江南絲竹琵琶昆腔器樂(lè)化之潤(rùn)腔演奏初探

戴維娜+王佳怡

摘 要：江南絲竹中的琵琶演奏藝術(shù)在為昆曲伴奏的過(guò)程中得以浸染并發(fā)展，本文從江南絲竹琵琶演奏中常用的罕腔、滑腔、豁腔、頓腔、疊腔等昆曲潤(rùn)腔手法進(jìn)行闡述，以此論證江南絲竹琵琶演奏長(zhǎng)期積淀的“器樂(lè)昆腔化”演奏傳統(tǒng)，從而試圖推進(jìn)江南絲竹曲目的創(chuàng)作更新、乃至這一樂(lè)種的傳承發(fā)揚(yáng)。

關(guān)鍵詞：江南絲竹 琵琶 昆腔 器樂(lè)化演奏

關(guān)于“江南絲竹是否誕生于昆曲改革中”等相關(guān)問(wèn)題，學(xué)術(shù)界仍有不同見(jiàn)解，但江南絲竹與同樣盛行于環(huán)太湖地區(qū)的昆曲間的密切聯(lián)系是毋庸置疑的。民間昆曲堂名樂(lè)班對(duì)于江南絲竹的傳承和推廣起到了重要作用，樂(lè)班里的琵琶藝人基本是“土生土長(zhǎng)”的當(dāng)?shù)厝耍煜そ系胤降拿耖g音樂(lè)和風(fēng)俗民情，參加樂(lè)班活動(dòng)也多是“身兼數(shù)職”——除了演奏絲竹樂(lè)，還要用琵琶為昆曲演唱伴奏，因而堂名班成員們彈奏的江南絲竹音樂(lè)極具濃郁的昆腔韻味；另外就其樂(lè)隊(duì)形制而言，江南絲竹和昆曲文場(chǎng)伴奏的樂(lè)器種類和分工也都大致相同，這些因素使江南絲竹琵琶演奏與昆曲音樂(lè)中琵琶伴奏格調(diào)尤為相像——演奏手法既程式化，又可隨情即興創(chuàng)造，使每一次演奏都成為具有新意的二度創(chuàng)作。

昆曲音樂(lè)最基本的行腔法當(dāng)屬“潤(rùn)腔”，董維松在《論潤(rùn)腔》中總結(jié)道：“潤(rùn)腔是中國(guó)民族聲樂(lè)藝術(shù)長(zhǎng)期發(fā)展過(guò)程中形成的一套對(duì)唱腔加以美化、裝飾的獨(dú)特技法①。”這種中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)特有的潤(rùn)色技法在民族器樂(lè)演奏中早被廣泛沿用，其形成的核心就在極富韻味的語(yǔ)言行腔上。 明代萬(wàn)歷年間沈榜《宛署雜記》就有記載：“李近樓號(hào)‘琵琶絕。李諱良節(jié)，武驤右衛(wèi)副千戶，中年而瞽，因以琵琶自?shī)省Ｄ軓闹凶鲗④娤陆虉?chǎng)，鼓、樂(lè)、炮、喊之聲，一時(shí)交作；與人言，以弦對(duì)，字句分明，儼如人語(yǔ)……。”②李近樓，明代琵琶演奏家，明嘉靖、隆慶間北京“都城八絕”之一。史書(shū)中描述李近樓琵琶演奏技術(shù)可以達(dá)到“與人言，以弦對(duì)，字句分明，儼如人語(yǔ)”之高，可見(jiàn)早在明代嘉靖年間用琵琶模仿人語(yǔ)腔格的器樂(lè)化演奏手法就已經(jīng)存在。在上世紀(jì)七十年代興起的“聲腔器樂(lè)化”美學(xué)命題下，潤(rùn)腔被頻繁運(yùn)用于二胡、琵琶、竹笛、古箏、笙管等多種中國(guó)民族樂(lè)器演奏中。演奏時(shí)樂(lè)器聲圓滑通暢，形成連滑的連音演奏法，是中國(guó)器樂(lè)演奏的主要特征之一，也由此形成了中國(guó)民族器樂(lè)獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格和韻味。

江南絲竹中琵琶為主要彈撥樂(lè)器之一，起著加點(diǎn)添線的作用，與竹笛所演奏的主旋律相互輝映。絲竹音樂(lè)中的琵琶聲腔器樂(lè)化演奏與昆曲潤(rùn)腔法有著諸多相似之處，琵琶演奏時(shí)通過(guò)左手推拉指法處理使單音震動(dòng)產(chǎn)生余音，音樂(lè)線條呈現(xiàn)出更加鮮活的生命活力。潤(rùn)腔主要包括斷音潤(rùn)腔、裝飾音潤(rùn)腔、音色變化潤(rùn)腔、聲音造型潤(rùn)腔、力度變化潤(rùn)腔和節(jié)拍節(jié)奏潤(rùn)腔，這六種潤(rùn)腔法中常用于江南絲竹琵琶演奏的分別為：裝飾音潤(rùn)腔法、節(jié)奏節(jié)拍潤(rùn)腔法和斷音潤(rùn)腔法三種，具體為罕腔、滑腔、豁腔、頓腔、疊腔昆曲腔格的器樂(lè)化演奏。

江南絲竹琵琶演奏秉承了昆曲琵琶伴奏中對(duì)腔格處理的傳統(tǒng)，充滿著江南民間音樂(lè)韻味，充分體現(xiàn)了昆曲聲腔藝術(shù)對(duì)于江南絲竹音樂(lè)風(fēng)格的深刻影響。隨著專業(yè)院校數(shù)量的增加、民族器樂(lè)教育的日益規(guī)范，涌現(xiàn)出越來(lái)越多的專業(yè)演奏家，更多的江南絲竹新曲被創(chuàng)作出來(lái)，江南絲竹這一曲種得到了前所未有的普及，并逐漸轉(zhuǎn)向?qū)I(yè)“舞臺(tái)”；但另一方面，充滿了濃郁民俗生活氣息、流行于的民間江南絲竹正逐漸消亡殆盡，70歲以上的老藝人相繼離世。因此，如何把傳統(tǒng)戲曲音樂(lè)元素運(yùn)用于江南絲竹曲目創(chuàng)作中，以加強(qiáng)江南絲竹演奏中的民間性、通俗性、流暢性元素等問(wèn)題，的確值得我們民樂(lè)工作者去深思。

注釋：

董維松.論潤(rùn)腔[J].中國(guó)音樂(lè)，2004（4）.

【明】沈榜.宛署雜記[M]. 北京：古籍出版社，1983（12）.

顧聆森.昆曲腔格匯釋[J].戲曲藝術(shù)，1991（4）.

周惠，周皓，馬圣龍.江南絲竹傳統(tǒng)八大曲[M].上海：音樂(lè)出版社，1986（9）.

顧聆森.昆曲腔格匯釋[J].戲曲藝術(shù)，1991（4）.

戴維娜. 琵琶曲《朝元歌》分析——兼論昆曲唱腔的器樂(lè)化發(fā)展[D]：[碩士學(xué)位論文] .南京藝術(shù)學(xué)院音樂(lè)學(xué)專業(yè)，2008.

作者單位：常熟理工學(xué)院