論音樂表現(xiàn)手段在舞蹈編創(chuàng)過程中的應用

趙麗娜

（廣東石油化工學院，廣東茂名525000）

論音樂表現(xiàn)手段在舞蹈編創(chuàng)過程中的應用

趙麗娜

（廣東石油化工學院，廣東茂名525000）

舞蹈編創(chuàng)中的音樂語言和舞蹈語言相輔相成，共同承載者舞蹈作品的情感。音樂語言包括了旋律、調(diào)式、節(jié)奏與節(jié)拍及速度、和聲和織體等四種基本手段和曲式結構等整體手段，在舞蹈的編創(chuàng)中發(fā)揮著重要作用。如果想要利用音樂語言更好的為舞蹈編創(chuàng)服務，需要編創(chuàng)者讀懂音樂語言，通過多種手段的運用，為觀眾呈現(xiàn)出更好的舞蹈作品。

基本表現(xiàn)手段；曲式結構；舞蹈編創(chuàng)

一、音樂語言的“語言“與“語法”

音樂的基本表現(xiàn)手段構成了音樂的“語言”，而整體手段則是其“語法”，音樂“語言”包括了旋律、調(diào)式、節(jié)奏與節(jié)拍及速度、和聲和織體等四種，音樂“語法”則是曲式結構。

旋律是音樂形象的靈魂，也最容易被人的感官所接受。更重要的是，音樂的旋律和人類的語言具有直接的聯(lián)系，更容易引起聽眾的共鳴。節(jié)奏、節(jié)拍與速度是音樂形象的骨骼，與我們的日常生活密切相關，它賦予旋律以鮮明的意義。調(diào)式與和聲是音樂形象的血肉，就像一條主線，把所有的樂音鏈接起來。織體和音色則是音樂形象的外衣，織體分為主調(diào)音樂和復調(diào)音樂，音色則是樂器和人聲在聽覺過程中產(chǎn)生的色彩感，取決于樂器和人聲的發(fā)生方法、材質(zhì)和構造方法等。音樂的“語法”有助于完整的表達音樂的“語言”，掌握音樂“語法”，有助于人們更加清晰的理解音樂語言本身。

二、音樂表現(xiàn)手段在舞蹈編創(chuàng)中的作用

1.旋律對舞蹈編創(chuàng)中的作用。旋律與人們語言的音調(diào)形式之間存在共通性，無不直接影響著人們的感官，因此也是人們最容易記住的音樂信息，從而聽眾也更容易從內(nèi)心深處產(chǎn)生共鳴。舞蹈編創(chuàng)中，旋律起著重要的作用。例如在《天鵝之死》的編創(chuàng)中，伴隨著大提琴由于的旋律，舞蹈者緩緩移動足尖，緊接著在下行的旋律中，舞蹈者緩緩的倒地，通過音樂營造出一副悲傷的畫面。

2.節(jié)奏對舞蹈編創(chuàng)過程中的作用。音樂作品中，常常有意識的通過一定的節(jié)奏來刻畫某一種動作，例如在舞蹈編創(chuàng)中，通過使用一段特定的節(jié)奏型，與舞蹈者的走、跑、跳等動作相結合，或者通過循環(huán)往復的節(jié)奏，來表現(xiàn)勞動的場面等。特別是在我國少數(shù)民族的舞蹈編創(chuàng)中，節(jié)奏本身就有其獨特的表現(xiàn)意義，例如我國朝鮮族的舞蹈中，“古格里”節(jié)奏代表著柔和與平緩，“安旦”則代表了活潑與歡悅。

3.調(diào)式與調(diào)性對舞蹈編創(chuàng)的作用。不同的調(diào)式與調(diào)性代表著不同的特性和色彩，對于舞蹈編創(chuàng)者而言，則需要準確的將不同的調(diào)式與感情色彩相融合。表達憂郁、痛苦等灰暗心情的時候，可以使用小調(diào)式音樂，在表達歡樂和陽光等明亮心情的時候，可以使用大調(diào)式音樂。例如在《新家園》舞蹈中，多次使用不同的調(diào)式和調(diào)性來變現(xiàn)舞蹈者不同的情感。

4.織體與音色在舞蹈編創(chuàng)過程中的作用。音樂的織體分為主調(diào)音樂和復調(diào)音樂兩種，復調(diào)音樂往往是具有兩個獨立意義的旋律的結合，在舞蹈編創(chuàng)種，復調(diào)音樂常常用來表示兩個不同的藝術形象，或者是同一個藝術形象的不同角度，有時還會用來保持音樂和舞蹈進行中的統(tǒng)一性和連續(xù)性。

5.樂段結構在舞蹈編創(chuàng)中的作用。舞蹈編創(chuàng)中，樂段結構要和舞蹈結構相統(tǒng)一，不僅表現(xiàn)在段落上的統(tǒng)一，還表現(xiàn)為實踐上的統(tǒng)一。但是在舞蹈結構中，往往是有先有后，層層遞進的，音樂和舞蹈結構雖然有差別，但是都是為了同一個主題，雖然表現(xiàn)的手段不一樣，呈現(xiàn)的方式有差別，但是不影響二者抒發(fā)同一種感情。

三、音樂表現(xiàn)手段在舞蹈編創(chuàng)過程中的應用

1.音樂語言的“文字”在舞蹈編創(chuàng)過程中的應用。音樂的基本表現(xiàn)手段是塑造音樂形象的材料，是各部分邏輯關系的載體，在舞蹈編創(chuàng)中，是音樂形象與舞蹈形象的同意。音樂中的文字對于舞蹈的編創(chuàng)，具有直接的影響作用。例如在《梁祝》的主旋律中，通過音樂形象與舞蹈形象相結合，共同講述了梁山伯和祝英臺愛情故事。通過音樂的節(jié)奏，可以傳達出舞蹈者的情緒，舞蹈作品的情緒，根據(jù)“骨骼”的發(fā)展變化而表現(xiàn)出不同的表情。還可以通過調(diào)性來烘托舞蹈的色彩，灌輸舞蹈形象的本質(zhì)。通過織體來表現(xiàn)不同的形象，同時也可以呈現(xiàn)出人物形象和內(nèi)心情感的不同搭配。音樂語言與舞蹈編創(chuàng)是時空的統(tǒng)一，音樂形象和舞蹈形象在表演中是同步的，在空間上是并存的。

2.音樂語言的“語法”在舞蹈編創(chuàng)過程中的應用。音樂結構與舞蹈結構是相輔相成的，但是音樂結構不等同于舞蹈結構，音樂結構中帶有的情緒，舞蹈結構中可能表現(xiàn)出來，這種看似“不統(tǒng)一”的部分，往往出現(xiàn)在很多舞蹈編創(chuàng)種。但是這種不統(tǒng)一是有條件限制的，也是相對的。音樂的特性決定了音樂的結構，是為了更好的突出主體。而舞蹈結構則是層層遞進的關系，即使在同一部舞蹈作品出現(xiàn)的同一動作，往往也帶有不同的情緒。而在同一舞蹈結構中，音樂則是為了述說同一故事，音樂結構則大致相同。此外，音樂結構會對舞蹈結構起到規(guī)范作用，必須將音樂的基本手段與整體手段結合起來，才能在舞蹈中發(fā)揮音樂的最大作用。

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［3］朱紅.音樂與舞蹈的關系再思考［J］.云南藝術學院學報，2007（01）.

［4］李莘.論舞蹈編創(chuàng)過程中的音樂結構分析［J］.北京舞蹈學院學報，2010（03）.

J617.3；J704

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1005-5312（2016）05-0102-01