淺析當代中國油畫中的寫實元素

龔冰清

（四川大學藝術學院，四川成都610000）

淺析當代中國油畫中的寫實元素

龔冰清

（四川大學藝術學院，四川成都610000）

本文的研究對象是當代中國油畫中的寫實元素。中西文化的相互滲透深深的影響著當下的中國油畫發展。中國油畫受中國傳統繪畫影響深重，講求“意蘊”與內心真實感受的再現。在全球化的影響下，中國油畫也面臨著前所未有的挑戰，許多畫家希望與傳統材料，技法和觀念的融合。從觀念到技巧，全方位的創新與反思現當代中國油畫面臨的新問題。

當代；中國油畫；寫實元素

一、當代中國油畫的發展歷史與傾向

在新中國成立不久，中國油畫創作的題材更多的是以表現政治中的革命為特征。之后，寫實主義油畫的傳統在時代背景下，有了新的發展。60年代左右，當時的藝術品幾乎都從服務文革為文化大革命的一種政治宣傳手段。具有一定的時代性、社會性、歷史性。20世紀80年代左右，中國改革開放，被文革壓抑已久的創作激情再次被燃燒起來，就好像電視劇《激情燃燒的歲月》似的，是一股前所未有的熱浪。有了不同的時代印記，不同的風格與題材。正是由于這么多風格、題材的出現，油畫也到了一個創新發展的新階段。畫家們也開始反思，各種理論、流派也在這段時間活躍了起來。

二、當代中國油畫中的寫實元素再創造

寫實元素分為線條節奏感傷的寫實、構圖上的寫實，筆觸上的寫實、材料上的運用。線條首先作為構圖要素，決定了物象的外在造型，表現了構圖的韻律感和節奏感。線條也作為一種造型語言，不管中國還是西方，線條的造型能力都是繪畫藝術的基礎。在筆觸的運用中油畫顏料所獨具的特征給予油畫這一畫種又一特殊效果，手的運動在畫面上直接留下來的沿河構成了各種筆觸效果。中國話也將就“骨法用筆”，西方油畫中的筆觸是塑造物象體積的又一手段，筆觸的表現力更加顯示畫家的能力水平、氣質修養和情感狀態。材料在21世紀的今天已經被藝術家熟練的運用，并發揮了它的最大作用，使畫面更加直觀、真實。

當代中國油畫中的各寫實元素都發揮著各自的作用。各元素的存在構成了一幅完整的作品，通過不同的元素的寫實表達表現了畫面不同的蘊意。由于科學技術的高速發達，物理學上光學的原理也得到了充分的利用并再創造。色彩是繪畫作品中至關重要的視覺傳達語言。色彩能更加充分的表現出畫面的內涵；氛圍及最終表達目的。各元素相互配合、相互作用，構成了最后的寫實氛圍。

三、中國油畫中寫實元素的地位確立

在現當代，國人的繪畫理念與風格也受到了沖擊，呈現多元化的發展。盲目模仿西方的繪畫流派，一味追求所謂的“抽象”、“變形”近乎瘋狂的宣泄情感，大多數畫家沒有真正的研究藝術的內在規律，在一定歷史條件下，不同時代背景下的矛盾催生人們對藝術情緒的躁動。這種現象能激發藝術的變革創新，但是盲目的表現反而會阻礙藝術的發展。不論藝術形式是否變化，寫實油畫都是繪畫藝術發展的重要一部分，寫實油畫具有普遍性，能讓觀者一眼就能看到容體本身的故事性及藝術性。

在攝影藝術的高度發達時期，寫實主義繪畫的審美價值與藝術語言也是有不可替代性。寫實元素的融入，使其在扎實的造型手段和色彩技法表現上，融入了自己的思想。每個人對生活的體會都是有所不同的，所追求的人文精神也不同，百變不離其宗，這就需要我繼續思考寫實元素該如何運用，也許這永遠沒有一個標準，我們該如何發展中國油畫，又該如何利用當中的寫實元素亦將成為一個值得思索的問題?，F代化的發展與中國油畫中的寫實元素并不構成對立關系，這樣的觀點是僵化的、淺陋的。繪畫是一個創作的過程，則“寫實”只是一種技法與創作理念。重視理性的安排經營，注重形式上的完美性。

四、寫實元素與現當代油畫的關系

“寫實”是建立在精準的造型上的，與各種抽象、變形以及中國畫元素之中的寫意元素有差距的，意境上的表現各不相同，而中國畫則看重“意蘊”與“道法自然”，“寫實”元素與傳統的中國理念相悖，所以其局限性則顯露出來。寫實元素的傳統創新性體現在中國在特定環境下的發展創新，雖然中國現階段正處于并將長期處于社會主義的初級階段，藝術的發展也受到了一定局限。中國不是油畫的發源地，油畫作為一個外來畫種，也代表著西方的傳統文化與創新精神，但正是由于中國深重的禮教掛念與道德觀念等造就了中國人含蓄的性格特點。畫作是畫家心靈最真實的寫照。中國人運用不同的寫實元素融入到了傳統油畫中，以尋求新突破，大量具有中國意味的油畫開始涌現出來，寫實并非是造型上的單純寫照，也可以是意味上的寫照。這種意味上的寫實就帶來了新時期中國油畫的新創新。

繪畫作為一種藝術形式更是一種文化精神的表現，這種表現應該是積極的，態勢是上升的，也可是人們痛苦的狀況，惰悶的情境，但對生活應充滿希望，通過畫面從正面或側面表達畫家內心最真實的感受，寫實元素的運用更加加大了作品與觀者的交流，使不是專業人士的人也融入到藝術平臺的溝通之中。多層次的群眾能給出畫家們更多的體會意見，使繪畫領域多元化發展，豐富了內容，也更符合時代精神，能更容易捕捉到人們內心深處其余的地方。

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［2］黃宗賢.中國美術史綱要［M］.重慶：西南師范大學出版社，1993.

［3］朱狄.當代西方美學［M］.北京：人民出版社，1984.

［4］王林.美術形態學［M］.重慶：重慶出版社，1991.

［5］朱光潛.西方美學史［M］.北京：商務印書館，1979.

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