論漫畫格子的時間特性

海樂

（內蒙古大學藝術學院，內蒙古呼和浩特010000）

論漫畫格子的時間特性

海樂

（內蒙古大學藝術學院，內蒙古呼和浩特010000）

格子是組成現代故事漫畫的最小單位。每一個格都反映了一定的空間和時間里的人、物、景。漫畫家把格有機地連接到一起組成一頁或幾頁的內容，來敘事故事。漫畫中的畫面本身是靜止的，沒有時間特性，但是通過格子的大小、形狀、以及安排格子內的構圖及其內容可以制造出時間流逝的效果。

漫畫；格子；時空特性

“漫畫”一詞最早見于北宋學者晁以道（1085—1129年）的著作《景迂生集》中，文中說的漫畫是一種鳥的名稱。爾后清代畫家金農（1687—1129年）在《冬心先生雜畫題記》中，把自己有感而發的漫筆稱作漫畫。隨著時間的推移，“漫畫”一詞的內涵變得極其豐富，諷刺漫畫、連環漫畫、單幅插畫、肖像漫畫均可以被稱作“漫畫”。本文所述的“漫畫”為現代故事漫畫，即用數量不受限制的連續畫格表示有主題有情節的故事的漫畫（Manga）。其區別于其他漫畫形式，如諷刺漫畫（caricature）、連環畫（comic strip）等的主要區別在于，引入了電影的分鏡語言及蒙太奇剪輯手法，運用漫畫格子的有機排列或疊加來敘述一個完整的故事，同時擁有對話框和擬聲詞等符號系統。Manga這種新漫畫形式一般被認為是以1947年手家治蟲的《新寶島》為標志性開端。

這種新的漫畫形式的最小序列單位是格子，而鏡頭則是電影的最小序列單位。由格子組合的漫畫敘事手法與電影的分鏡剪輯的原理類似，漫畫中無論是鏡頭的移動剪輯，還是人物動態的變化都需要通過格子的有機排列來體現。早期，漫畫的根子排列方式簡單，每個分格代表一個時間節點，多個格子相連續則使時間推進，從而展開敘事。引入電影語言后，借鑒了攝影機拍攝與蒙太奇剪輯的運用法則，漫畫格子的表現手段變得多樣復雜，漫畫家可通過格子的各種排列或疊加來制造時空轉化，控制故事節奏，從而引導觀眾進入劇情，引起其情緒變化。

漫畫是以空間代時間的空間序列藝術。漫畫中的格子是沒有時間性的，但是通過格子的大小、形狀、以及安排格子內的構圖及其內容可以制造出時間流逝的效果。單個格子內容的用時長短取決于讀者閱讀格子內容的時間長短，格子的時間性有賴于讀者的閱讀速度和停留在格子的時間。格子本身是不具備時間性的，這一時間的緯度和長度更多是由格子內的內容決定的。影響讀者閱讀速度的要素有格子的面積大小、格子的形狀、格子內畫面的繁復程度以及畫面中文字多少等等。

而在整篇漫畫中，漫畫的時間性更多體現在多個格子之間的連續性或者邏輯性上。漫畫以格子的順序引導讀者閱讀漫畫，從而創造了時間上的連續性。

如圖1，節選自鳥山明的漫畫《龍珠》（閱讀順序為從右至左，從上到下），這一頁按一定的時間順序推進了故事情節的發展，而每一個占據的一定的時間，格與格之間按著時間前后邏輯關系進行排列。

但是并不是說，格子與格子的關系必須是時間上的前后關系，有事也可以是并列的關系，有事甚至可以沒有時間上的前后關系。如圖1中的格3和格4可以是同時發生的事件，也可以是按時間前后順序發生的事件。格3內的情節通過幾個人的對話推進，而格子的時間性則通過格子內的人物的互動得以體現。圖2中的格1至格5中的內容幾乎是同一時間發生的，這幾個格子中人物表情的特寫、內心的獨白以及大量的留白和帶泡泡狀的背景效果，將時間定格在了兩個人對視的那一剎那。

因此漫畫是不同于影視藝術的平面藝術，它通過格子內的內容以及格子的有機排列而模擬時間的流動，但其本質上還是平面藝術。

圖1　漫畫《龍珠》

圖2　漫畫《NANA》

［1］張坤.漫畫的獨特語言［M］.北京：連環畫出版社，2011.

［2］斯科特·麥克勞德.理解漫畫［M］.北京：人民郵電出版社，2015.

［3］夏目房之介.日本漫畫為什么有趣［M］.北京：新星出版社，2012.

J218.2

A

1005-5312（2016）11-0184-01