對(duì)聲樂表演中“情”、“聲”、“形”的研究

程煜

（南昌大學(xué)，江西南昌330031）

對(duì)聲樂表演中“情”、“聲”、“形”的研究

程煜

（南昌大學(xué)，江西南昌330031）

聲樂表演與傳統(tǒng)的器樂音樂表演并不相同，聲樂表演主要是表演者的嗓音。聲樂表演的形式比較多，而且表演起來(lái)沒有固定的表演方式，需要表演者將自身的腦力體力和想象力以及自身的綜合能力進(jìn)去全面的綜合性表演。聲樂表演的精髓在于通過(guò)人聲表達(dá)出自身的思想，并表現(xiàn)出所要表現(xiàn)的人性和感情。我國(guó)的傳統(tǒng)聲樂表演有很長(zhǎng)的歷史，而且對(duì)于表演的要求比較高，既要表演者自身具有良好的表演素質(zhì)和能力，還需要在表演的時(shí)候結(jié)合自身的特點(diǎn)和需要表達(dá)的感情進(jìn)行聲情并茂的表演，并將“情”、“聲”、“形”三者進(jìn)行協(xié)調(diào)性的融合。

聲樂表演；情；聲；形

聲樂表演的特點(diǎn)就是通過(guò)人聲將表演者自身的素質(zhì)和所要演繹的情感全面的表達(dá)出來(lái)，我國(guó)的傳統(tǒng)聲樂表演不但要求表演者聲情并茂，還需要將自身的情感表演出來(lái)。聲樂表演的表演者自身的要求很高，不但要能表演，還需要將自身的感情通過(guò)聲和形表現(xiàn)出來(lái)，以求達(dá)到一個(gè)較為高的表演境界。聲樂表演中的三個(gè)重要組成因素，情是一切的基礎(chǔ)，也是需要以此為主題的表演核心。在整個(gè)聲樂的表演過(guò)程中，不但要進(jìn)行演唱，還需要表演，因此對(duì)于表演者的各方面要求很高，在整個(gè)表演的過(guò)程中，要結(jié)合所表演的感情核心，進(jìn)行綜合性的聲和形的全面綜合表達(dá)。筆者根據(jù)自聲樂表演中“情”、“聲”、“形”三者的具體特點(diǎn)，進(jìn)行綜合分析探討。

一、情

情既能看作是表演者自身的感情表述，也是所要表演出人物自身的真實(shí)情感。由于歌者與其表演的角色之間的感情并不相同，這就需要表演者對(duì)于所表演的角色有一定的感情認(rèn)知。只有充分將角色自身的感情表達(dá)出來(lái)，才能將人物唱活，才能將人物自身的感情真實(shí)的表達(dá)出來(lái)。例如光未然作詞、冼星海作曲的《黃河怨》，就是將受日本人凌辱的中國(guó)婦女的內(nèi)心情感全面的表達(dá)出來(lái)，由于創(chuàng)作的時(shí)間處于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，而且那個(gè)時(shí)候的中華民族正在飽受戰(zhàn)亂，在進(jìn)行這首歌曲演唱時(shí)，需要感知角色的自身想法，并融入其中，才能唱出歌曲所要表達(dá)的真實(shí)情感。對(duì)于一些比較特別的感情，需要將其與現(xiàn)實(shí)的生活和自身的經(jīng)歷進(jìn)行融合，并根據(jù)對(duì)歌詞和創(chuàng)作者的想法進(jìn)行結(jié)合，以此來(lái)對(duì)所要表達(dá)的感情有一定的把握。例如在舒伯特的《小夜曲》中，就是將年輕人戀愛使得心情進(jìn)行全面的表達(dá)，這就需要表演者結(jié)合自身的戀愛情感，并將其融入到表演中，這樣自然而然的能夠表達(dá)出戀愛的歡快熱烈的情感。

二、聲

聲是表達(dá)的基礎(chǔ)，也是感情與詞意表現(xiàn)的重要體現(xiàn)方式，只有將感情融入到聲音中，才能表達(dá)出真實(shí)的情感。聲音是不是能夠達(dá)到悅耳的目標(biāo)，主要是歌者要將自身的意境包含進(jìn)去。例如歌曲《故鄉(xiāng)》需要大氣的表達(dá)情感方式，而且需要美聲的唱法進(jìn)行演唱，這就需要歌者在進(jìn)行歌唱時(shí)，既要做好字正腔圓，還要正確的表達(dá)出所需要表達(dá)的情感。對(duì)于整體性的歌唱，要做好唱歌的時(shí)候的呼吸節(jié)奏，把握好歌曲本身所要表達(dá)的情感核心，根據(jù)歌曲節(jié)奏的變化，進(jìn)行發(fā)聲。想要達(dá)到這樣的訓(xùn)練目標(biāo)，就要做好發(fā)聲的技術(shù)學(xué)習(xí)和后期的練習(xí)，并在日常中加強(qiáng)技術(shù)方法的復(fù)習(xí)和探索。對(duì)于發(fā)聲的技巧和自身發(fā)聲的能力訓(xùn)練，對(duì)每個(gè)歌者來(lái)說(shuō)是每天的必修課，從開始進(jìn)行歌唱到結(jié)束，自始至終都要進(jìn)行堅(jiān)持不懈的發(fā)聲學(xué)習(xí)和練習(xí)。

三、形

形式歌者將情感以身體動(dòng)作的形式表現(xiàn)出來(lái)的一種形式，想要達(dá)到這樣的目標(biāo)，不但要求表演者有良好的身體素質(zhì)，做出來(lái)的動(dòng)作符合要求，而且具有良好的可視性。歌者的演唱需要將自身的感情和精氣神融入其中，并通過(guò)歌唱表達(dá)出來(lái)，而形就需要以表達(dá)自身的情感為基礎(chǔ)，以一種特殊的方式和形式將感情表達(dá)出來(lái)。聲樂表演中對(duì)形的要求比較高，而且對(duì)表演者自身的身體素質(zhì)要求比較高，想要達(dá)到這種要求，就需要表演者有良好的體能，而且在表演的時(shí)候做好呼吸的調(diào)整，以此獲得良好的表演結(jié)果。對(duì)于表演者手勢(shì)的使用，需要將身法步伐表演和情感充分的融合，才能達(dá)到形的要求。手勢(shì)可以看作是情感表達(dá)的一扇窗，通過(guò)手勢(shì)既能表現(xiàn)出角色的細(xì)微感情變化，還能結(jié)合面部表情將角色的特點(diǎn)進(jìn)行細(xì)致深入的刻畫，以此表達(dá)出角色應(yīng)有的情感。

四、結(jié)語(yǔ)

聲樂表演中的三個(gè)主要組成部分是“情”、“聲”、“形”，其中的情是一切表演的關(guān)鍵，也是表演的核心所在。作為一名合格的聲樂演員，不但要將感情表達(dá)的淋漓盡致，而且還要講自身的聲和形充分的融入到聲樂表演中來(lái)。感情的表達(dá)不但需要進(jìn)行表演者自身的感情培養(yǎng)，還需要通過(guò)對(duì)名家的表演曲目進(jìn)行詳細(xì)的分析和研究，將表演中的技巧巧妙的運(yùn)用。如果表演者自身不能體會(huì)到情的真實(shí)方向，就不能獲得良好的情感表達(dá)方式。將聲樂表演中的情進(jìn)行全面綜合性的分析，然后自身要融入其中，才能將聲和形融入到情之中，才能獲得良好的表演結(jié)果，做到演誰(shuí)像誰(shuí)。

［1］尹旭.對(duì)聲樂表演中“情”、“聲”、“形”的研究［J］.智富時(shí)代，2015（06）.

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［3］金楠.聲樂演唱中個(gè)性風(fēng)格因素的具體分析［J］.群文天地，2012（23）.

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1005-5312（2016）02-0093-01