網絡文學影視劇改編分析

滕洋

（山東省輝煌世紀影視文化有限公司，山東濟南250022）

網絡文學影視劇改編分析

滕洋

（山東省輝煌世紀影視文化有限公司，山東濟南250022）

近年來在我國的電視電影屏幕掀起了一場網絡文學影視劇改編的熱潮。從兩千年開始的《第一次親密接觸》改編自痞子蔡的網絡文學之后，越來越多的網絡文學被搬上了熒屏，2010年到2014年網絡文學改編的影視作品層出不窮。從《裸婚時代》、《步步驚心》到《甄嬛傳》《太子妃升職記》不斷引發收視狂潮。下文將分析網絡文學影視劇改編的發展歷程和特點。

網絡文學；影視劇；媒介；改編

《山楂樹之戀》創造了我國文藝片票房之最，《杜拉拉升職記》和《失戀三十三天》在創造了高票房的同時更是收獲了良好的口碑，因此越來越多的導演編劇把視線投向了網絡文學影視劇改編的道路。與經典小說相比，網絡小說的題材比較輕松、劇情凸顯出輕浮化的趨勢，但因為題材廣泛、能夠容納的內容更多，所以廣受影視劇迷的歡迎，下文將分析網絡文學影視劇改編的發展歷程和特點。

一、網絡文學影視劇改編的文化背景

網絡文學影視劇改編已經由來已久，從2000年由痞子蔡撰寫的《第一次親密接觸》在網上走紅之后，大批的網絡文學在文學愛好者之間廣為流傳，隨著互聯網的不斷發展，互聯網的視頻端功能越來越強大，屏幕的表現力明顯由于傳統的平面媒介，在這個網絡快速發展的大背景之下，文學語境網絡化，影視劇網絡文學化的趨勢日趨明顯，導致了網絡文學影視改編劇迅速占領了影視劇市場。

（一）媒介的交替發展

從劉勰《文心雕龍》開始，文學一直是有著深刻的文學理論的一種藝術。文學又稱作人學，能夠反映一個時代的精神面貌和一個民族特質。因此文學承擔著一個民族的歷史文化傳承。同樣網絡文學的興起代表著如今這個時代的主流文化，慢慢的平面媒體被電子媒體取代了，因為影視劇的表現力更強、觀影效果更好，也符合這個時代的快餐文化的特質。

（二）文學生態的變化

媒介是文學內容的基礎，也是文學的外在形式與載體。從造紙術誕生以來，人類已經在這條路上走得夠遠了，媒介甚至開始取代內容成為了數字化時代的主導地位，從過去的內容為王變成現在的媒介為王，在這個網絡迅速發展的大背景下，傳統的經典文學也逐漸被束之高閣，這就是新媒體出現之后與時代的隔離效應。于是年輕人更多的選擇去關注發展態勢良好的網絡文學。而且隨著時代的進步，傳統文學的門檻太高，不符合大眾傳播的一些規律。但是網絡文學門檻低、題材新鮮，逐漸被接受。

（三）文學職能的改變

中國傳統文學門檻高題材嚴肅，也肩負著傳遞中國歷史文化與價值取向的責任，而網絡文學則沒有這樣的重擔，網絡文學的主要職能是娛樂大眾，觀眾喜歡看什么就寫什么，雖然會跌入媚俗和粗制濫造的不良局面，但總體上來說廣受消費者的好評。讀者與作者的界限也在逐漸模糊之中，這是由于自媒體出現而發生的變化。自媒體時代，傳播者與接受者的界限消失了，每個人既是信息的接受者，也是信息的傳遞者。傳統的信息單方面輸出的網絡文學隨之瓦解，網絡的發布速度快，反饋也及時，能夠在瞬息萬變之中準確把握受眾的喜好。

二、網絡文學影視改編劇的基本內容

（一）網絡文學影視劇改編的題材

網絡文學影視劇改編的題材一般分為兩個大分類：玄幻類題材的改編與現實類題材的改編。網絡文學經過十幾年的發展，文學的類型基本已經固定為玄幻類題材的改編與現實類題材的改編，網絡文學的數量眾多，質量上也龍蛇混雜不可一概而論，既有精心打磨的作品，也有粗制濫造的作品，但都朝著類型化的方向發展。玄幻題材不同于傳統的魔幻現實主義的《百年孤獨》，也不同于金庸武俠，而是修仙、穿越之流。像前兩年引起國民關注的話題作品《步步驚心》就屬于玄幻題材之列。玄幻這個體裁還有幾個分支，比如近兩年引起改編浪潮的盜墓題材《鬼吹燈》、《盜墓筆記》之類。現實題材在我國的大熒幕上也取得了令人欣喜的成功，《山楂樹之戀》、《那些年我們一起追的女孩》在取得高票房的同時也收獲了良好的口碑。

（二）網絡文學影視劇改編思想主題選取

互聯網提供了一個平等自由的平臺，在這個平臺上每一人都有表達自己的價值取向和意見的自由。因此更貼近平民大眾的網絡文學以草根的姿態吸引了許多的受眾。網絡文學的思想主題相對單一簡單，通俗易懂，因此受到了許多人的擁護。特別是對于如今社會里競爭激烈的環境里，在網絡文學中找到自己的位置，發泄日常的壓力是網絡文學的一個價值取向。因此網絡文學的主角都是從一個毛頭小子成長為受人尊敬的人物，或者是逆襲的劇情特別容易觸到現代人的神經。帶入性和貼近性是如今網絡文學價值取向。影視劇的制作需要考慮到市場票房，選取當下貼近人們生活狀態，能夠引起受眾共鳴的題材進行改編。

（三）網絡文學影視劇改編的藝術形式轉換

網絡文學影視改編劇的藝術轉換形式主要依靠從文字到映像的媒介轉換和從文字敘述向映像敘述的視聽轉換完成的。讀者與作者的界限也在逐漸模糊之中，這是由于自媒體出現而發生的變化。自媒體時代，傳播者與接受者的界限消失了，每個人既是信息的接受者，也是信息的傳遞者。傳統的信息單方面輸出的網絡文學隨之瓦解，網絡的發布速度快，反饋也及時，能夠在瞬息萬變之中準確把握受眾的喜好。網絡文學改編成影視劇要經過符號的轉換，從文字的描述變成鏡頭畫面等視覺語言，而通過聲音畫面的塑造，才能完成對網絡文學的影視劇改編。

（四）網絡文學影視劇改編的審美取向

網絡文學雖然扎根于網絡，但歸根結底還是文學的藝術。通過文字描述的人物、情節、歷史背景傳達一些美學價值。因此網絡文學與傳統文學的審美取向基本是相同的，但也不能夠一概而論。網絡文學有其特殊性，其一表現在網絡文學的受眾要求雅俗共賞，所謂雅俗共賞就是要求網絡文學的內容通俗易懂。近兩年的網絡文學更加傾向于女人的消費要求，比如男色消費與女權主義的內容就在逐漸增加。

（五）網絡文學影視劇改編的生產消費性質

隨著我國經濟的蓬勃發展，文學慢慢也變成了一種商品，而且從供方市場向買方市場的方向轉換，寫了之后能不能賣出去，賣出去能不能被消費者接受，變成了網絡文學或是影視劇改編的編劇們思考的一個問題。劇組在選擇劇本方面不但要考慮到網絡文學作者的人氣問題，以及作品的受歡迎程度。只有粉絲眾多的作品，才會有好的收視率或是票房。制作方投入生產，消費者消費，因此消費者直接作用于生產，對文學內容的轉變也有一定的影響。

三、網絡文學改編影視劇存在的問題

網絡文學受到廣泛的關注，當然也得到一定的發展，但自從網絡文學誕生的那一天起就有一個問題一直困擾著網絡文學的發展。網絡文學因為門檻低，因此雖然數量眾多，但相應的質量也非常龐雜，改編而成的影視劇的水平更是參差不齊，豐厚的商業回報的基礎上卻沒有促進網絡文學影視改編劇水平的相應提高，針對這個問題下文將探討網絡文學影視改編劇存在的問題。

（一）消解網絡文學的獨立性

網絡具有共享的功能，這就導致了網絡文學的獨立性得不到保證，大量抄襲的現象叢生，讓原創的力量受到一定損失。漸漸的網絡文學影視劇改編也越發的狹窄。沒有高質量的的網絡文學影視改編劇就會影響到受眾對網絡文學影視劇改編的看法。因為一個題材的火熱會導致大量同類題材作品的盲目跟風，單一化的網絡文學制約了網絡文學影視改編劇的發展。

（二）對影視形式的限制

網絡文學影視劇改編越發的狹窄的同時，網絡文學向影視劇的改編會壓縮消費者的想象空間，破壞網絡文學的價值。文學是一種想象的藝術，每一個人都能根據自己的心中所想構建這個世界，但從抽象的文字向可視聽的影像的轉變讓藝術的想象空間被剝奪了，這也是媒介在發達的同時存在的問題。

四、結語

網絡文學影視改編劇在這個信息化的時代掀起了熱潮，相關從業人員投入工作的同時也要防止盲目的跟風，制作高質量更具藝術價值的影視作品，好的藝術作品是最好的宣傳，這也是那么多網絡文學擁有眾多粉絲的原因。

［1］范玉剛.網絡文學：生成于文學與技術之間［J］.文學評論，2008（02）.

［2］謝宏娟.中國網絡小說影像改編作品研究［D］.南京：南京藝術學院，2011.

［3］曾克宇.網絡時代的大眾閱讀——網絡閱讀研究綜述［J］.高校圖書館工作，2007（02）.

［4］廖高會.網絡文學的青春期癥候［J］.中北大學學報，2007（05）.

［5］李瀟.網絡小說的離線營銷［D］.上海：華東師范大學，2005.

I106；J904

A

1005-5312（2016）11-0138-01