舞臺燈光在綜藝節目中的色彩運用

楊甘平

(中山市文化藝術中心，廣東中山528400)

舞臺燈光在綜藝節目中的色彩運用

楊甘平

(中山市文化藝術中心，廣東中山528400)

色彩的運用是舞臺燈光創造藝術效果最重要的手段，而色調和光比很大程度上決定了舞臺畫面的氣氛。舞臺燈光的色彩設計從色調、面積比例、光比入手尤其重要。如何做到配合節目曲子和演出內容，能夠將主氣氛定義、情緒融合、引導觀眾眼光等。現結合綜藝演出節目實例來討論舞臺燈光設計中的色調和光比運用。

舞臺美術；舞臺燈光；色彩運用

色彩的運用是舞臺燈光創造藝術效果最重要的手段，而色調和光比很大程度上決定了舞臺畫面的氣氛。富有多樣性的色光被用來創造美的感受，影響觀眾的心理，具有很大的表現力和感染力，已經成為當今戲劇演出和綜藝演出最慣用的手段。舞臺燈光的色彩設計從色調、面積比例、光比入手尤其重要，配合節目曲子和演出內容，能夠將主氣氛定義、情緒融合、引導觀眾眼光等設計出來，輔助完成整個演出。

一、色調——為舞臺畫面著色以設定氣氛

在視覺藝術中色調是指色的色度、明度的視覺階調。在一幅視覺畫面中在戲劇、演出中便是舞臺畫面用色的總和所呈現的對衡的偏離。在繪畫藝術中，色調是一幅畫的主旋律。在演出中，由舞臺燈光渲染而成的色調可稱之為整個演出的主基調。對于燈光設計者來說，色調就是對舞臺上全部審美對象的總體色彩把握。由于色彩會受到相鄰色彩影響力的作用，一種色彩并不僅僅存在于自身之中，它的性質來自周圍的事物。由此，對于創作或設計而言，色彩的組合形成了色調；而色調決定于組織色彩的總體意圖。在很多符合情境的舞臺畫面中，一個合情合理的色調是舞臺燈光設計作品的統帥和指揮，在實際應用中要根據演出中表現對象和戲劇情感的需要加以靈活應用和選擇。

在舞臺上，可供燈光設計選擇運用的色彩很多，這就需要燈光設計者通過自己對演出本體以及舞臺空間和人物景物的整體把握去提煉、取舍，在多種色彩關系中尋求主色調。在描繪舞臺畫面時，我們通常運用以下幾種手段來選擇運用光色，調配符合設計者意圖和思想的畫面色調。

在綜藝節目中，特別是群眾性各類演出中。例如2012年6月20日《中山市第五屆少兒藝術花會》和2015年10月22日《中山市“太陽花”舞蹈培訓中心五周年匯報演出》有各種各樣的樂器合奏和舞蹈演出，我們需要為每個小型演出定一個主色調。每個節目中，都會或多或少地提示含有的特定時空的要素。例如某首曲子是古代江面上傍晚的思念情愁，這些就能成為燈光設計可以依賴的基本條件，借以來決定燈光的光源方向和主色調，如用淡藍用營造思念寂寞的情懷加以一抹橙色來表達傍晚時分，這樣憂愁和思念的主氣氛就出來了。還有，某些革命歌曲大型舞蹈的，就要根據衣服來決定主色調的和諧，再用音樂節奏來決定其它顏色來輔助主色調層次與強度。

二、面積比例——塑造畫面空間和形式

當一種色彩占據舞臺面積70%以上，舞臺畫面即表現為該色調氣氛。舞臺燈光可以很清楚地切割舞臺空間，區隔各個表演區。如果需要表現某種色調時，在舞臺燈光上又不能區分每種色塊，色彩面積大小差不多的話，就會顯得主調不清晰，主次不分。這在表現節目意境上是一個忌諱。除了需要表現五彩繽紛的舞臺畫面環節外，色調的選擇從情節的表現出發，根據舞臺空間和景物、人物的聯系，從整體到局部，確立其中符合戲劇內容需要的色調，用色光將各個舞臺組成部門有機地統一起來。

在2015年12月16日《中山市2015藝術老師展演文藝晚會》中的話劇《海鷗》選段節目，就是需要分割舞臺畫面，突顯戲劇的矛盾沖突，需要聚合觀眾的視覺焦點。而話劇《家》則需要換場走CUE換快，對場景中的情緒氣氛需要嚴格控制光的面積比例，從現時達到快速切換場景和氣氛的融入。

三、光比——引導觀眾的焦點

在劇場中，我們常用一句話形容舞臺燈光：“只給觀眾看我們想給他們看的東西."我們打想給觀眾看的部分打亮，而把其它部分留在黑暗中，選擇性可見，便是舞臺燈光區分人物和演出的重要性。作為有層次和選擇的照明，光比尤其重要。人類眼睛對光線特別敏感，當舞臺有燈光亮起時，觀眾便將眼睛焦點集中在有亮光之處，燈光就是帶領觀眾進入到劇情的演出中。

需注意的是，在綜藝演出中，特別是舞蹈節目的演出。流動光和面光的光比尤其重要。在2014年8月29日的《2014年廣東省第六屆群眾音樂舞蹈花會》中。面光的光亮度不能太高，流動光的亮度必須足夠，這樣才能看到舞蹈演員的各種動作細節，而面部表情則不需要太強調。舞蹈演出突出的是肢體動作，這是在舞蹈演出燈光設計中需要注意的一點。

四、結語

魯道夫·阿恩海姆在《藝術與視知覺》一書中指出：“色彩能有力地表現情感，色彩的效果非常直接并且具有自發性。”光的色彩滲透到演出情感的波濤中，劇場的氣氛便活躍起來。在運用燈光色彩的過程中，首先需要考慮的是對整個舞臺畫面大色調的把握，再考調色彩的面積比高，最后需要光比的控制來強調演出焦點和情緒起伏，這和繪畫的程序有異曲同工之妙。

［1］袁玉琴，謝柏梁.影視藝術概論［M］.北京：中國電影出版社，2005.

［2］宗白華.美學與意境［M］.北京：人民出版社，1987.

［3］金長烈.舞臺燈光［M］.北京：機械工業出版社，2004.

［4］魯道夫·阿恩海姆.藝術與視知覺［M］.成都：四川人民出版社，1998.

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1005-5312（2016）05-0139-01