

歌唱領袖毛主席，歌唱偉大的共產黨。

將軍給曲作者憶長征細節，同他們熱淚沾衣融情譜曲

1964年11月中旬，蕭華通過總政文化部將為長征組詩譜曲的任務交給了總政歌舞團團長時樂蒙和北京軍區戰友歌舞團團長晨耕，分別組成《長征組歌》譜曲創作的兩套班子，并形成鮮為人知的兩種版本。這兩種版本，一個是由總政歌舞團創作并演出的《紅軍不怕遠征難——表演大合唱》，簡稱“總政版”;另一個是由北京軍區戰友歌舞團創作、后來攝制成彩色舞臺藝術片并廣為傳唱的《長征組歌——紅軍不怕遠征難》，稱為“戰友版”。戰友歌舞團的前身是成立于1937年的晉察冀軍區政治部抗敵劇社;1949年改名為華北軍區政治部文工團;1955年5月，被正式命名為北京軍區戰友歌舞團。該團先后創作出許多膾炙人口的藝術精品，如《眾手澆開幸福花》《學習雷鋒好榜樣》《看見你們格外親》《歌唱光榮的八大員》《我和班長》《打靶歌》《一壺水》等。與此同時，該團還凝聚云集了像馬玉濤、馬國光、賈世駿、張振富、耿蓮鳳、晨耕、生茂、唐訶、李遇秋、洪源、石祥、唐江等一批著名藝術家。

這兩套創作班子，都是在周恩來和蕭華的親自關懷和指導下進行創作和排演的。

總政版的《紅軍不怕遠征難——表演大合唱》，于1966年2月在北京京西賓館禮堂為當時在北京召開的全軍高級干部會議匯報演出了兩場，演出非常成功，并且曾經決定由八一電影制片廠攝制成舞臺藝術片保存下來，但由于隨之而來的文化大革命的影響，拍攝計劃夭折。據當時參加“戰友版”《長征組歌》演出的馬子躍評價，總政歌舞團的節目很壯觀、很有氣勢，既有合唱也有舞蹈和表演，音樂的交響性比較強，運用的美聲唱法和西洋音樂元素更加豐富。

觀看演出后，周總理問蕭華，這兩個版本哪個更好？蕭華感嘆地說：“各有千秋。”

后來，戰友版的《長征組歌》，作為普及作品，由戰友歌舞團排演、推廣，為觀眾喜聞樂見，流傳甚廣。

關于《長征組歌》的音樂創作，作為創作者之一的戰友歌舞團著名作曲家李遇秋回憶道：“我們晨耕團長當時接到一個任務，軍區通知他去總政那兒取一個稿子，蕭華同志寫的詞，具體怎么回事，反正是總政那邊會給說的。后來聽說在交任務的時候，蕭華同志說了：北京軍區戰友歌舞團的幾位作曲同志，對民族音樂的形式比較熟悉，寫了不少群眾喜愛的歌曲，他們又有一批較好的獨唱演員，先請他們對長征組詩譜出一個比較通俗、易學易唱、具有民族特點的曲子，爭取明年七一或八一演出，以紀念紅軍長征勝利30周年。”

從1964年12月起，戰友歌舞團曲作者晨耕、唐訶、生茂和遇秋開始初稿的創作。這4位音樂才子從青少年起就參加了革命，既有戰爭年代的切身體驗，又有豐富的作曲經驗和深厚的專業功底，而且在長期的合作中，形成了一個取長補短的創作集體。他們從組詩選出10首譜成組歌，將10個不同的戰斗生活畫面環環相扣地結合在一起，把江西采茶調、苗家山歌、湖南花鼓、云南花燈、川江號子及陜北秧歌等群眾喜聞樂見的藝術表現形式，渾然天成地有機運用到譜曲創作里，僅用兩個月就完成了第一稿。

1965年4月下旬，4位作曲者帶著初稿來到杭州，向蕭華逐段試唱譜曲的效果。唱后，蕭華沉吟了片刻，沒有提出任何意見，只是說邀請大家和自己住上一段日子。其間，他不斷神情凝重地給他們講述那些長征中頗為感動的人與事，來進一步啟發和感染他們的譜曲神經。很快，4位作曲者感同身受、齊心協力地圓滿完成了旋律部分的創作。

后來，每當談及與蕭華將軍的溝通以及與另外三位作曲家的配合這段難忘的經歷，李遇秋依然能夠記得起幾乎每一個細節，仿佛一切只是昨日剛剛發生：“蕭華同志留我們在那兒住了10天，每天搞一個上午，一天一曲。第一天第一曲，第二天第二曲地這樣講。他向我們講解為什么要這樣寫，當時怎么出發的，為什么說是‘熱淚沾衣敘情長，為什么說是這樣，為什么說要那樣……我們一開始理解紅軍長征要革命，要北上抗日，那自然是浩浩蕩蕩的，紅軍從來都是英雄好漢。紅軍離開根據地時怎么可能讓人覺得有牽兒掛女、難解難分的感覺呢？但是后來蕭華同志說：‘聽周總理講那個時候長征是不得已啊！不是什么浩浩蕩蕩的。當時，上哪兒去、能不能回來，蕭華說連我這樣的師級干部都不知道。所以，蕭華出發前與姐姐告別，姐姐哭成了淚人，不斷地問：‘去哪兒？蕭華說：‘不知道。姐姐又問：‘什么時候回來？蕭華回答：‘不知道。所以才有這個送別，告別應該是比較低沉的這么一個效果。第二曲，他跟我們介紹，‘路迢迢，秋風涼。這幾個字，從字面上看，很難理解更深層次的東西。他一講，我們才知道：那時紅軍長征，兩個地方死人最多。一個是過封鎖線;一個就是過雪山草地，那死人是最多的。敵人是有準備的，機關槍掃過來倒一大片，然后又沖上去……就是這樣子過的封鎖線啊！當時過封鎖線的時候，連我們的朱老總都親自甩上了手榴彈……1949年建國以后，50年代初，有關部門專門組織了一個小部隊，當時配備了非常精良、最好的裝備，重走了一遍長征路。看到的當年最壯烈的場景依然是這兩個地方。建國以后，我們的戰士從那里走的時候還看到：草地上，風雨中，擺躺著烈士的尸骨、武器、馬燈和刺刀……聽了以后，對我們曲作者感受很深……所以對我后來的后期創作打了一個很好的基礎——‘一個感情的鋪墊。然后第三曲、第四曲……蕭華同志就這么一直講下去……我當時完全進入了紅軍長征當中的一種狀態。所以進入后期創作以后，非常非常快。最后在寫總譜的時候，我基本上是3天一首3天一首。當時也就是吃吃飯、困極了睡一會兒覺而已。3天一首，現在如果讓別人來抄總譜，他一天也不一定抄得完，他得抄一天半。我還得構思呢！所以這個創作速度，在我這一生里邊，創作速度是最快的，并且創作質量也是最高的。”

這部大型聲樂套曲表現了十個不同的戰斗生活畫面：

一、《告別》（混聲合唱）;

二、《突破封鎖線》（二部輪唱、合唱）;

三、《遵義會議放光輝》（女聲二重唱、混聲合唱）;

四、《四渡赤水出奇兵》（領唱、合唱）;

五、《飛越大渡河》（混聲合唱）;

六、《過雪山草地》（男高音領唱、合唱）;

七、《到吳起鎮》（齊唱、二部合唱）;

八、《祝捷》（領唱、合唱）;

九、《報喜》（領唱、合唱）;

十、《大會師》（混聲合唱）。

這十首歌環環相扣地結合在一起，生動地描繪了長征的壯闊圖景，展示了革命軍隊的光輝形象，構成了一部宏偉壯麗的英雄史詩，使《長征組歌》成為了一部主題鮮明、內容豐富、形象新穎、風格獨特的合唱經典。

《長征組歌》的曲目中，不少是吸收和采用了長征途中所經省、地區不同風格韻味的民歌所寫成的。紅軍長征從江西出發途經福建、廣東、湖南、貴州、廣西、云南、四川、西藏、甘肅、陜西十一省和地區。作曲家巧妙地利用了這些地域豐富的民間音樂素材，使作品更加形象生動、別具特色、貼近群眾、易于傳播。例如：《告別》這段音樂用江西革命根據地的音調加以變化發展而成，女聲二部合唱寫得非常成功;《遵義會議放光輝》則是運用了多種民間藝術的手法來描寫毛主席掌舵后全軍振奮、萬眾歡騰的景象。女聲二重唱選用了西南地區苗族、侗族民歌的旋律加以提煉、糅合、凝結成重唱的旋律，使人耳目一新;第七曲《到吳起鎮》的民族韻味更是濃烈。歌曲的引子用竹笛吹出了陜北“信天游”的音調，清脆悠揚的笛聲伴著琵琶、二胡、三弦在管弦樂的襯托下，給歷盡千辛萬苦、流血犧牲終于到達陜北根據地的紅軍戰士一種“到家了”的親切感覺，這首歌在配器上以民樂為主，西洋管弦樂為輔，保持了地方特色，既表現出了邊區軍民對中央紅軍的熱烈歡迎，又展示出了他們淳樸真摯、熱情奔放的性格;第八曲《祝捷》采用了湖南花鼓戲的音調，它表現了紅軍慶賀毛主席親自指揮的直羅鎮戰斗取得勝利時，一位湖南籍的紅軍戰士唱起了家鄉的花鼓戲的情景，歌曲繪聲繪色地表現出了紅軍勝利完成奠基禮后的歡樂心情;第九曲《報喜》用了江西民歌的音調，塑造了勝利到達陜北的紅一方面軍戰士的形象，表現了他們對兄弟的二、四方面軍的關切與懷念。歌曲還以節奏、節拍、曲調的自由變奏形成了帶有藏族民歌風味的優美曲調，熱烈慶賀二、四方面軍在甘孜城勝利會師。 （上）