淺析中國寫意人物畫

陳賁

（貴州大學，貴州貴陽550000）

淺析中國寫意人物畫

陳賁

（貴州大學，貴州貴陽550000）

中國人物畫的歷史文化博大精深，具有不可限量的成就。與其他國家的人物題材繪畫相比，中國的人物畫根據其精神境界的超越和藝術形式上的自由，在人類數千年的繪畫征程中獨具不一樣的風采。從我們中華民族的繪畫歷史進程看，不同歷史階段的人物畫呈現著不同的風骨神韻。近代社會的中國人物畫的發展在整個藝術領域中表現的很突出。當然各式各樣的人物畫創作也是異常精彩。

中國；人物畫；空間；現代

一、人物畫的起源與當代人物畫的發展

中國人物畫相對于中國畫其他門類的畫產生的都要早。最早的人物畫是戰國時期辛追夫人墓出土的《人物龍鳳圖》與《人物馴龍圖》帛畫。隨著時間的推移，歷史的發展，中國繪畫史上出現了一批又一批的繪畫巨匠。當然在這個過程中，這些繪畫大師經過深入研究，廣泛的吸收外來技巧來表現新興的時代生活，他們為我們做出了前無古人的巨大貢獻，值得我們好好學習。

在當代社會，現代人物畫的創作已經進入了一個百家爭鳴的全新階段，創作前景非常廣闊，未來的發展不可限量。寫意人物畫的創作一定要深入社會生活，它離不開中國畫傳統的精神實質，因此需要有所保留。在創作人物畫時，需要大量借鑒各種各樣的畫風，也可以淺淺的借用西方繪畫的優點。要想得到突破和發展，就要取長補短，多去接觸來自四面八方的繪畫優點。

現在網絡媒體很發達，可以通過網絡，去了解大師諸如史國良先生，劉國輝先生，吳山明等先生的作品去感受，而且網絡上也有很多采訪他們的視屏短片，其中有一段是“青稞熟了”，拍攝的是史國良先生的西藏之旅，這一趟主要是為了去尋找藏民收割青稞的場面，可惜去晚了，已經基本上收割完了。從他與藏民的交流交往中，深深感動了觀眾，史國良先生已是一位著名的大畫家，可他是那么的熱愛生活，多次前往西藏收集素材，這不得不讓我為之欽佩。有那么一幕，史國良先生緊握這一位六旬老人的手，他說他最喜歡老人家的手，因為那是一雙最能體現年齡的雙手。這也許就是他們常說的深入生活，只有你深入到生活中去，你才能用心去描繪。

二、線在寫意人物畫中的位置

中國畫是以線為造型手段的畫種，線條的好壞直接影響著畫面的格調，在寫意畫里線條有著決定性的作用。比如一開始這線條要需要怎么勾勒，米開朗基羅曾指出，只要憑借畫出來的一根直線就能區分出畫家的技藝。由此可以看出線條的重要性。當然在于西方繪畫中的為了再現對象的量感和質感，為了形服務的線條相比，中國畫的線條更具有一種獨立于對象之外的審美價值，是作者審美情感的抽象表現。線條的運用發展到現在，已不再是簡單的勾勒，它的運用更為隨意奔放，雖說寫意，主張“以形寫神，形神兼備”，但因為融合和西方的繪畫技巧，我們必須在準確把握住形體的基礎上進行發揮，不同的人畫出的線條是不同的，這跟自身的技術和修養是有關系的。

中國畫里頭的線條是千變萬化的，中鋒，側鋒，逆鋒的運用是那么隨意，又那么講究，比如在畫人體臉部，手部的時候中鋒的運用就能更好的表現出骨點，而側鋒主要運用于衣服的表現，當然，這兩者之間是相互彌補相互貫穿運用于整張畫面上的，這里還有一個重要的因素，那就是墨色的運用，線條的粗細，虛實濃淡，都要在掌握好水份的情況下才能運用自如的。在這幅作品里頭可以看出我所畫的線條是較為粗獷的，也是因為體裁的需要，為了表現出他們衣服的厚重，筆墨的運用就更要大氣，而且要濃要重，這就是我們常說的墨分五色的運用，在它還未全干的時候重的地方就用濃墨再加強，灰的地方就用淡墨進行皴擦。中國畫里頭主張黑白分明，所以在該留白的地方一定要留著，還要把握整張畫面的整體感。

在中國人物畫里，除了人物動態的準確把握外，臉部的刻畫是極其講究的，當代著名畫家劉國輝先生曾指出，中國畫應該是重神而不重于型，所以如何把每個人的神態，內心情感通過繪畫語言表現出來就顯得更有挑戰性。

除了線條在中國寫意人物畫里著色也很重要。中國畫里頭常講到要“以墨為主，以色為輔”但是上的好是錦上添花，上不好就破壞了效果，所以說上顏色還是至關重要的，如果是要運用透明的顏色在墨稿上進行罩染，不可一次完成，要多層積染，逐步形成統一的色調，而有的則要與墨進行調和后再染，這樣顏色就不會顯得太艷，當然這是針對自己的作品而進行的變現手法，不同的畫面不同的人有他獨特的方法，但最終還是為畫面服務的。

中國畫的藝術成就已不在花鳥，而在人物，特別是水墨人物。前輩畫壇先驅如徐悲鴻，林鳳眠通過引進西方寫實主義，打破了重意輕型的傳統文人畫對創作的約束，更是推動了畫家走進生活，促進了文人畫關懷人生的人文情懷。并且寫實繪畫已不再只屬于西方國家，我們中國也要有自己的寫實繪畫，這就要求我們年輕一代的學者在繼承的同時要不斷的創新，才能使得寫實繪畫越走越遠。

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