談琵琶右手技巧對音色的要求

高爽

（雙鴨山市傳統(tǒng)藝術研究中心，黑龍江雙鴨山155100）

談琵琶右手技巧對音色的要求

高爽

（雙鴨山市傳統(tǒng)藝術研究中心，黑龍江雙鴨山155100）

音色，是音樂家用來創(chuàng)造構筑多姿多彩審美音響世界的重要藝術表現(xiàn)手段之一是追求、挖掘、拓展和豐富音樂的“調(diào)色板”。創(chuàng)造新的音色及其組合方式，乃是擺在音樂家面前永久性的一個藝術課題。琵琶演奏要取得美的音色和高質(zhì)量的音樂表演效果，一定要力求獲得良好的基礎音色和扎實的技術技巧，同時要追求為音樂內(nèi)涵服務的藝術風格上所需要變化的應用音色。

音色；琵琶演奏技巧；音色的重要性

柔美、虛幻、渾厚、暗淡、剛強是琵琶特有的音色。琵琶演奏技巧中右手的彈、挑、輪、摭分、掃、拂、搖指、正反彈等技巧，與左手的推、拉、打、帶、吟、揉、滑、絞弦等技巧，巧妙配合，使琵琶具有獨到的表現(xiàn)力，無論是驚天地、泣鬼神的“武曲”，還是柔腸百斷，感人肺腑的“文曲”，都將琵琶各種樂曲的不同情感及豐富的內(nèi)涵發(fā)揮的淋漓盡致。本文著重探討琵琶演奏技巧中，右手的演奏技巧對音色的要求。

一、音色在音樂藝術中的重要性

音樂是聽覺藝術，它與有影像的視覺藝術不同，它沒有看得見摸得著的形象，也沒有聞得到嗅得到的實體，所以音樂是抽象的藝術，但它塑造的音樂形象卻往往又是相形的，從而得出音樂語言支撐著音樂形象。

音樂語言包括旋律、情感、節(jié)奏、快慢、強弱等多種因素，而音色就是音樂語言中極為重要的因素之一。同樣的樂曲用不同的樂器演奏就會給人不同的感受，這就是音色差異的不同。由此可見，音色對音樂的美感起著十分重要的作用。

二、琵琶的最佳發(fā)音點

通常在演奏中，每件樂器都會有一個最佳發(fā)音點，琵琶的最佳發(fā)音點在復手上方三——四公分處，這個發(fā)音點的音色不軟不硬、既明亮圓潤又悅耳動聽，是琵琶基本音色中最佳的發(fā)音位置。

三、琵琶演奏中右手技巧對音色的要求

（一）彈、挑

邁入琵琶演奏藝術之路的第一步——“正確掌握彈、挑技術技法”，彈、跳是琵琶演奏中至關重要的一步，也是打下堅實基礎的一步。

演奏琵琶樂曲中，“彈”、“挑”技法的運用，可根據(jù)旋律色彩的不同而做出不同的演奏技巧。不同速度、不同力度的彈挑，可以產(chǎn)生迥然不同的音響效果，尤其是快速的彈挑，聲音清脆、堅實、顆粒性強，能給人以大珠小珠落玉盤之感，其音響效果適用于演奏節(jié)奏鮮明、情緒活潑、歡快的旋律。琵琶獨奏曲《春雨》便恰到好處地運用了這一技法，快速“彈”、“挑”運用到連續(xù)的十六分音符節(jié)奏中，使那頗具顆粒性的清脆音響，似顆顆雨點滴滴答答錯落有致，對于營造春雨降落時的歡快氣氛起了重要作用。

（二）摭、分

把食指放在所彈琴弦的左側，用指甲內(nèi)面觸弦，大指就在所彈琴弦的右側，也用指甲內(nèi)面觸弦，二者同時啟動、相向發(fā)力，同時發(fā)聲的演奏技法稱為“摭”；相反，把食指放在所彈琴弦的右側，用指甲的外面觸弦，大指放在所彈琴弦的左側，也用指甲的外面觸弦，二者同時啟動、相背發(fā)力，同時發(fā)聲的演奏技法稱為“分”。“摭、分”是由手腕配合手指進行的屈伸動作完成演奏的，而大臂與小臂相對穩(wěn)定，無需明顯動作。通常“摭”與“分”幾乎總是配合應用的。

（三）掃、拂

在琵琶彈奏中，將“彈”、“挑”的動作夸張、加大，并同時“彈”、“挑”四根弦，發(fā)出的音響效果就猶如“四弦如一聲”，這便形成了“掃、拂”。“掃、拂”的演奏技巧是在瞬間完成的,但是由于掃或拂的動作快、力度大，所以發(fā)出的聲音，給人的感覺并不是幾個單音，而是一個大力度的和弦。在樂曲的演奏中，“掃、拂”的配合應用，有利于增強氣勢、渲染氣氛。

（四）輪指

輪指是琵琶演奏技法中極為重要、極具特色的指法，在實際的音樂作品中，輪指音色的選擇、輪指速度的快慢都能形成不同的音樂風格。在琵琶音樂作品的表現(xiàn)力上，輪指主要用來表現(xiàn)旋律性和歌唱性。猶如雨簾，連綿不斷，又似顆顆珍珠由細線均勻串出，其顆粒性、爆發(fā)性、穿透力極強。

［1］李光華.劉德海琵琶藝術國際研討會文集［M］.北京：中央音樂學院出版社，2005.月。

［2］李光華.琵琶曲譜（一）—（四）［M］.北京：人民音樂出版社，1998.

［3］李行健.現(xiàn)代漢語規(guī)范詞典［M］.北京：外語教學與研究出版社，2004.

［4］沁遙.淺談音色的構成及其功用［J］.器樂，2004（03）.

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