山西漆藝旅游紀念品設計探究

謝　瑋，劉金海，韋星嶼

(1.太原工業(yè)學院設計藝術系，山西　太原　030008；2.平遙唐都漆器有限公司，山西　平遙　031100；3.云南藝術學院，云南　昆明　650500)

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山西漆藝旅游紀念品設計探究

謝瑋1，劉金海2，韋星嶼3

(1.太原工業(yè)學院設計藝術系，山西太原030008；2.平遙唐都漆器有限公司，山西平遙031100；3.云南藝術學院，云南昆明650500)

探究山西地域特色漆藝元素提取的方式以及此元素在山西漆藝旅游紀念品設計中應用的形式。以山西漆藝之平遙推光漆藝、稷山軟螺鈿漆藝、新絳云雕漆藝為例，通過對各地區(qū)漆藝技法延承、髹飾涂表、文化符號凝練等方面的分析重構，在產(chǎn)品中整合各要素，設計開發(fā)融合地域特色的山西漆藝旅游紀念品。山西漆藝旅游紀念品根植于傳統(tǒng)基礎上，其是生長的而不是突發(fā)的，我們不可能去認可一個沒有任何傳統(tǒng)經(jīng)驗的、無根源的漆藝產(chǎn)品。在山西傳統(tǒng)漆藝維度中，進行對傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代化改造，對外來元素的本土化改造，針對新的文化空間凝練新元素為之相適合，把握現(xiàn)代元素的語言特征進行表達，使其文化特質(zhì)歸趨現(xiàn)代場景中。

山西漆藝；旅游紀念品；元素；設計

引言

作為文化的物化形式，旅游紀念品設計呈現(xiàn)文化的實體表達，承載文化傳播與發(fā)展，并以此獲得持續(xù)生命力。旅游紀念品區(qū)別于一般產(chǎn)品，其設計開發(fā)方法也必然在普遍產(chǎn)品設計開發(fā)的基礎上有所異處，從其概念判別，旅游紀念品設計要凸顯區(qū)域文化特質(zhì)。故而，旅游紀念品的精髓是地域特色，只有其賦予強烈的地方特色才具有高識別性，更能承載紀念意義。[1](P130-132)本文以山西漆藝旅游紀念品設計為例，在研究與凝練山西漆藝語言的基礎上，凝練山西漆藝具有代表性的元素，在產(chǎn)品中整合各要素，設計開發(fā)融合地域特色的山西漆藝旅游紀念品。

一、山西漆藝旅游紀念品設計開發(fā)的重要性

通過對山西漆藝旅游紀念品的調(diào)查分析，目前山西漆藝旅游紀念品同質(zhì)化現(xiàn)象嚴重，設計開發(fā)停留在表層地域文化旅游產(chǎn)品的層面上。[2](P113-116)表層地域文化在山西漆藝旅游品中主要表現(xiàn)在表層內(nèi)容上，例如平遙推光漆盒多以彩繪山西代表性建筑呈現(xiàn)；雕漆手鐲、嵌螺鈿手鐲各地漆藝旅游紀念品市場雷同等。這些旅游紀念品設計混淆山西文化內(nèi)涵，所以探究山西漆藝旅游紀念品設計不能只停留在表層地域文化方面，關鍵是挖掘深層次的山西地域文化。

山西旅游行業(yè)的蓬勃發(fā)展，為山西漆藝發(fā)展帶來機遇，山西漆藝行業(yè)也相繼實施了一系列措施。山西平遙成立大大小小的漆器廠(公司)，新絳、稷山也成立不少專業(yè)的漆器坊，設立了漆器和綜合工藝二個項目以及大師工作室。坊(廠)多以展銷為主，展覽為輔。例如平遙明清一條街作為景點被納入平遙古巷風情游線路中。通過旅游業(yè)帶動漆藝行業(yè)的發(fā)展。這些年，在平遙明清街內(nèi)又建成了平遙旅游商品展銷中心。雖然規(guī)模不大，卻集觀賞、購物為一體。但是山西漆藝旅游紀念品現(xiàn)狀仍以延續(xù)山西傳統(tǒng)漆藝造型，或以仿制國內(nèi)經(jīng)典漆藝造型為主，體現(xiàn)在題材老化、層次較低、工藝形式簡單粗糙，產(chǎn)品結構單一，沒有形成系列化、地域特色和文化內(nèi)涵挖掘不深等，無法彰顯地域文化內(nèi)涵，不能反映山西漆藝的地域特色，因其沒有進行細分目標客戶群，難以駕馭消費者多樣化需求，無法充分調(diào)動消費者購買欲望，這樣的發(fā)展模式很難有持續(xù)性和生命力。鑒于此，對有特色的山西漆藝旅游紀念品的開發(fā)必須抓住區(qū)域文化特色，滿足紀念品開發(fā)原則，注重分析地域文化符號在旅游紀念品設計轉(zhuǎn)化中的運用。

漆藝旅游紀念品絕不是僅僅提供表層旅游記憶，而是提供一種產(chǎn)品的身份，一種生活方式。一直以來對于山西漆藝各種角度的探索都是想確立山西漆藝的文化身份，找尋屬于自己地域現(xiàn)代的生活形態(tài)，漆藝旅游紀念品設計的探究創(chuàng)造機會去激活創(chuàng)作者的創(chuàng)造欲望和靈感?，F(xiàn)在講山西漆藝旅游紀念品很多時候是從戰(zhàn)略的角度考慮，很多學者提出搶救民間的、民族的文化，但是談何容易，由于原來傳統(tǒng)的模式與今天顯示的生活有巨大的差異，強行回歸是很荒謬的，參與和分享成為最具特征的設計本質(zhì)，故而山西漆藝旅游紀念品設計開發(fā)最終是要讓其超出物質(zhì)、技術層面，讓人和漆藝形成新的和諧、共生關系，給山西漆藝以新的生命，以形成新的延續(xù)。[3](P111)

二、 山西漆工藝特色的旅游紀念品開發(fā)

本案例設計旨在拋磚引玉，分別從山西漆藝元素提取、消費者需求的挖掘、地域文化傳承和漆藝媒材觀念等方面進行設計開發(fā)，讓山西漆藝旅游紀念品不僅體現(xiàn)的是一種產(chǎn)品，更是一種文化、一種理念的傳承，對其賦予更強的表現(xiàn)方式，擁有更強的生命力。

1.山西漆藝元素的提取

現(xiàn)階段山西漆藝旅游紀念品以平遙的推光漆工藝、新絳云雕漆工藝以及稷山軟螺鈿漆工藝三種形態(tài)呈現(xiàn)，筆者通過調(diào)研并分析其漆工藝特征，在繼承山西漆工藝的基礎上再創(chuàng)新。此設計案例采用平遙推光漆工藝最為顯著的表現(xiàn)手法——堆鼓描金技藝；新絳云雕漆工藝的云雕技藝和稷山軟螺鈿漆工藝的軟螺鑲嵌技藝這三種語言來凝練漆藝元素進行創(chuàng)作。(圖1)

圖1　山西漆工藝首飾設計

今天市場上大部分的山西漆藝產(chǎn)品多以家具類、飾品類、擺件掛件類居多，家具類不便攜帶，在作為漆藝旅游紀念品方面，飾品盒、飾品、掛件、擺件占據(jù)了90%，但全國各地漆藝旅游紀念品趨同，根本不能體現(xiàn)地域文化特色，故此筆者在這次案例設計開發(fā)中將設計定位點放在飾品設計上，一方面考慮與現(xiàn)有市場的漆藝首飾盒能相互補充，在維護現(xiàn)有漆藝旅游紀念品市場的基礎上進行探索設計，采用漸入式的方式進行漆藝旅游紀念品設計開發(fā)，逐步形成當?shù)靥厣?/p>

此案例設計設定的幾個定位點：技法采用山西傳統(tǒng)漆工藝以呈現(xiàn)山西具有代表性的漆藝特征，在造型、紋飾上提煉山西民居建筑符號和山西博物院的標志器形鳥尊(圖2)，將旅游紀念品品的造型與山西特色地域文化相結合，在繼承山西漆藝傳統(tǒng)的基礎上有所創(chuàng)新，同時充分考慮其方便攜帶，并能融入生活使用中，與消費者的生活方式貼近，符合消費者的審美喜好，在此基礎上傳播山西漆藝文化和地方特色。

圖2　山西博物院鳥尊造型元素凝練的漆首飾

2.契合消費者對山西漆藝旅游紀念品的期望

山西漆藝旅游紀念品開發(fā)應深入挖掘消費者對紀念品的潛在需求。消費者對產(chǎn)品的喜好程度往往更多地取決于產(chǎn)品自身折射出的信息價值與個人的喜好、信仰、品質(zhì)等心理認同是否暗合。

首先，立意角度要新穎，將獨特的地域文化體現(xiàn)出來，并以獨特的名稱來命名；例如此案例設計以“晉韻·絲”來體現(xiàn)平遙推光漆藝中堆鼓描金的描金線條美；以“晉韻·流”來體現(xiàn)新絳云雕工藝中云雕紋飾的曲折流轉(zhuǎn)；以“晉韻·鈿”來體現(xiàn)稷山軟螺鈿工藝的材質(zhì)材質(zhì)美。

其中“晉韻·絲”系列(圖3)體現(xiàn)人與物的自然溝通形式，通過造型紋飾傳達人與人之間和諧共處、心靈溝通的愿望和能力以及本土文化的優(yōu)化。從造型和紋樣組織來看，運用“S”形螺旋紋，以邊緣紋飾布局進行分布，看似漫不經(jīng)心，體現(xiàn)靈活自由的形式。案例整體簡約流暢，堆描時講求一氣呵成，流轉(zhuǎn)生動，將飄逸的線條融入紋樣中，傳達出描金的質(zhì)感，賦予作品生命力。

圖3　“晉韻·絲”系列

其中“晉韻·流”系列(圖4)在工藝中融合雕刻和漆繪，進行綜合表現(xiàn)，交錯鑿刻處盡顯巧取天工，其工藝程序是從選胎開始，運用優(yōu)質(zhì)木材作胎，將天然大漆一層層髹飾，一般兩色，朱色和黑色循環(huán)，當達到3 MM厚的漆層時下刀，刀法自然流轉(zhuǎn)宛如天上云層的呈現(xiàn)。從制作工藝上分析，“仰瓦”和“峻深”是云雕的兩種設計技法。凹處為“∧”形的為仰瓦刻；凹處為“∨”形的為峻深刻，一凹一凸間盡顯靈活生動，漆層赤、玄相應，層次分明。4(P90-96)從技法上看，云雕雕繪手法講究，從下刀起止位置的設計，對于線條刀法的輕重緩急、深淺力度進行嚴謹把握，這樣一來線條自如，并且根據(jù)紋飾選擇刀法，在造型中選用陰刻及陰陽混刻手法，從設計造型、紋飾到刀法進行嘗試，結合中國畫藝術的線描和篆刻表現(xiàn)形式。

圖4　“晉韻·流”系列

“晉韻·鈿”系列(圖5)從整體布局上采用塊面分割的形式，融合傳統(tǒng)與現(xiàn)代的構圖法則，對比與統(tǒng)一并重，圖底共同構成畫面，黑底漆層明凈透亮、軟螺鈿鑲嵌華彩韻章，造型圖面主次合宜，內(nèi)容與形式統(tǒng)一，節(jié)奏與韻律使畫面響亮完整，裝飾語言明快單純，螺鈿細碎卻齊整穿梭在黑漆中，給人留有形象延續(xù)的空間性，這與人對物像的斷讀錯接相聯(lián)系，張揚著現(xiàn)代唯美主義的流暢、抽象和簡約。(圖6)

圖5　“晉韻·鈿”系列

圖6　漆首飾制作過程

另外，設計要引起消費者的興趣，保證紀念品設計的品質(zhì)，包括山西漆藝文化品質(zhì)和藝術品質(zhì)；再次，設計構思要巧妙，將紀念性和功能性相結合，設計出一些既有紀念價值又有使用功能的商品；最后，漆藝紀念品簡潔而不笨重，設計外形小巧且質(zhì)量輕并便于攜帶；但絕不能脫離其裝飾性，且外觀美觀。如此，山西漆藝旅游紀念品從設計目的到傳達的視覺形式，從使用方式的融合到接受對象感受，在這樣的動態(tài)發(fā)展中有文化的分解與再造，其中可見部分文化特質(zhì)的丟失，也可見文化新質(zhì)的再生。[5]

3.地域文化、地域漆工藝的凸顯傳承

隨著現(xiàn)代物質(zhì)文明的發(fā)展，地域文化受到強烈沖擊，作為國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的平遙推光漆器髹飾技藝、絳州剔犀制作技藝(新絳云雕)、稷山螺鈿漆器髹飾技藝，[6](P30-34)是山西地域文化和地域傳統(tǒng)工藝的寶貴財富，與旅游紀念品結合，構成了山西非物質(zhì)文化的重要部分。通過開發(fā)漆藝旅游紀念品，可以使當?shù)厝烁惺艿缴轿鱾鹘y(tǒng)文化所帶來的經(jīng)濟效益，從而自覺保護和傳承傳統(tǒng)漆工藝，保護地域文化、傳承地域工藝，實現(xiàn)山西漆藝的活態(tài)傳承。[7]因此，不能將山西漆藝旅游紀念品設計開發(fā)僅僅視為一種通過技術進步促進經(jīng)濟增長的過程，而應同時將其看作是漆藝文化傳承、積累乃至創(chuàng)新的過程。對山西漆藝文化要作深層次的理解和有選擇地繼承。

傳統(tǒng)手工藝品在旅游紀念品中占很大比重，而山西漆藝作為山西傳統(tǒng)手工藝品類，承載地域獨特文化，因此漆藝旅游紀念品設計與山西的傳統(tǒng)文化更加貼近，正因如此，漆藝旅游紀念品更加容易被消費者接受。作為商品的山西漆藝旅游紀念品在消費者多樣化需求下，也具有商品的特性，其設計要融合山西傳統(tǒng)漆工藝，并結合消費訴求，具備產(chǎn)品功能與審美需求，凸顯地域文化，兼顧藝術的糅合。

4.漆媒材的選擇體現(xiàn)漆文化理念

山西漆藝旅游紀念品設計群體根據(jù)文化感受以及人們喜好特征進行開發(fā)，新材料的介入給漆藝帶來的發(fā)展是兩面性的，要用一分為二的觀點來看，很多設計者強調(diào)山西漆藝媒材選擇的純粹性，尊重媒材下的漆本性的傳遞，一些設計者從藝術角度出發(fā)，堅持大漆的同時不排斥合成漆，兩種媒材觀之爭代表了漆藝界當今的一種現(xiàn)象，形成兩種局面的并立。但是每一個所謂的“傳統(tǒng)”都是與當時當?shù)厣罘绞较喾?，也是在反復試錯的實踐中形成，探索一切相關的可能性是今天漆藝旅游紀念品設計的原則。

山西日漸濃厚的商業(yè)氣息，使得漆藝這項傳統(tǒng)技藝市場繁榮，對于周期長、成本高的天然大漆來說有其高端市場的局限性，作為給天然大漆補給的腰果漆使漆藝旅游紀念品有了一定的生存空間，其使用正好迎合了這種弊端，滿足了旅游紀念品市場的需求，通過不斷的嘗試，這種改良后的腰果漆與大漆的一些特質(zhì)相近，可以用來進行推光、雕漆、鑲嵌等制作。而漆文化大環(huán)境使得漆藝設計不可能單一的丟棄天然大漆的使用，亦然不會單一丟棄腰果漆的使用，那么泛漆論自然成為選擇的必然，漆藝形式的旅游紀念品也促成了泛漆論上升的理由。腰果漆的介入無疑使原先意義上的漆藝設計語匯更加豐富，自由度的彈性空間相適拓展。與今天的生活方式結合，天然漆主導論應以寬宏包容的態(tài)度對待腰果漆的存在和使用，當然物欲橫流商業(yè)大潮必然使部分追求商業(yè)利潤的設計者忘卻漆藝文化的真質(zhì)，借著泛漆論的面具來單一追求商業(yè)利益的偽者，其也應重拾傳統(tǒng)特質(zhì)的大漆為媒材。

隨著人們生活水平的提高，消費者對旅游紀念品的要求也越來越高，更多的還包括個性化、情感化等精神方面的需求。山西漆藝旅游紀念品開發(fā)必須強化對漆文化理念的體現(xiàn)，以媒材、工藝等盡可能滿足消費者的不同需求。具體設計可在紀念品相近功能的前提下形成產(chǎn)品功能的系列化，這是一種相關功能整合的功能系列化設計，使設計各方面體現(xiàn)出整體地域漆元素的特色，加強消費者印象。[8]綜合考慮地域特征、漆的媒材語言、工藝手段、旅游產(chǎn)品設計語境、旅游產(chǎn)品適用范圍及適用環(huán)境等因素，與大眾生活結合，在社會實踐中受當代科技和人文環(huán)境的影響，遵循山西漆藝傳統(tǒng)技法的同時，觀念與方法與現(xiàn)今技術水平、審美觀念融合，運用技法、觀念的重構進行漆藝旅游紀念品設計重構。

三、反思山西漆藝旅游紀念品再設計

對于山西漆藝旅游紀念品設計是在繼承山西傳統(tǒng)漆器技藝基礎上的重新價值思考，吸收本土文化與外來文化所長，有選擇的吸收，折衷各種文化，探索多元形式。當然，思想的徘徊、立場的夷由、價值的躊躇，折射出發(fā)展歷程中腳步的踉蹌。創(chuàng)作主體在選擇設計本體語言時透出有什么樣的美學情趣，寄托什么樣的心情，選擇什么樣的題材進行表現(xiàn)，都是對山西漆藝旅游紀念品創(chuàng)造精神的傳達。

山西漆藝旅游紀念品設計是一項傳統(tǒng)工藝與產(chǎn)品系統(tǒng)設計理念相結合的產(chǎn)物，結合實踐分析山西漆藝旅游產(chǎn)品設計中不同范疇的價值訴求，構建山西現(xiàn)代漆藝的體系設置，求得人與物、人與自然的和諧共生，因此在設計技法上不斷創(chuàng)新，產(chǎn)品形制上與時代同步，讓漆藝旅游紀念品能為更多的消費者接受、認同、購買、服務，要能讓漆藝產(chǎn)品融入現(xiàn)代生活體系，符合現(xiàn)代人的審美。生活化在變遷中融合，漆藝旅游紀念品設計必然發(fā)生文化的消解與再生。在山西傳統(tǒng)漆藝文化的維度中，進行對傳統(tǒng)元素的現(xiàn)代化改造，對外來元素的本土化改造，針對新的文化空間，在現(xiàn)代語境中凝練新元素為之相適合，把握現(xiàn)代元素的語言特征進行表達，使其文化特質(zhì)歸趨現(xiàn)代場景中。[9](P9-10)此次漆藝旅游紀念品設計案例的探索著眼生活，設計開發(fā)體現(xiàn)現(xiàn)代形態(tài)又融入生活方式，同時傳遞山西傳統(tǒng)漆藝深厚人文價值。設計案例無論從品類、技術工藝、材質(zhì)把握都是傳統(tǒng)與現(xiàn)代結合的嘗試。

探究漆藝旅游紀念品設計，要堅持一種生態(tài)、多元的理念，更多的對食古不化、泥洋不通地照搬傳統(tǒng)漆藝進行反駁，當然，山西漆藝旅游紀念品設計在今天又常常被狹隘和功利地看成是一種異化的文化產(chǎn)業(yè)，而忽略了其與整個社會所產(chǎn)生的更廣泛的聯(lián)系和注重社會因素綜合的格局。漆藝產(chǎn)品的發(fā)展有個非常重要的指標，就是當代科學技術的發(fā)展、當代經(jīng)濟的發(fā)展模式，以及通過消費反映出來的一種當代生活方式，這是了解漆藝旅游紀念品發(fā)展不可回避的前提。漆技藝的遷移是一種文化適應性在新材料新技藝層面上的反映，所謂漆藝產(chǎn)品的遷移就是其觀念、思想、方法、技巧和經(jīng)驗的延傳，可以表現(xiàn)為漆藝產(chǎn)品文化的互動性，依據(jù)本真的原則，通過綜合的設計方法創(chuàng)造出新的東西。山西漆藝旅游紀念品是根植于傳統(tǒng)基礎上的，它是生長的而不是突發(fā)的，我們不可能去認可一個沒有任何傳統(tǒng)經(jīng)驗的、無根源的漆藝產(chǎn)品。[10](P6)

四、結語

山西漆藝旅游紀念品設計本身就意味著一種設計關系的再造，以山西漆藝繼承漆材料語言的特性和制作工藝手段為基礎，結合產(chǎn)品設計及發(fā)展個性特點，構建具有地域性、傳達性的設計方案，憑著獨有的工藝特效，開拓更廣闊的發(fā)展和應用空間。在此基礎上開發(fā)出多樣化漆藝紀念品，注重產(chǎn)品的形制、紋飾與生活的全面融合，做到與時俱進，使其脫離單一藝術品的稱呼，走進生活、成長于生活，從本質(zhì)上提高。

綜上，山西漆藝旅游紀念品設計的現(xiàn)代語境意味著一種價值認同的結構關系，缺乏這種認同，就會出現(xiàn)概念形式和內(nèi)涵的脫離甚至反悖，價值扭曲的危險就潛伏在這種意表結構的關系中。在這個意義上，山西漆藝旅游紀念品設計探究將是一個永無終結的追問，而對其文化主題立場的自省更是一個需要不斷深挖的話題。于山西漆藝旅游紀念品設計而言，則是對其社會責任的內(nèi)涵及更主動的文化主體意識提出了新的要求。

[1]邊坤,楊彥侃.地域特色文化元素提取與旅游產(chǎn)品設計方法探究[J].包裝工程,2012,(4).

[2]喬今.旅游紀念品中的地域文化因素設計[J].包裝工程,2015,(10).

[3]趙平.旅游紀念品設計存在的問題與對策[J].美術大觀,2013,(3).

[4]謝瑋.新絳云雕漆藝參與公共生活之后的創(chuàng)新及其文化再生[J].設計藝術研究,2012,(5).

[5]郭棟.山西漆藝與社會需求關系探究[D].太原理工大學,2013.

[6]侯林輝.山西生漆資源古今考略[J].中國生漆,1992,(3).

[7]郝躍文.基于山西地域文化背景下的旅游紀念品設計研究[D].太原理工大學,2010.

[8]賈兆潁.旅游紀念品的再設計分析研究[D].山東輕工業(yè)學院,2011.

[9]黃晴,宗明明.情感互動在旅游紀念品設計中的應用[J].設計,2014,(11).

[10]謝瑋.山西現(xiàn)代漆藝發(fā)展思問[M].北京：光明日報出版社,2014,(6).

(責任編輯：劉德卿)

10.3969/j.issn.1002-2236.2016.03.014

2016-03-25

謝瑋，女，太原工業(yè)學院設計藝術系副教授。

J523

A

1002-2236(2016)03-0076-05

劉金海，男，平遙唐都漆器有限公司總設計師，山西省工藝美術大師。

韋星嶼，女，云南藝術學院工業(yè)設計工程專業(yè)2015級碩士生。

項目來源：1、2015年度山西省藝術科學規(guī)劃課題“山西漆藝旅游產(chǎn)品設計與開發(fā)研究”階段性成果(項目編號：2015E07)；2、2015年度山西省教育科學“十二五”規(guī)劃課題“產(chǎn)品設計專業(yè)引入傳統(tǒng)民具設計主題性教學模式探究”階段性成果(項目編號：GH-15056)；3、2015年太原工業(yè)學院人文專項重點資助課題“校園文化紀念品設計研究”階段性成果(2015RWZX02)；2013年太原工業(yè)學院雙優(yōu)雙重工程“產(chǎn)品設計”優(yōu)質(zhì)教學共享資源建設階段性成果(201312)。