《我的前公爵夫人》中“陌生化”手法分析

趙雨菡

華東理工大學(xué)外國語學(xué)院

《我的前公爵夫人》中“陌生化”手法分析

趙雨菡

華東理工大學(xué)外國語學(xué)院

在英國詩人羅伯特·勃朗寧的戲劇獨(dú)白詩《我的前公爵夫人》中，詩人巧妙地將陌生化手法融入其中，創(chuàng)造性地運(yùn)用了戲劇獨(dú)白這種詩歌形式，在人物形象塑造和獨(dú)白詩情節(jié)發(fā)展方面取得了出乎意料的成就，“自動化”的反動之魅力在詩歌中體現(xiàn)得淋漓盡致。本文擬用陌生化理論解讀布朗寧的獨(dú)白詩《我的前公爵夫人》，通過對其作品形式的解讀，打開通向詩歌深層意義的大門，分析陌生化手法在其詩歌中無所不在的魅力和深刻意義。

《我的前公爵夫人》陌生化 戲劇獨(dú)白詩 形象塑造

“陌生化”作為藝術(shù)創(chuàng)作的一種技巧，在古今中外的文學(xué)創(chuàng)作中早已被有意無意地運(yùn)用；而陌生化理論最早由俄國形式主義批評家什克洛夫斯基明確提出，在《藝術(shù)作為手法》一文中，他認(rèn)為“藝術(shù)的手法就是使事物奇特化的手法，是使形式變得模糊，增加了感覺的困難和實(shí)踐的手法，因?yàn)樗囆g(shù)中的感覺行為本身就是目的，應(yīng)該延長。”①根據(jù)什克洛夫斯基的理論，日常行為慣性與傳統(tǒng)會帶來人們思維的自動性，而改變慣性與傳統(tǒng)，使尋常事物變得不尋常，從而使人們在打破常規(guī)中獲得新鮮感和獨(dú)特的審美，這正是“陌生化”作為藝術(shù)手法的奇妙之處。

英國著名詩人羅伯特·布朗寧的代表作 《我的前公爵夫人》享譽(yù)世界，中外的文學(xué)評論家也對其推崇備至，然而對其的文學(xué)研究主要集中在美學(xué)分析、女性主義和話語控制等領(lǐng)域，較少涉及該獨(dú)白詩人物塑造的精巧構(gòu)思中詩人對陌生化手法的運(yùn)用以及策略，而筆者認(rèn)為，《我的前公爵夫人》的獨(dú)到成就很大程度上正是來自作者對陌生化理論的融合運(yùn)用，構(gòu)思精巧，巧妙地運(yùn)用戲劇獨(dú)白的詩歌形式，反其道而行之，僅通過公爵的一人獨(dú)白，便將公爵和前公爵夫人兩個一明一暗的人物形象豐滿地塑造出來，獨(dú)具匠心的創(chuàng)作手法使其成為世界詩壇不可多得的精品之作。

一、敘述視角的“陌生化”

所謂戲劇獨(dú)白詩即以假設(shè)人物口吻所寫的第一人稱詩歌，而維多利亞時代的詩人羅伯特·布朗寧對英國詩歌最具獨(dú)創(chuàng)性的成就就在于他成功地發(fā)展了“戲劇獨(dú)白”體裁。布朗寧曾經(jīng)自我評價道喜歡“揭開靈魂的面紗”，相對于人物的外在形象塑造，布朗寧更著重于對人物內(nèi)心世界的深刻剖析，通過戲劇性的場景設(shè)計、獨(dú)白的形式、沉默得似乎不存在的聽者、富有個體特色語言等詩歌技巧，從戲劇獨(dú)白中慢慢揭示人物靈魂的面紗，塑造隱藏在表面之下的、真實(shí)的人物內(nèi)心。在其《我的前公爵夫人》中，布朗寧創(chuàng)造性地運(yùn)用戲劇獨(dú)白的詩歌形式，實(shí)現(xiàn)了敘述視角的陌生化，以獨(dú)白的方式讓公爵夫人的形象從公爵口中道出，詩歌敘述方式緊密而嚴(yán)謹(jǐn)，將陌生化的表達(dá)技巧融合于詩歌情節(jié)的層層發(fā)展中。

在戲劇獨(dú)白詩《我的前公爵夫人》中，公爵對于其前任夫人的描述不是出自與客人的親切攀談，也不是出自公爵情不自禁的懷念，而是出自公爵有目的地揭開公爵夫人的畫幕開始，“墻上的這幅畫是我的前公爵夫人，看起來就像她活著一樣”。布朗寧讓公爵以一種主人介紹其收藏畫作的形式來對自己的前公爵夫人進(jìn)行介紹，別出心裁且飽有深意，陌生化的獨(dú)白視角更鮮活地表現(xiàn)了公爵將自己視為畫作收藏家和鑒賞家的夸耀和自豪，而前公爵夫人則從一開始，便似被打上公爵“私人物品”的烙印。

接著，公爵隨性提到“你愿坐下看看她嗎？”，對賓客看似慷慨和尊重，卻在沒有得到賓客任何回復(fù)的情況下緊接著自信道，“因?yàn)橥鈦淼纳停ɡ缒悖彩且娏水嬛忻枥L的面容、那真摯的眼神的深邃和熱情，沒有一個不轉(zhuǎn)向我（因?yàn)槌彝庠贈]有別人把畫上的簾幕拉開）。”此時詩歌并沒有對公爵及其前公爵夫人生活相處的場景作一字描繪，然而公爵夫人被凝視、被占有、被剝奪話語權(quán)的他者地位已然明晰。在獨(dú)白詩甚至還未發(fā)展到公爵對其前任夫人性情秉性的細(xì)致描述之前，布朗寧已通過簡潔的寥寥數(shù)筆將公爵與其前公爵夫人“主人”和“被占有”的關(guān)系打下基調(diào)，也為獨(dú)白詩獨(dú)具匠心的情節(jié)發(fā)展奠定了基礎(chǔ)，陌生化的獨(dú)特魅力已然可見一斑。

而公爵對其前任夫人的回憶，是從畫作中“那真摯的眼神的深邃和熱情”開始，看似是陷入了懷念和寬恕，然而在那懷念與寬恕中卻暗藏著指責(zé)與不滿，而整首詩歌的情節(jié)正是在公爵似懷念實(shí)指責(zé)的獨(dú)白中不斷發(fā)展。“先生，不僅僅是她丈夫，使公爵夫人面帶歡榮……先生，她對什么都一樣！”前公爵夫人那眼神中的平等相待的熱情和感恩，卻成為了公爵口中的“輕浮舉止”，而公爵的獨(dú)白將詩歌情節(jié)發(fā)展一步步推向高潮，面對前公爵夫人“慷慨的微笑”的不滿，公爵選擇不作一絲一毫解釋、或其口中稱為“訓(xùn)誡”的行為，因?yàn)椤罢l愿意，屈尊去譴責(zé)這種輕浮舉止？”，“我也覺得這會有失身份，所以我選，絕不屈尊”；相反地，公爵直接明了地 “我下了令：于是一切微笑都從此制止”，以一種近乎殘忍的、暴君的方式扼殺了前任夫人，而前公爵夫人“那真摯的眼神的深邃和熱情”，在此突然結(jié)束和消失。詩歌情節(jié)在公爵的獨(dú)白下逐步發(fā)展，在這里突然達(dá)到高潮，而這高潮看似成就得出乎意料，卻實(shí)則早已層層埋下伏筆。公爵對其前任夫人“那真摯的眼神的深邃和熱情”與其說是懷念，不如說是傲慢的展示和隨意的斥責(zé)，而這斥責(zé)又包裹著“九百年門第”的高貴，因此公爵選擇絕不屈尊，哪怕是屈尊去譴責(zé)，而前公爵夫人被這樣一種突然的命令而導(dǎo)致離世的結(jié)局絕非突然和偶然，而是步步推進(jìn)和必然之果。

獨(dú)白詩情節(jié)發(fā)展至此，已然達(dá)到出其不意的高潮，然而接下來公爵卻話鋒一轉(zhuǎn)，“請你起身，客人們在樓下等待。我再重復(fù)一聲：你的主人——伯爵先生聞名的大方，足以充分保證：我對嫁妝提出任何合理要求都不會遭拒絕”使讀者驚訝，原來公爵的所有獨(dú)白對象竟是伯爵先生——其下任夫人之父——的使者。獨(dú)白詩的聽者出人意表，而對著其下任夫人家族派來討論婚事的使者大肆談?wù)撟约阂压实那肮舴蛉吮揪腕@奇，然而公爵沒有悲傷與悼念，有的只是不滿指責(zé)、甚至是警示，而詩人布朗寧有意選擇在此時，才告知讀者獨(dú)白的聽者是何人，且采用這樣的方式來讓公爵對其下任夫人家族使者進(jìn)行炫耀與警告，陌生化的敘述視角給詩歌情節(jié)發(fā)展帶來了巨大的張力，對詩歌情節(jié)的跌宕發(fā)展有著別出心裁的掌控力。

二、人物形象塑造的“陌生化”

歐洲爵位分為公爵，侯爵，伯爵，子爵，男爵，而一般只有皇室的至親才可獲得公爵勛銜，而英國詩人羅伯特·布朗寧的《我的前公爵夫人》中獨(dú)白者，正是一位有著九百年門第、血統(tǒng)極為高貴的公爵，而高貴的出身和血統(tǒng)除了帶給公爵與生俱來的高傲，也帶來了公爵習(xí)以為常的、仿佛融化進(jìn)血液般自然的貴族式的傲慢，和為了維持其貴族形象而潛意識中進(jìn)行的偽裝。

作為戲劇獨(dú)白詩大師，布朗寧筆下的主人公一方面精心地扮演著表面的自我，另一方面卻可以透過主人公精心扮演的表面自我來揭示其真實(shí)的本質(zhì)，而對戲劇獨(dú)白詩的理解就像是剝洋蔥，透過主人公一層層表象的分析才能看到真正的人物形象。在戲劇獨(dú)白詩《我的前公爵夫人》中，通過公爵的獨(dú)白，“高貴的公爵”和“輕浮的公爵夫人”的形象似是躍然紙上，然而，透過公爵明晰的敘述，讀者卻逐漸看到隱藏在公爵獨(dú)白之下的、與之描述截然相反的公爵與公爵夫人的秉性形象，看似簡潔的戲劇獨(dú)白卻匠心獨(dú)運(yùn)，陌生化的人物形象塑造方式將兩位主人公一明一暗的人物形象塑造得更為立體和飽滿。

從公爵有目的地揭開其前任夫人畫作的簾幕開始，公爵便宣稱了對其前任夫人的“所有權(quán)”。而對于前任夫人“那真摯的眼神的深邃和熱情”，公爵則略帶指責(zé)地敘述“先生，不僅僅是她的丈夫，能夠使公爵夫人面帶歡容”，“這種無聊話，卻被她當(dāng)成好意，也足以喚起她的歡心”，對著伯爵先生的使者，公爵心目中其前任夫人那略帶輕浮的形象已然通過獨(dú)白躍然紙上。然而，公爵對其前任夫人的不滿絕不僅限于她的“面帶歡容”，“她那顆心——怎么說好呢？——要取悅?cè)菀椎煤埽蔡赘袆印Ｋ吹绞裁炊枷矚g，而她的目光又偏愛到處觀看”，此時，公爵提及已故的前任夫人不滿之意溢于言表，卻驕傲地因?yàn)樽约壕虐倌甑馁F族血統(tǒng)不肯也不屑于直接表達(dá)出來，而是選擇去指責(zé)公爵夫人那容易取悅的輕浮和歡樂；然而，透過公爵單方面的不滿，公爵的自傲和狹隘的心胸此時卻隱隱欲現(xiàn)，相反地，失語的公爵夫人“那真摯的眼神的深邃和熱情”卻似乎更為動人。

公爵接下來的獨(dú)白相較之前，則更為直白和明確，“她感激人，好的！但她的感激（我說不上怎么搞的），仿佛把我賜她的九百年的門第，與任何人的贈品并列”，在這里，公爵直白地表示對前任夫人不重視自己高貴血統(tǒng)和望族身份的不滿。在公爵自矜身份高貴、教養(yǎng)極好、且指責(zé)前任夫人輕浮隨意的表面，公爵虛偽自傲、心胸狹隘的真正形象慢慢浮出水面，漸漸清晰地呈現(xiàn)在讀者面前，而前公爵夫人活潑感性、追求自由平等的美好秉性也逐漸更為清晰和明朗，這種一明一暗的相反形象正是引人入勝之處。更令人意外的是，公爵絕不愿意將他的不滿對前任夫人透露一星半點(diǎn)，因?yàn)樗麍?jiān)信“這會有失身份，所以我選絕不屈尊”，反而是直接 “下了令：于是一切微笑都從此制止”，公爵簡單粗暴、以近乎殘忍的方式終結(jié)了前任夫人的微笑、自由和生命。而在這里，公爵與其前任夫人在公爵口中的表面形象、與其真正的秉性形象均已明確清晰，公爵的高貴與自傲，狹隘與獨(dú)裁，表面高尚雅量，實(shí)則殘暴冷酷、等級觀念和占有欲極強(qiáng)，其一明一暗形象新鮮豐滿起來，而公爵夫人所謂輕浮，實(shí)則熱情開朗、親切可人，其一明一暗的形象也更為立體和豐富，這種陌生化的明暗結(jié)合人物形象塑造方式看似矛盾，實(shí)則將公爵和其前任夫人的本質(zhì)形象打磨得更為深刻立體和引人入勝。

然而，到這里公爵并不滿足，他話鋒一轉(zhuǎn)，以夸贊“伯爵先生聞名的大方”的方式，提出“我對嫁妝提出任何合理要求都不會遭拒絕”的實(shí)質(zhì)，暴露了求取嫁妝和財務(wù)的貪婪嘴臉，且不忘粉飾道“他美貌的小姐才是我追求的目標(biāo)”，公爵對自己高貴的血統(tǒng)保持著驕傲，然而貪婪和虛偽的嘴臉一覽無遺，到這里，公爵的本質(zhì)形象真正做到了活靈活現(xiàn)。而最令讀者意外的是，詩歌的結(jié)尾是一句看似與《我的前公爵夫人》沒有絲毫關(guān)系的獨(dú)白，“請看這海神尼普頓在馴服海馬，這是件珍貴的收藏，是克勞斯為我特制的青銅鑄像”，這句看似無關(guān)的獨(dú)白卻更為深刻地揭示了公爵的本質(zhì)秉性，在高傲地炫耀自己珍貴收藏的同時，公爵又暗指夫人是自己馴服和操縱的聽話對象，看似無關(guān)且多余，實(shí)則匠心獨(dú)運(yùn)。

在布朗寧的筆下，透過公爵的獨(dú)白，抽絲剝繭，公爵心目中的自己和前任夫人及本質(zhì)的自己和前任夫人的人物形象躍然紙上，一明一暗，一表象一本質(zhì)，如此層層遞進(jìn)、逐步分析的人物塑造之法，為獨(dú)白詩人物形象的理解帶來了獨(dú)特的陌生化之美。

三、“自動化”的反動與“陌生化”

俄國形式主義批評家什克洛夫斯基主張去除文學(xué)創(chuàng)作中的“自動化”，擺脫“自動化”困境，使用“陌生化”的藝術(shù)手法延長讀者理解文學(xué)作品的時間、增加文學(xué)作品的理解難度，造成讀者感覺的“陌生化”和奇特感。正如中國文藝學(xué)理論大師童慶炳所認(rèn)為，“藝術(shù)的目的是提供作為視覺而不是作為識別事物的感覺”，合理運(yùn)用“自動化”的反動，陌生化，很大程度上可能會成為決定文學(xué)作品優(yōu)劣的關(guān)鍵因素。

《我的前公爵夫人》以公爵拉開前任夫人畫作的簾幕作為開端，開始了對帶有“真摯的眼神的深邃和熱情”的前任夫人進(jìn)行描述。作為喪妻并未太久的丈夫而言，對前任妻子的懷念是人之常情，更何況是高貴的公爵，更要在客人面前保持得體的禮儀和對逝去親人的追念，然而在整首獨(dú)白詩中，公爵并未展現(xiàn)出對前任夫人實(shí)質(zhì)上哪怕是一絲的不舍和悼念，相反，公爵表面上對前任夫人的“輕浮”和“隨性”保有雅量，心存寬恕，實(shí)則字字暗藏不滿和冷酷，將其刻意維持的、高貴公爵的優(yōu)雅風(fēng)度拋之不見。詩人布朗寧如此將公爵與世人常情進(jìn)行對比，正是實(shí)現(xiàn)了“自動化”的反動，更為豐滿深刻地將公爵與前公爵夫人表面和本質(zhì)的人物形象塑造出來。

同樣，詩歌獨(dú)特的敘述視角，戲劇獨(dú)白，將詩歌的情節(jié)發(fā)展一步步帶入高潮，公爵輕描淡寫地用一句“發(fā)展至此，我下了令：于是一切微笑都從此制止”來揭示其霸道殘忍地扼殺前任夫人的事實(shí)，公爵渾不在意的語言與其實(shí)質(zhì)上冷酷殘暴的行為形成了極為鮮明的對比，仿佛扼殺一位不合自己心意的妻子只是和換一件收藏品一樣簡單的事情，鮮明的沖突和對比將詩歌推向高潮，也將讀者帶向了異乎尋常的感官體驗(yàn)。而公爵與其前任夫人的形象也通過讀者從公爵的獨(dú)白中去偽存真，一層層得以探析主人公的本質(zhì)心靈，二人一表象一實(shí)質(zhì)、截然相反的人物形象也逐漸清晰可見，詩人布朗寧在人物形象的塑造中改變了讀者思維的慣性與傳統(tǒng)，化平凡為神奇。

獨(dú)白詩的魅力就在于讀者需要在獨(dú)白者精心營造的表面事實(shí)和外在形象中抽絲剝繭，慢慢探究，而沿著表象探究和賞析的過程無疑增加了讀者感覺的困難，使尋常事物變得不尋常，打破了讀者“自動化”的思維模式，實(shí)現(xiàn)“自動化”的反動——陌生化，達(dá)到了俄國形式主義批評家什克洛夫斯基提出的“延長藝術(shù)中的感覺行為的目的”，使人們在打破常規(guī)中獲得了新鮮感和獨(dú)特的審美。

四、結(jié)語

陌生化是俄國形式主義的核心觀點(diǎn)，打破習(xí)慣和傳統(tǒng)的束縛，使尋常事物變得不尋常且有魅力，給讀者營造出新鮮且驚奇的體驗(yàn)，正是陌生化的奇妙之所在。在詩歌《我的前公爵夫人》中，詩人羅伯特.布朗寧將敘述視角和敘述結(jié)構(gòu)進(jìn)行巧妙的藝術(shù)安排，采用獨(dú)白詩這一別具一格的詩歌形式，巧妙構(gòu)思情節(jié)發(fā)展，人物形象明暗結(jié)合，打破了讀者思維的傳統(tǒng)與慣性，使讀者體會到新鮮感和驚奇感，從而感受獨(dú)白詩獨(dú)特的魅力和藝術(shù)美。

注釋

①BB.什克洛夫斯基.藝術(shù)即手法［A］//童慶炳.文學(xué)理論新編［M］.北京師范大學(xué)出版社，2010：44.

［1］BB.什克洛夫斯基，李輝凡.藝術(shù)即手法［J］.外國文學(xué)評論，1989（1）.

［2］黃馳.失語的他者——從《我的前公爵夫人》看女性處境［J］.現(xiàn)代語文，2009（22）.

［3］童慶炳.文學(xué)理論新編［M］.北京：北京師范大學(xué)出版社，2010.

［4］肖明翰.英美文學(xué)中的戲劇性獨(dú)白傳統(tǒng)［J］.外國文學(xué)評論，2004（4）.

［5］徐虹.內(nèi)心之“戲劇”——論布朗寧的戲劇獨(dú)白詩［J］.蘇州大學(xué)學(xué)報：哲學(xué)社會科學(xué)版，2007（4）.

［6］徐義云.《老人與海》中“陌生化”的敘述手法分析［J］.短篇小說（原創(chuàng)版），2014（3）.

［7］楊向榮.詩學(xué)話語中的陌生化［M］.湘潭：湘潭大學(xué)出版社，2009.

［8］張鸝.陌生化理論在中西詩論中［J］.文藝?yán)碚撗芯浚?989（3）.