探析水墨與海報設計
——以靳埭強設計的作品為例

陳葉

（湖南師范大學美術學院，湖南長沙410000）

探析水墨與海報設計
——以靳埭強設計的作品為例

陳葉

（湖南師范大學美術學院，湖南長沙410000）

中國水墨畫以絹紙、毛筆為媒，用水墨演繹出中國傳統意蘊，歷久彌新，傳承千年形成了獨特的視覺語言，是最具中國藝術特色的傳統文化之一。中國在上世紀七八年代涌現出了一批致力于將中國傳統文化元素應用在招貼設計中的優秀設計師，其作品大多從傳統題材出發，大量采用中國元素的表現手法，充分利用傳統的元素的特點表達中國審美所追求的藝境，傳遞設計者所有表達的情感與意識，從而表達作品的內涵。其中，最具代表性的當數靳埭強先生的海報設計作品。

海報設計；靳埭強；水墨畫

一、水墨畫的藝術語言與海報設計

1.水墨畫的藝術語言。筆塑形，墨傳意，筆、墨作為水墨畫獨有的藝術語言，具有鮮明特點。中國水墨畫中有“十八描法”，主要是講對線的運用，以線來雕刻出所畫對象的風骨；又有“墨分五色”之說，以墨色的焦、濃、重、淡、清產生豐富的變化，傳遞畫者的審美情趣與精神情感。此外，水墨畫中也有“計白當黑”一說，講究留白與寫意，強調虛實相生，推崇自然。水墨畫的藝術語言不僅在表達方式上頗有特色，注重形式，更強調創作者的精神情感與內在氣質，融合了中國傳統的儒家、道家的思想，成為中國藝術的典型代表。日本的設計大師田中一光曾說：“筆和墨描畫出來的不是什么繪畫，也不一定是字，只不過是飽蘸墨液的毛筆在運走時表現出優美的軌跡來，那些由墨色到灰色以至呈現奇妙的濃淡度，使人感到東方心魂的躍動”。

2.海報設計。在劉時燕所著《招貼設計》中，海報一詞據說是源自上海，清朝時期有洋人以海船載洋貨于中國沿海碼頭停泊,并將poster張貼于碼頭沿街各醒目處,以促銷其船貨,沿海市民稱這種poster為海報，是人類運用最早、存在時間最長的一種傳媒方式。在中國，海報還被稱為“招貼”。

海報除了商業功用外，它還具有審美價值、社會價值、收藏價值等。德國設計大師皮爾·門德爾認為:“海報不僅是為了引起人們的關注和理解,而且更是一種美的語言,它映射出一個國家的民族傳統與社會文化。”

二、靳埭強的水墨時代

靳埭強在《設計心法100＋1:設計大師經驗談》一書中談到：他于70年代初，開始在中國傳統文化藝術領域尋找素材，創作出“民俗現代化設計風格”。到20世紀80年代，覺得只借用民俗藝術設計的中國風流于表面，開始探索從哲學思想觸發創意，結合現代造型的視覺語言做設計。談到靳埭強先生的水墨招貼，不得不談一談他的老師——呂壽琨先生。呂壽琨，是香港新水墨運動的領導人物，1966年擔任香港中文大學校外進修部的水墨畫課程導師，1971年或英女皇頒發的MBE勛銜。他既尊重傳統治學精神，也重視現代新思潮中求取獨立思辨的態度，也許正是這種精神，引導了靳埭強的設計思想。

1.水墨紅點的演變。靳埭強的水墨招貼中有一個“紅點”，是常出現的元素，這個元素與其老師呂壽琨有著密切的關聯。

1985年，靳埭強設計了“水墨的年代畫展”海報，海報上方是朱紅色水墨畫出的類似蓮花花瓣的一點，下方是一端硯，煙臺中的墨跡和上方紅點，皆源自呂壽琨的水墨作品。靳埭強將呂壽琨所畫水墨借用到海報中來，為了紀念呂壽琨老師并向其致敬。這是紅點的首次出現，而靳埭強也說，這時的紅點還是呂壽琨老師的紅點。“紅點”還沒有成為靳埭強先生設計作品的標簽。而在隨后的作品中，靳埭強繼續運用紅點元素，并賦予其新的形式和含義。1989年，靳埭強設計了“香港著名水墨畫家十三人名古屋展”海報，海報上方用石硯和水墨寫成的豎筆畫形成“中”字，中間水墨的紅色一點象征日本，又體現出水墨的藝境。海報上毛筆的細節方顯出靳埭強對水墨和中國文化的深刻理解，開封了的毛筆，筆端帶有朱紅色，仿佛蘊含水分般呈現飽滿的形態，似是剛剛點完中間的一點收筆，給人以聯想。1992年的愛護自然海報，同樣用到水墨紅點，侵染在白色的紗布上，而在這幅海報中，它代表的則是大自然的血跡，是人類對自然的傷害。

2.水墨與現代元素。20世紀80年代，靳埭強開啟了將水墨用到平面設計時期；表現方式或將水墨與現代元素結合，或是用水墨表達現代概念。1998年，靳埭強為悼念保羅·蘭德而設計了一張海報，模仿保羅為《達達》設計的封面，用水墨和西文字體結合。1998年，設計的關懷艾滋系列海報，用水墨的方式書寫英文文字，根據不同的文字內容，采用不同深淺的墨色和不同的書寫方式，展現不一樣的內涵。

3.小結。有許多設計師，誤以為簡單地把形式改變，就會是新風格。水墨歷史悠長，有其固定地形式，水墨的滲化，電腦、印刷皆不可達，而靳埭強攝取其中一部分用作設計的元素，賦予新的見解、認知，將水墨的演變融入自己的作品中。

三、結語

中國的平面設計尚處于學習階段，受西方影響很大。所幸，有一大批設計師已經開始探尋中國的設計之路，但關鍵要把握中國傳統藝術的內涵，不能流于表面元素的濫用。現今，水墨元素被廣泛運用于平面、空間、動畫等設計領域。本文以水墨和海報設計為例，以期在視覺形式表達、精神內涵的提煉等方面給予借鑒，希望傳統藝術在現代設計中煥發新的藝術生命。

［1］劉時燕.招貼設計［M］.北京：清華大學出版社，2006.

［2］靳埭強.設計心法100+1：設計大師經驗談［M］.北京：北京大學出版社，2013.

［3］靳埭強.平面設計師之設計歷程［M］.北京：中國青年出版社，1999.

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1005-5312（2016）02-0061-01