談演員的素質(zhì)與藝術(shù)境界

賈媛媛

（黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心，黑龍江哈爾濱150000）

談演員的素質(zhì)與藝術(shù)境界

賈媛媛

（黑龍江省評(píng)劇藝術(shù)中心，黑龍江哈爾濱150000）

就演員創(chuàng)作的藝術(shù)境界而言，優(yōu)秀的表演必須達(dá)到：演員與角色的統(tǒng)一；藝術(shù)與生活的統(tǒng)一；體驗(yàn)與體現(xiàn)的統(tǒng)一。優(yōu)秀演員要學(xué)會(huì)在角色中探索自我、在自我中體現(xiàn)角色，使二者融合。真正高超的表演藝術(shù)可以使演員與角色高度統(tǒng)一，達(dá)到“我就是”的藝術(shù)境界。演員與角色統(tǒng)一的程度決定表演質(zhì)量的高低。

演員；素質(zhì)；境界

很多老藝術(shù)家都在說：“我是在邊演邊學(xué)習(xí)。”可見，表演并非朝夕之功。表演是藝術(shù)之本，自然而扎實(shí)的表演，沒有痕跡的表演，才可以將觀眾帶人到你將要表現(xiàn)的人物中去，而忘了你本人，忘了你是個(gè)演員。這里我們要講的是舞臺(tái)表演這一和觀眾直接近距離交流與最直接聽取觀眾反響的表演。

舞臺(tái)表演其實(shí)很難。對(duì)我們的聲音要求，形體要求，心理素質(zhì)要求都很高。演員在臺(tái)上的演出，是要經(jīng)過反復(fù)排練、論證。才能與觀眾見面。而且還要適時(shí)地迎合觀眾的反應(yīng)，做籜戲、搶戲、延戲等改變。比如，劇場效果好的，掌聲激烈的，我們要適時(shí)的停戲，給觀眾一個(gè)反應(yīng)時(shí)間，再繼續(xù)演下去。這時(shí)如果停戲停的太久，就會(huì)斷戲，就是與之前的表演連接不上，從而影響表演效果。所以停戲一定要拿捏好時(shí)間，這就要靠演員的臨場應(yīng)變能力和豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。再比如搶戲和延戲，如果有的演員演得過于拖拉或節(jié)奏過快，我們就要相應(yīng)作出搶戲和廷戲的變化，以便把握整體演出的時(shí)間和連貫性，使尉本緊湊些或者平穩(wěn)些，讓觀眾看了舒服，別有緊迫感或者松散感。

當(dāng)我們拿到一個(gè)要刻畫的人物時(shí)，首先，我們要做好充分的表演準(zhǔn)備。其實(shí)就是要做好人物的提綱，充分分析要表演的人物的性格特點(diǎn)，習(xí)慣癬好，為舞臺(tái)排練打好基礎(chǔ)。之后我們有六個(gè)步驟要完成，做好這六個(gè)步驟，就基本可以達(dá)到預(yù)期的效果。

1.與人物思想統(tǒng)一。樹人先樹魂，當(dāng)你的思想與將要塑造的人物達(dá)到統(tǒng)一，才能從更新的層面理解你要塑造的人，而不是形式主義，也不會(huì)將你要塑造的人變成行尸走肉那樣得空洞。但是思想的統(tǒng)一并不代表你會(huì)將人物塑造成功，因?yàn)槟阋プ〉氖侨宋锎篌w性格與那個(gè)人的世界觀。這樣才能更準(zhǔn)確，更鮮明。

2.形體特點(diǎn)突出鮮明。每個(gè)人都會(huì)有自己的小動(dòng)作，小習(xí)慣。有的愛翹二郎腿，有的愛咬指甲，有的心神不寧的時(shí)候來回走動(dòng)，有的與人攀談的時(shí)候愛時(shí)不時(shí)的眨眼睛。有的說話嗓門小。有的說話嗓門大。有的走路有些踮腳，有的大笑不自然時(shí)就會(huì)把嘴捂上……諸如此類的小毛病小習(xí)慣，卻是決定一個(gè)人的個(gè)性的鮮明特點(diǎn)，這是最能讓人覺得貼近生活，也是最可信的地方。原本你塑造的人物離觀眾的世界很遠(yuǎn)，但突然的一個(gè)不經(jīng)意的小動(dòng)作，會(huì)馬上拉近與觀眾的距離，對(duì)你的表演深度起到意想不到的效果。

3.把握時(shí)代脈搏。你塑造的人物并非只停留在一個(gè)年代里，他或許是新時(shí)代的弄潮兒，也或許是晚清的一個(gè)皇室貴族；或許是農(nóng)田里勞作的農(nóng)民，又可能是市井人家里的小知識(shí)分子。隨著地域，時(shí)間的不同，你要塑造的人物性格就大不相同。把握好時(shí)代的脈搏，才能更準(zhǔn)確地塑造你要演的人物。這需要演員的自我豐富。多看些歷史書籍，經(jīng)常去各地采風(fēng)。公共場合可以看看人群中各個(gè)階層的人的表現(xiàn)。表演時(shí)越貼近生活才會(huì)越真實(shí)可信。這樣的習(xí)慣對(duì)表演的幫助之大，大家只有真正去做了才會(huì)體會(huì)到其中的奧秘。

4.做到忘我。對(duì)有的演員來說，這可能是很難的一種境界。如果你在演出當(dāng)中還能想到你下了場晚上誰請(qǐng)你吃飯諸如此類的事情的話，那么你肯定不是一個(gè)好演員。有的演員覺得如果臺(tái)詞很少會(huì)很輕松，其實(shí)這種想法錯(cuò)在了根本。演員只要在舞臺(tái)上，在鏡頭前，就要徹底地融入角色，即使你沒有臺(tái)詞，只是在主角的身邊做一個(gè)陪襯，也會(huì)是很累的一件事。因?yàn)槟愕哪樕喜皇锹槟镜摹Ｒ袘颉．?dāng)別人說臺(tái)詞的時(shí)候你要聽，要做出反應(yīng)，這種戲和有臺(tái)詞是一樣的道理，一樣的累。演員如果真的能忘我，他才能稱得上是一名演員。

5.舞臺(tái)的駕馭能力。舞臺(tái)不是很大，但是在舞臺(tái)上要發(fā)生的事情實(shí)在太多了。小到柴米油鹽，床頭瑣事，大到一場戰(zhàn)爭，國家大事。都要靠小小的舞臺(tái)來完成。當(dāng)演員站在舞臺(tái)上，卻駕馭不了舞臺(tái)，確實(shí)是一件可悲的事情。于是我們要有種自信，去征服自己，征服舞臺(tái)，征服所有觀眾。舉手投足。要自信，要淡定，要霸氣。即便你演的是一個(gè)微不足道的小市民，但是舞臺(tái)上的沖突會(huì)讓你與眾不同。找到自己的閃光點(diǎn)，在舞臺(tái)上充分發(fā)揮。做一個(gè)走上舞臺(tái)就會(huì)“瘋”的個(gè)性演員吧!

6.閱讀觀眾思想，展現(xiàn)親和力。有的人說自己沒有“臺(tái)緣”。演戲觀眾不喜歡。有的說自己長的難看。觀眾不愛看。這些都是自欺欺人的假象。演員永遠(yuǎn)靠演技吃飯，而不是靠臉蛋吃飯。至于說自己沒有“臺(tái)緣”的人，就是缺乏舞臺(tái)上的親和力。親和力。是靠我們演員的觀察。以及觀眾的口味來定，需要你以觀眾為本。迎合他們的口味。如果你閱讀了觀眾的思維。在他們需要感動(dòng)的時(shí)候可以感動(dòng)他們，而又時(shí)不時(shí)的可以博得一片笑聲，自然而然的，你的人氣就會(huì)水漲船高，因?yàn)槟阕プ×怂麄兊男睦恚⒘肆己玫臏贤ā＿@樣你會(huì)覺得如魚得水，表演起來很輕松，駕馭能力隨之提高。更有利于你把握舞臺(tái)，把握觀眾心思。演員，是這個(gè)世間的精靈，觀察著世間的人們，努力地塑造他們。將人們的生活搬上舞臺(tái)，為的是傳播美好的生活。

舞臺(tái)表演藝術(shù)的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)告訴我們，無論是評(píng)劇還是各種戲曲行當(dāng)，演員必須具備多方面的良好表演素質(zhì)。評(píng)劇演員要塑造性格各異的系列形象，并使其富有征服人的魅力，不但需要扎實(shí)的基本功，掌握一定的方法、技巧，還需要各方面的知識(shí)、修養(yǎng)，以及對(duì)生活的理解深度等。

J712.1

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1005-5312（2016）02-0107-01