從影片《亂世佳人》看電影與文學(xué)著作之間的差異、共性及發(fā)展

齊媛媛

從影片《亂世佳人》看電影與文學(xué)著作之間的差異、共性及發(fā)展

齊媛媛

一、 影片《亂世佳人》的創(chuàng)作背景

美國制作電影《亂世佳人》改編自瑪格麗特·米歇爾的長篇小說《飄》。全長共3小時45分鐘，共分作上、下兩部，以其恢弘的氣勢以及對于原著人物與內(nèi)涵的精準(zhǔn)表現(xiàn)表達(dá)出了美國南北戰(zhàn)爭時期的動亂社會現(xiàn)實，上映時一舉拿下多個奧斯卡獎項，時至今日依舊被人們奉為經(jīng)典。

影片《亂世佳人》之所以被人們奉為經(jīng)典，不僅僅是由于其在時代與觀念中的與時俱進(jìn)性，還源于其獨到的藝術(shù)手法而精準(zhǔn)不輸原著的人物刻畫與氛圍營造。不同于小說的長篇巨著，電影就算是以接近4個小時的長篇幅，假如想要全然表現(xiàn)作品的全部也還是捉襟見肘，因而影片的制作者們采用了刪繁就簡的拍攝風(fēng)格，將小說的多個場景與章節(jié)進(jìn)行有機融合與取舍，選取最能夠體現(xiàn)出時代特征、烘托出人物形象的場景加以描寫，最終成就了這部電影史上的偉大制作。比如，小說中南北戰(zhàn)爭時期，種植園主們悠閑娛樂的生活場景畫面描寫比比皆是，而在電影中，導(dǎo)演卻將舞會場景精簡到兩個最具代表性的場景，既能夠在簡短的故事中初步介紹斯嘉麗、阿什利、白瑞德的性格，同時也交到清楚了斯嘉麗的第一段婚姻，能夠兼具性格與劇情雙方而不顯冗長繁雜，導(dǎo)演對于劇情的把控由此可見一斑，這也進(jìn)一步促成了電影《亂世佳人》成為一部傳世佳作。

電影《亂世佳人》劇照

在電影觀賞過程中，由于其與文學(xué)作品的反復(fù)領(lǐng)悟不同，人們往往更加注重電影的故事性而忽略其中蘊含的韻味，但是電影《亂世佳人》不同，導(dǎo)演通過獨特的鏡頭語言與意向表現(xiàn)，向人們傳達(dá)出美國南北戰(zhàn)爭時期的動亂社會狀況，并用劇情引導(dǎo)觀眾深思。例如，導(dǎo)演采用與原作者相同的方法，并未用具體的戰(zhàn)爭場景來描寫戰(zhàn)爭，而是通過亞特蘭蒂斯越來越多的傷員，街頭越來越沉悶的氣氛以及留守在家的婦女和老人們恐慌的眼神來表現(xiàn)這場戰(zhàn)爭對當(dāng)時的社會帶來的摧殘。客觀地說，正如這部影片在當(dāng)時的奧斯卡頒獎典禮上所獲得的多項大獎所表現(xiàn)出的，它確實是電影歷史上優(yōu)秀的文學(xué)作品改編代表作。

二、 從影片《亂世佳人》分析英美文學(xué)與英美電影的共性與差異

在藝術(shù)范疇之內(nèi)，英美文學(xué)與英美電影由于各自對于故事的講述以及主體的深化的注重，因而在很大程度上具有共通性。第一，無論在文學(xué)作品或是電影作品中，創(chuàng)作者對于主旨以及精神內(nèi)涵的表達(dá)都是通過對人物的塑造來實現(xiàn)的。例如，《亂世佳人》中作者瑪格麗特·米切爾想要表達(dá)的在美國南北戰(zhàn)爭時期南方種植園經(jīng)濟(jì)和思想與北方資本主義思想的激烈碰撞與融合，便是通過對主角斯嘉麗、白瑞德、阿什利等人的形象塑造以及對他們的情感思想解析來實現(xiàn)的。第二，文學(xué)作品與電影都是時間的藝術(shù)。小說與電影都是以時間為尺度來丈量世事變化與情感盛衰。斯嘉麗的一生無論是在電影或是在小說中都是通過戰(zhàn)前、戰(zhàn)爭中、戰(zhàn)后三個大階段來表達(dá)其中的變化進(jìn)而表述社會的興衰與更替。第三，電影與文學(xué)作品的基本元素一致，二者都是通過在一定的時間、地點、人物身上發(fā)生了某些特定的事情，通過這些事件帶給人們的影響來表達(dá)出創(chuàng)作者想要表達(dá)出的思想。第四，電影與文學(xué)作品同屬敘事性藝術(shù)的范疇。電影通過鏡頭對故事進(jìn)行記述，通過鏡頭表達(dá)來喚起人們內(nèi)心深處的共鳴，從而向觀眾傳達(dá)出其特有的精神理念；而文學(xué)作品則通過文字記述故事，通過細(xì)膩的筆觸與讀者達(dá)成共鳴，二者的表述方式雖然略有不同，實則殊途同歸，最終實現(xiàn)對自身思想的宣揚是具有相同之處的。從以上的觀點看來，電影作品與文學(xué)作品雖然分屬于不同藝術(shù)范疇，但是其中內(nèi)在聯(lián)系卻是共同的。

電影藝術(shù)是通過光影表達(dá)的藝術(shù)，而文學(xué)是文字的藝術(shù)。在誕生之初，電影與文學(xué)作品載體的差異便決定了其在根本上的生長方向的不同。雖然，二者都是通過對故事的表述與人物的刻畫來實現(xiàn)創(chuàng)作者創(chuàng)作意圖的表達(dá)，但是，電影是基于光影與圖像的表達(dá)，以實現(xiàn)對人們的影像與聲音、視覺與聽覺來喚醒人們實現(xiàn)情感共鳴，而文學(xué)作品是通過人們對于文字的接受并在自己的印象中實現(xiàn)對于文學(xué)作品表達(dá)內(nèi)容的再創(chuàng)造而實現(xiàn)的作者與讀者的共鳴。我們必須承認(rèn)，電影離不開文學(xué)，并且在相當(dāng)長的歷史發(fā)展階段中離不開對文學(xué)的改編和再創(chuàng)造。［1］二者在取得人們思想認(rèn)可過程中所使用的途徑不同。人們在接受一部電影所表達(dá)的觀念的時候，往往會看到導(dǎo)演精心設(shè)計，演員細(xì)心演繹的場景，從而得到強烈的觀影感受，文學(xué)作品則是依靠作者對于語言和文字純熟的運用能力和其對人們思想流動無形的把握能力實現(xiàn)的。可以說，電影是人為創(chuàng)造影像而引發(fā)共鳴，而文學(xué)作品是喚醒人們腦內(nèi)的影響而引發(fā)共鳴。另一方面，電影與文學(xué)作品都是時間流動的藝術(shù)產(chǎn)物，但是電影在以時間流動為軸線的同時，應(yīng)用光影手段加強了自身對于空間維度的應(yīng)用。比如我們在電影《亂世佳人》看到的，電影作者們通過對塔拉莊園、十二橡樹莊園的空間描述來體現(xiàn)在那個時代的南方種植園主們的生活，通過立體的畫面表現(xiàn)出那個時代的特征，而在小說中則通過作者瑰麗的文筆來表現(xiàn)。

三、 英美電影與英美文學(xué)的互動發(fā)展

英美文學(xué)作品為電影制作提供經(jīng)典素材。劇本是電影創(chuàng)作的基礎(chǔ)，只有在此基礎(chǔ)上才能夠進(jìn)一步運用光影的藝術(shù)，實現(xiàn)對文字藝術(shù)的再創(chuàng)造。在還未出現(xiàn)電影的時代里，歐洲便出現(xiàn)了改編自文學(xué)作品的戲劇，甚至特意為表演而創(chuàng)造的文學(xué)作品，比如莎士比亞的戲劇等。電影誕生以后，由于其對戲劇獨特的記述特征，人們自然而然地將其與文學(xué)作品聯(lián)系起來，這便產(chǎn)生了許多改編自優(yōu)秀文學(xué)作品的電影，比如《亂世佳人》。文學(xué)名著《飄》以其女性筆觸的獨特細(xì)膩之感以及作者對于美國南北戰(zhàn)爭獨到的把控力度，在出版后得到了很多讀者青睞，而電影導(dǎo)演更是旋即發(fā)現(xiàn)了其在光影藝術(shù)中獨特的故事價值，因而在當(dāng)時力爭拿下拍攝權(quán)，雖然費時良久、耗資不少，甚至導(dǎo)演更換了三個，女主角尋找了三年之久，然而總歸是沒有辜負(fù)這部長篇小說作者的精心構(gòu)思與獨運匠心，成就了這部膾炙人口并奉為經(jīng)典的電影。在如今電影市場已經(jīng)逐漸趨于發(fā)展瓶頸期的大環(huán)境下，除卻好萊塢的目光具有科技獨具性，將電影藝術(shù)置于未來發(fā)展環(huán)境中，電影制作素材越來越難以覓得獨到性的觀點，在此基礎(chǔ)上，改編文學(xué)作品，將其百十年來甚至千百年來經(jīng)歷過時間考驗而歷久彌新的思想觀念應(yīng)用于現(xiàn)代化的電影藝術(shù)中，成為了當(dāng)代電影創(chuàng)作的不錯選擇。比如我國張藝謀導(dǎo)演所翻拍的莫言文學(xué)作品，比如《羅密歐與朱麗葉》的屢次重拍。文學(xué)作品以其經(jīng)過時間考驗的藝術(shù)光輝吸引著人們。

英美電影進(jìn)一步加大文學(xué)作品推廣力度，賦予文學(xué)作品時代的進(jìn)步意義。能夠經(jīng)歷千百年時間考驗的文學(xué)作品必定有其存在的價值。電影在對文學(xué)作品作出一定改編的時候，往往會賦予其特定的時代價值和意義。電影能夠借助流動的影像、變換的造型、復(fù)雜的聲音、強弱不同的光線來傳達(dá)信息、營造氛圍，而文字只能通過白描等手法構(gòu)造想象空間。影片《亂世佳人》為了順應(yīng)上個世紀(jì)二戰(zhàn)的歷史背景，也對其中的有些章節(jié)作出了改編，以使得作品能夠順應(yīng)當(dāng)時人們的思想需要，達(dá)到更大的思想共鳴效果。許多優(yōu)秀的英美文學(xué)作品在改編為電影作品時，都在其中進(jìn)行了部分修改。比如曾經(jīng)多次翻拍為電影的英國作家簡·奧斯汀的作品《傲慢與偏見》，曾先后七次改編，每一次作品中所選取的角度、想要表達(dá)的內(nèi)涵雖然大體上不會脫離原著，但是總會因為時代歷史背景的不同而有些不同。例如20世紀(jì)中期時候的電影作品，為了順應(yīng)那個時代人們對于和平與美好的希冀，影片所采用的大團(tuán)圓的結(jié)尾便十分讓觀眾感到舒心愜意。進(jìn)入21世紀(jì)，人們的思想日漸發(fā)展，甚至女權(quán)主義日漸興起，所以2005年的版本采用以女主角伊麗莎白的視角來掌控全局，通過這位美麗大方的姑娘的視角來表現(xiàn)舊貴族時代中中產(chǎn)階級對于貴族生活的向往，并體現(xiàn)出那個時代女權(quán)主義的萌芽。英美電影在進(jìn)一步改編文學(xué)作品并結(jié)合自身光影優(yōu)勢提高自身藝術(shù)價值的同時，也使得更多的人開始了解原本并不夠大眾化的文學(xué)作品，諸如《亂世佳人》《羅密歐與朱麗葉》《戰(zhàn)爭與和平》等藝術(shù)價值臻于頂峰的文學(xué)巨著，原本在坊間流行并不廣泛，但是通過電影的改編與再創(chuàng)作，使得其在大眾中得以再次流行，而作者創(chuàng)作時的思想光輝也得以流傳。

結(jié)語

如今，越來越多的優(yōu)秀英美文學(xué)作品經(jīng)過人們一定程度上的改編而走上銀幕，與此同時，英美電影與英美文學(xué)的互動發(fā)展也值得我們深思。一方面，文學(xué)作品經(jīng)過適當(dāng)?shù)母淖兡軌蛟谄渲黝}上得到進(jìn)一步的深化，借助電影獨特的鏡頭藝術(shù)表現(xiàn)出更加強烈于原著的感情思想，從而得到進(jìn)一步的推廣。另一方面，能夠為電影制作者青睞的作品必定是經(jīng)過大眾的廣泛鑒賞得到人們普遍認(rèn)同的，這樣的作品在思想內(nèi)涵上更勝過普通商業(yè)影片，再經(jīng)過適當(dāng)?shù)母木幣c電影的獨特表現(xiàn)方式，更能夠成就優(yōu)秀的電影作品。

英美文學(xué)與英美電影原本就是擁有著諸多共性的兩門藝術(shù)，電影能夠使得文學(xué)作品的影響更加廣泛，甚至在更大程度上宣揚文學(xué)作品所表達(dá)的精神內(nèi)涵，而文學(xué)作品一方面是電影常用的取材之地之一，另一方面，也是電影藝術(shù)精神內(nèi)涵的源泉。文學(xué)作品能夠給人諸多啟發(fā)，促進(jìn)人們創(chuàng)作出精神內(nèi)涵更能夠與人們的思想觀念相接軌、引發(fā)人們思想共鳴的電影作品。

［1］董宏宇.英美電影與英美文學(xué)的互動發(fā)展探究［J］.電影評介，2015（21）：102-103.

齊媛媛，女，吉林長春人，吉林建筑大學(xué)城建學(xué)院外語系講師，碩士。