民族唱法在“戲歌”中的運用

李鶴

（成都藝術劇院歌舞團，四川成都610225）

民族唱法在“戲歌”中的運用

李鶴

（成都藝術劇院歌舞團，四川成都610225）

民族聲樂的戲歌藝術表現出中國傳統音樂文化的美學思想。從上世紀開始，民歌經歷了不斷的探索與發展，進一步產生了今天特點顯著的民族藝術。在這一過程中，有效借鑒與吸收傳統戲曲內容，產生了戲歌藝術，極大推動了民族聲樂的發展。本文主要分析了戲歌的產生，民歌唱法在戲歌中的應用，戲歌融合對于發展民族聲樂的意義。

民族唱法；戲曲；戲歌融合

一、戲歌的產生

民族聲樂中的戲歌藝術，是在融合了民族聲樂和戲曲元素的前提下形成的一種創新藝術。其發展起源于抗日戰爭時期的延安革命文藝創作。《白毛女》是戲歌藝術的里程碑式作品。由于在北方地區梆子戲曲的廣泛流傳，其也成為觀眾最為熟悉的一種藝術形式，因此《白毛女》的創作采取了地方戲曲的聲腔風格，在演唱過程中形成了濃郁的民族風格與特色。在當時各個解放區《白毛女》的演出是異常成功的，也引起了巨大的轟動。在以后的很長一段時期內，民族歌劇創作體現出了豐收的景象，形成了與吸取唱腔的積極融合，具備濃厚戲歌特點的民族歌劇。

二、民歌唱法在戲歌中的應用

（一）演唱技巧

在演唱《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的過程中，演唱者采取深厚的戲曲藝術功底，充分表現出高超的駕馭戲歌音樂元素的技巧。在演唱戲歌過程中，其咬字十分清楚，所有字的輔音，也就是字頭的發音都準確到位，字調也十分標準，這樣就充分確保了歌詞語意表達的準確性，不會導致觀眾形成聽覺錯誤。若演唱過程中輔音能夠到位發音，則更能對傳統戲曲的字正進行闡述，那么一些元音的發聲以及準確歸韻，則更加重視闡述腔圓。

在演唱“他說是今天回家轉”時，在“轉”字的發音上表現出雄厚的演唱功力。由于戲曲在演唱過程中屬于“依字行腔”，在演唱過程中把“字腹”唱的時值比較長，則更加容易將元音發得響亮，不但可以更加清楚的表意，而且如此講話也容易形成一種較為動聽的腔調。如此一來，就獲得了一種渾圓而不滯澀，輕盈卻不浮躁的音響效果，形成了一種恰到好處的音色圓潤效果。

可以看出，由于繼承了傳統戲曲的“依字行腔”的審美規律，《清粼粼的水藍瑩瑩的天》這一段“戲歌”在演唱過程中充分體現出了戲曲韻味。

（二）情感表達

通過分析《清粼粼的水藍瑩瑩的天》這一段“戲歌”，我們能夠看出正是由于作者與演員在一、二度創作過程中，重視對戲曲唱腔藝術的繼承與發揚，才促使《清粼粼的水藍瑩瑩的天》這一段“戲歌”不但在發音吐字方面實現了“字正腔圓”，并且在表情達意方面達到了聲情并茂。情感是發展音樂內容的主要因素，也是構成我國傳統樂音美學的重要內容。中國傳統戲曲歷來重視演唱中的情感，提高作品內涵。很明顯，在發展民族音樂過程中，不但對傳統音樂豐富的情感特點進行了繼承，更加凸顯了民族聲樂美學意義。音樂的特殊性對其豐富的情感度進行了影響，而演唱者在演唱過程中并不是僅僅完成作品譜子，而是在演唱工程中進行二度藝術創作，進一步表達作品的情感，實現心靈的溝通。可見，民族聲樂是否可以繼承發展傳統戲曲藝術關于“字正腔圓”、“聲情并茂”的審美要求，對于“戲歌”是否可以成功創作與延長，對于能否唱出“戲歌”的韻味與情感發揮了巨大的作用。

三、戲歌融合對于發展民族聲樂的意義

“戲歌”藝術，只有在一度和二度創作過程中將戲曲藝術理論與實踐作為基礎，才可以充分體現本身的魅力，產生華麗的樂章。其實，若積極拓展視野，就會發覺“戲歌”藝術，對于改革和發展我國民歌聲樂，也發揮了巨大的借鑒意義。

從目前國內民族聲樂藝術的發展情況可知，改革與創新民族唱法，其具體方向依然還是立足于“字正腔圓”與“聲情并茂”這兩大民族聲樂審美范式的繼承與發展。只有緊密把握這一方向，改革與發展民族聲樂演唱藝術，就可以獲得戲曲藝術的滋養。反之，改革與發展民族聲樂就會變成無源之水，失去自身審美危險。而“戲歌”發展的成功經驗，也為改革與發展民族聲樂提供了一個選擇取向，既然“戲歌”利用對民族戲曲藝術營養積極汲取，開辟了文藝市場化的路子。那么，改革與發展民族聲樂，自身也必須重視汲取民族戲曲的審美經驗。不僅僅是停留在學習國粹的唱腔上，還要對藝術視野放寬與放遠，借鑒戲曲地方的藝術營養。

在對地方戲曲聲腔特點有效消化與整合的前提下，創作出具備濃厚地方特點的民族歌曲，獲得某一地區一般觀眾的認可，人們在某一區域內，由于審美文化的共通性心理，在文藝創作中也體現出一定的共通性與關聯性，有利于改革與發展民族聲樂的個性化與多元化。

四、結語

歌中有戲，戲中有歌的戲歌，是我國傳統戲曲交流碰撞美聲藝術的奇葩。在發展民族聲樂的過程中，二者相映成趣，形成了美好的音響效果。在十幾年的戲歌發展過程中，其從未終止過探索，而戲曲元素也是創作的主要靈感。目前，隨著我國民歌的不斷發展，戲歌藝術也迎來了更加廣闊的發展天地。傳統戲曲與民族聲樂的融合，不但推動了民族聲樂的個性化發展，也表現出傳統音樂兼容的思想。

［1］白國杰.中國民族歌劇的發展與思考芻議［J］.皖西學院學報，2012（01）.

［2］楊旭.歌劇與戲劇、戲曲、音樂劇之比較［J］.南陽師范學院學報，2012（03）.

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1005-5312（2016）02-0108-01